Выпуск № 8 (60) | 1938 - страница 50

шихся музыкальных стилей и полное знание технического аппарата, свойственного тому или иному стилю. Как бы незаметны ни были «переходы» одного направления в другое, как бы причудливо ни смешивались между собой элементы разных стилей, — советский пианист должен уметь отдать себе ясный отчет в отличиях исполнительских направлений; он должен уметь освободить произведение от модных напластований и «манер». В борьбе за советский стиль исполнения советский пианист должен стремиться к правдивому, объективному раскрытию самого содержания сочинения. Эта великая задача может быть выполнена только в борьбе с формализмом, рутиной, эпигонством.

В этой борьбе необходимо широко использовать наследие пианистической мысли Ферруччио Бузони, этого замечательного пианиста, музыканта-мыслителя. Бузони был одним из немногих, кто всю свою сознательную жизнь находился в непримиримом противоречии со своей средой. Он выражал содержание музыки Баха и Бетховена, Моцарта и Листа простыми, строгими линиями, без «сладкопения» и кокетливых «замираний», — он выражал его правдиво, объективно. Как и большинство прогрессивных художников прошлого, Бузони был обречен на трагическое одиночество. Буржуазный лагерь жестоко мстил замечательному музыканту за его убийственные доводы — словом и делом — против эклектики и эпигонства.

Правда, отдельные декадентские черты облика Бузони обесценивают многие его высказывания. Но замечательные достижения его пианизма (упрощение «ремесленной» стороны, близость к замыслу автора, преодоление эклектизма) делают наследие Бузони наиболее ценным из всего, что осталось от буржуазной пианистической культуры последних десятилетий. В особенности ценны его приемы фортепианных транскрипций, в частности — классической органной музыки (Бах).

Крупный советский пианист, профессор Московской консерватории Г. М. Коган предпринял грандиозную работу — издание «школы фортепианной транскрипции» в двадцати выпусках. Труд этот должен состоять из введения (выпуск первый) и четырех частей: транскрипций органных произведений (два выпуска), скрипичных (шесть выпусков), вокальных (восемь выпусков) и фортепианных (три выпуска). Все выпуски, кроме первых двух, построены по принципу работы Бузони над этюдом Паганини-Листа № 6: каждый выпуск посвящен транскрипциям одного какого-либо произведения в параллельном изложении. Пока вышел из печати только третий выпуск — «Токката» ре-минор Баха для органа, в переложениях Таузига, Брассена, Пабста и Бузони, сопоставленных с органным оригиналом. Второй выпуск — полный перевод работы Бузони «О переложении баховских органных произведений на фортепиано» — уже готов и скоро выйдет в свет. Таким образом, оба выпуска, посвященные транскрипции с органа на фортепиано, уже осуществлены, и мы вправе говорить о законченной первойчасти всего громадного труда.

Работа Бузони, впервые опубликованная на русском языке, известна специалистам уже давно: она составляет приложение к знаменитому изданию первого тома «Клавира хорошего строя» Баха-Бузони. Эта образцовая редакция, как известно, освободила баховский текст от искажений, загрязнявших гениальное творение И. С. Баха в течение многих де-

сятилетий. Самый факт присоединения к клавирной композиции Баха целого трактата о переложении баховских органных произведений на фортепиано говорит о том важном значении, какое Бузони придавал подобным транскрипциям для правильного, точного исполнения клавирных сочинений Баха.

И действительно, в предисловии к своему трактату Бузони пишет: «Редактор считает передачу баховских органных произведений на фортепиано необходимым дополнением пианистической работы над Бахом... Упустивши это, он будет знать Баха только наполовину» (перевод под редакцией Г. М. Когана).
Бузони указывает, что глубокие замыслы Баха «лишь на органе достигали всей широты выражения». Подчеркивая общеизвестную взаимную близость технической фактуры клавирных и органных произведений Баха, Бузони утверждает, что органная фактура отличается от клавирной не столько в характере или форме сочинений, сколько в масштабах. Однако, добавляет он, «одно это различие оказывается подчас достаточно могущественным, чтобы придать облику Баха печать гораздо большей мощи».

Бузони считает, что переложение с органа на фортепиано обогатит баховский репертуар пианистов и даст более правильное понимание музыки великого композитора. Далее автор излагает правила переложения в следующих пяти разделах: 1) удвоения, 2) регистровка, 3) добавления (заполнения), пропуски, вольности, 4) педализация, 5) исполнение. На конкретных примерах Бузони учит искусству воспроизводить на фортепиано органные звучности, местами создавать «иллюзию» органного звучания.

Каждый музыкант извлечет из трактата ценнейшие сведения, позволяющие глубже проникнуть в сущность огромной части баховского творчества. Поразительные художественные результаты, достигнутые применением этих приемов, известны всему пианистическому миру: после переложенй Листа, действовавшего в силу гениального постижения органных творений Баха, Бузони осмыслил, классифицировал, рационализировал, частично упростил искусство транскрипции с органа на фортепиано и дал классические примеры подобных переложений.

Органные произведения Баха в транскрипции Бузони исполняются подавляющим большинством пианистов всего мира. Можно с уверенностью сказать, что в XX в. эти переложения служат популяризации баховского творчества в большей степени, чем клавирные сочинения великого композитора, часто вытесняемые транскрипциями.

Среди многочисленных транскрипций органных прелюдий и фуг, токкат, фантазий, хоральных, прелюдий — одно из первых мест принадлежит ре-минорной «Токкате» Баха, в траснкрипции Бузони. Именно это произведение в параллельном изложении с оригиналом и другими переложениями послужило Г. М. Когану материалом для углубленного анализа фортепианной фактуры в третьем выпуске его «школы».

Эта выдающаяся научная работа советского художника-пианиста чрезвычайно интересна. Она обобщает приемы, изложенные Бузони в его трактате, и вместе с тем представляет блестящую полемику не словами, а вещами — направленную против жалкого эпигонства, во имя классического, реалистического направления советского пианизма. В этом огромная ценность работы Г. М. Когана, этим определяется и вы-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание