на лирико-романтической и комической опере, на лучших образцах классической оперы-комедии, оперетты и итальянской оперы-буфф. В репертуар его входили также прекрасные образцы классической оперы: «Евгений Онегин» и «Иоланта» — Чайковского, «Майская ночь», «Золотой петушок», «Царская невеста» — Римского-Корсакова и другие оперы.
В 1925 г. на сцене театра появилась опера советского композитора на советскую тематику: «За Красный Петроград» — А. Гладковского. Эта постановка — начало интенсивной работы театра в борьбе за создание советского оперного спектакля.
Ленинградский Малый Оперный театр явился не просто «сценической площадкой» для постановки новых оперных произведений. Творческое участие его в работе молодых композиторов над новыми произведениями, внесение необходимых коррективов — в самом процессе создания оперы, — все это характеризует ту положительную роль, которую сыграл театр в деле развития советского оперного искусства. Особенно велика здесь заслуга бывшего художественного руководителя театра — С. А. Самосуда и его преемника — Б. Э. Xайкина.
От «Красного Петрограда» Гладковского и опер Шостаковича — к произведениям Желобинского («Камаринский мужик», «Именины»), Кабалевского («Кола Брюньон»), Дзержинского («Тихий Дон» и «Поднятая целина» — поставленная к 20-летию Великой Октябрьской социалистической революции), Ходжа-Эйнатова («Мятеж»), балета Б. Асафьева — «Кавказский пленник» — таков путь, пройденный театром в области создания советского оперного репертуара.
Первой большой творческой победой театра в этой области, первым, «этапным» спектаклем — явилась постановка оперы И. Дзержинского — «Тихий Дон». 17 января 1936 г., во время московских гастролей Ленинградского Малого Оперного театра, на спектакле оперы «Тихий Дон» И. Дзержинского присутствовали руководители партии и правительства во главе с товарищем Сталиным. В беседе с авторами и постановщиками спектакля товарищ Сталин и товарищ Молотов высказали ряд замечаний о необходимости устранить отдельные недочеты в оформлении спектакля и выразили всему творческому коллективу пожелание дальнейших успехов в работе над советской оперой.
Последняя постановка театра, приуроченная к дням его 20-летия — опера «Мать» В. Желобинского (по повести М. Горького). Кроме оперы «Мать», во время юбилейной декады (4–12 февраля) были показаны: «Евгений Онегин», «Проданная невеста», «Мятеж», «Поднятая целина», «Свадьба Фигаро», «Тихий Дон», «Кола Брюньон» и балеты: «Кавказский пленник» — Б. Асафьева и «Фадетта» — Делиба.
Всемерно способствуя росту молодых композиторских кадров, театр сумел также вырастить кадры талантливых оперных исполнителей — как Н. Вельтер, Г. Орлов, Б. Гефт, А. Модестов и др. Одновременно с оперной труппой растет и балетный коллектив театра.
Последняя — юбилейная — постановка оперы «Мать» показала творческий рост исполнителей и подтвердила правильность пути, по которому идет Ленинградский Малый Оперный театр.
А. Ш.
_________
1 Такие постановки, как «Прыжок через тень» и «Джонни наигрывает» Кшенека (1927 и 1928 гг.), оперы «Нос», «Леди Макбет Мценского уезда» и балет «Светлый ручей» Шостаковича — безусловно сыграли отрицательную роль в деятельности театра. Большим прорывом в его работе явилась и формалистски-изощренная постановка (В. Мейерхольда) «Пиковой дамы» Чайковского.
В Ленинградском союзе советских композиторов
На дискуссии о проблеме советского романса, проведенной в Ленинградском союзе композиторов, было прослушано около 60 произведений ленинградских композиторов. В результате дискуссии возник ряд существенных вопросов: о технологии вокального творчества и образности исполнения; о bel canto в советской вокальной литературе; о проблеме текста в советском романсе. Отмечалось, что композиторы, работая над классическим текстом, создают романсы — в настоящем смысле этого слова; аккомпанемент приобретает у них самостоятельное художественное значение. Но когда композитор использует стихи советских поэтов — у него нередко получается довольно трафаретная песенка, для которой характерны куплетность и гармоническая бедность сопровождения.
Каждую пятидневку в президиуме ЛССК происходит обсуждение творческих вопросов и прослушивание произведений, выдвигаемых той или иной секцией, после чего — по согласовании с филармонией — устраиваются закрытые прослушивания. Это дает возможность композитору услышать недочеты своего сочинения до публичного исполнения и исправить их в процессе дальнейшей работы.
Теa -кино-радиогруппа ЛССК проводит мероприятия по оказанию творческой и консультационной помощи заинтересованным театральным организациям. Члены ЛССК получают специальные задания для конкретной творческой работы в драматических театрах СССР.
Налажена связь с эстрадой и радио, которые — в погоне за тематическим материалом — зачастую допускали в своих концертах исполнение произведений неквалифищированных композиторов, довольно сомнительного качества. Для устранения такого явления Ленинградский союз композиторов предложил этим организациям заранее представлять свои тематические планы и делать заявки на интересующую их тематику. В свою очередь союз организовал встречу поэтов (Прокофьев, Рывина, Чуркин, Лихарев и др.) с композиторами; здесь был зачитан и обсужден ряд текстов. К февралю 1939 г. композиторы обязались написать музыку на стихи, получившие положительную оценку поэтов, композиторов и правления ЛССК. Кроме того, вынесено пожелание, чтобы работники музыкальных редакций радио посещали собрания творческих групп союза и отбирали хороший, полноценный материал для исполнения. Другое пожелание союза — об организации радиожурнала — «Советская музыка», где участвовали бы композиторы и критики.
В дальнейшем ЛССК намечает проведение регулярных совместных совещаний секции музыкального театра союза с художественными руководителями оперных театров и представителями Управления по делам искусств; на этих совещаниях будут исполняться и обсуждаться новые оперы и балеты.
Большую работу проводит ЛССК в области самодеятельности. Композитор В. Томилин уже много лет руководит хором завода «Прогресс», где он добился хороших результатов. В. Соловьев-Седой работает с хором завода им. Сталина. И. О. Дунаевский организовал во Дворце пионеров детский ансамбль песни и пляски; композитор является художественным руководителем ансамбля.
Группа композиторов — Соловьев-Седой, Пушков, Фризе, Прицкер — наладили связь с Домом художественной самодеятельности. Они устраивают совещания руководителей музыкальных самодеятельных кружков, — с показом своих произведений. Это помогает кружководам расширять репертуар кружков в области советской музыкальной
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Отчетный доклад т. Сталина на XVIII съезде партии о работе ЦК ВКП(б) 7
- Расцвет социалистической культуры 45
- В честь XVIII съезда партии большевиков 48
- Стилевые черты советской музыки 51
- Работать над советской оперой 57
- О музыкальной науке 64
- О симфонизме Глинки 68
- Неизданная партитура М. И. Глинки 75
- Т. Г. Шевченко и украинская народная песня 85
- Соната h-moll Листа в свете его эстетики 102
- Советские школы пианизма. Очерк 3: А. Б. Гольденвейзер и его школа 109
- Источник вдохновения 117
- 20-летие Малого оперного театра 118
- В Ленинградском союзе советских композиторов 120
- Сумбур вместо критики 122
- О награждении Ленинградского государственного академического Театра оперы и балета имени С. М. Кирова 125
- 17. О награждении Ленинградского государственного академического Малого оперного театра 126
- Шевченко в музыке 127
- Композиторы к XVIII съезду ВКП(б) 128
- К юбилею Т. Г. Шевченко 129
- Некролог. В. М. Зарудная 129
- Музыкальная жизнь за рубежом 130
- Памяти Леопольда Годовского 133
- Хроника 135