литературы. Организуются выезды композиторов с творческими самоотчетами в рабочие, красноармейские, школьные аудитории — в городе и в области. На этих вечерах композиторы делятся с аудиторией опытом своей работы, показывают новые произведения, рассказывают о своих творческих замыслах. Эти творческие самоотчеты ЛССК чаще всего организует совместно с Филармонией, — так же как и концерты в Доме кино, Доме театральных работников, Доме техники и т. д. (по заранее намеченному плану).

При ЛССК существуют семинары по повышению квалификации композиторов, выдвинутых из самодеятельности. На этих семинарах проводятся занятия по фортепиано, оркестровке, форме, полифонии. Руководят, семинарами представители старшего поколения композиторов.

Подводя итоги творческой работы композиторов за 1938 г., Ленинградский союз прослушал около 200 произведений, из которых многие вошли в репертуар театров, филармонии, радио, эстрады. В числе этих произведений: опера «Мать» — В. Желобинского; сюиты: «Крымская» — В. Томилина, «Таджикская» — Б. Арапова, «Русская» — М. Чулаки; сюита — В. Сорокина; квартеты: Д. Шостаковича, Б. Гольца, Б. Майзеля, Г. Оганесяна (все четыре квартета входят в репертуар квартета им. Глазунова); фортепианные произведения (пьесы и прелюдии) — Гана, Гольца, Глуха, Свиридова; романсы и песни: Свиридова (на тексты Лермонтова, Блока, Прокофьева), Гольца (на слова Пушкина), Адмони (на тексты Блока, Рыльского), В. Соловьева-Седого (на стихи Чуркина, Прокофьева и Гусева), О. Чишко — «Баллада о Николае Островском»; сюита для оркестра народных инструментов, смешанного хора, солистов и чтеца — «Наша родина» — композитора Наталии Леви; массовые песни В. Соловьева-Седого, В. Томилина, Д. Прицкера и др.

Заслуживают внимания произведения композиторской молодежи: Клюзнера, Краснова, Кацнельсона. Все они — студенты II курса Ленинградской консерватории (по классу композиции Д. Д. Шостаковича).

В настоящее время ленинградские композиторы работают над рядом произведений. В частности, над операми работают т.т.: Юдин — пишет оперу «Железный поток»; Мильнер — оперу «Иосиф Флавий»; Левитин — «Монна Марианна»; Иванишин — «Сильби» (на чувашскую тематику); В. Соловьев-Седой — «Полинька»; А. Гладковский работает над оперой «Рождение песни» и балетом «Том Сойер»; О. Чишко пишет оперу «Песня о счастьи»; В. Богданов-Березовский — оперу «Граница»; Г. Попов — «Александр Невский»; И. Дунаевский — «Мадмуазель Фифи»; В. Томилин — «Я, сын трудового народа»; Л. Ходжа-Эйнатов — «Семья»; Френкель — «Угрюм-река». Над балетами работают: А. Пейсин — «Сорочинская ярмарка», М. Чулаки — «Сказка о попе и его работнике Балде», В. Соловьев-С едой — «Тарас Бульба».

Д. Шостакович пишет 6-ю симфонию; В. Щербачев — работает над 5-й симфонией и сюитой из музыки к кинофильму «Петр I»; Б. Арапов пишет симфонию, В. Богданов-Березовский — симфонию, в основу которой положена поэма В. Маяковского «Хорошо»; А. Пейсин пишет четырехчастный концерт для голоса с оркестром.

Н. Шерстобитова

Г. Хубов

Сумбур вместо критики

В первом номере журнала «Советская музыка» (1939 г.) была помещена статья «За творческое новаторство, за творческую критику». В этой статье вновь указывалось на резкое отставание нашей музыкальной критики от бурно растущего творчества советских композиторов. В статье говорилось, между прочим, и о беспринципности музыкального отдела газеты «Советское искусство», о грубом перехваливании на страницах «Советское искусство» неудачных, бедных по мысли, произведений и демагогическом охаивании произведений ярко талантливых. В статье были приведены непреложные факты, подтверждающие выдвинутые положения. Выводы, казалось бы, должны быть ясны каждому.

Как же реагировала на статью редакция «С. И.»? Опровергнуть факты она оказалась не в силах; признать факты — правдивые, хоть и не очень приятные — нехватило мужества. И вот руководители музыкального отдела «С. И.» решили, «по традиции», устроить очередной «бум». В номере от 20 февраля появляется наспех состряпанная шумливая статья без подписи, но... с интригующим заголовком: «Грехи непогрешимой критики». В этой статье — ни слова о конкретных фактах работы музыкального отдела газеты «С. И.». Но зато — сколько шуму, суетни и брани по поводу статьи в журнале «Советская музыка», осмелившемся критиковать беспринципность музыкального отдела «С. И.». Здесь —

Без ругани, как водится,
Словечка не промолвится,
Шальная, непотребная,
Всего слышней она...

На это именно и рассчитана была анонимная статья в «Советском искусстве». Увы — расчет оказался неправильным — «фокус не удался». Ибо, — разобравшись в статье по существу, — каждый внимательный читатель без труда увидит за «хлесткой бранью» — не только убожество мысли, но и грубую демагогию выдуманных обвинений, неловкую подтасовку выдранных цитат и даже прямую клевету.

Обратимся к фактам. Не будем останавливаться на беспомощных потугах «С. И.» подвергнуть «уничтожающей критике» работу журнала «Советская музыка». Настоящей, серьезной критики журнала в статье «С. И.», к сожалению, нет. Ибо речь там идет даже не о журнале (и даже не о первом номере журнала), а всего лишь о двух статьях, которые «не понравились» редакции «С. И.». Это — упоминавшаяся уже статья «За творческое новаторство, за творческую критику» и статья пишущего эти строки — «Советская опера и ее критики». Обе статьи эти, как известно, содержат открытую, прямую критику на «бесхребетную» линию редакции «С. И.» в отношении к советскому музыкальному творчеству, к проблемам его роста и развития. И было бы очень хорошо, если бы редакция «С. И.» высказалась, наконец, по принципиальным вопросам, затронутым в этих статьях, указала бы конкретно — что в этих статьях неверно. Этого — увы! — нет в статье

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Хубов

Сумбур вместо критики

Содержание