можно рекомендовать для исполнения хоровых кружков и музыкальной самодеятельности.

Сборник хоров из опер русскихкомпозиторов. Выпуск второй. Партитура. Музгиз, М., 1938. Цена
5 р. 50 к.

В сборнике 9 хоровых произведений двух замечательнейших представителей «Могучей кучки» — М. Мусоргского и Н. Римского-Корсакова.

В числе хоров: «Расходилась, разгулялась» — из оперы «Борис Годунов» и Гопак из «Сорочинской ярмарки» — Мусоргского; «Яр-хмель» из «Царской невесты», проводы масленицы из «Снегурочки», хоровод «Просо» из «Майской ночи» — Римского- Корсакова и др.

П. Чайковский. «Средь шумного бала». Переложение Д. Рогаль-Левицкого для голоса и трио. Музгиз. М., 1938. Цена 1 р. 75 к.

Переложение для голоса, скрипки, виолончели и ф-п сделано очень корректпо. Партия скрипки и виолончели использует музыкальный материал вокальной и фортепианной партий. Этот замечательный романс Чайковского входит в серию переложений (Шуберт — «Серенада»; Рахманинов — «У моего окна»; Римский-Корсаков — «Пленившись розой, соловей» и др.), сделанных тем же автором.

В. А. Моцарт. Фортепианные сонаты под редакцией А. Б. Гольденвейзера. Том I. Музгиз. М., 1937. Цена 14 р. 50 к.

В первый том включено 10 сонат, созданных композитором в период 1777—79 гг. В основу данного тома положено издание Берлинской Художественной академии — «Urtext classischer Musikwerke», в котором текст сонат Моцарта воспроизведен по первоисточникам.

И. Штраус. «Увертюра» и «Вальс» из оперетты «Летучая мышь», для духового оркестра. Инструментовал Е. Вилковир. Партитура. Музгиз, М., 1938. Цена 4 р. 75 к.

Оперетта «Летучая мышь» — одно из наиболее ярких произведений И. Штрауса-сына. Лучшие стороны дарования этого плодовитого композитора XIX в., автора множества оперетт, вальсов, полек и т.д., воплотились в данном произведении. Жизнерадостная, легко запоминающаяся мелодия, четкий танцевальный ритм создали большую популярность оперетте «Летучая мышь»; в частности широко известен вальс. Инструментовка Е. Вилковира сделана хорошо и красочно, в ней использованы все возможности духового оркестра.

А. Л.

ЗА РУБЕЖОМ

Впечатления и встречи

(На конкурсе им. Эжена Изаи в Брюсселе)

По существу конкурс явился не только соревнованием наиболее талантливых молодых пианистов, но и соревнованием мировых пианистических школ.

Наиболее интересной, как мне кажется, после советской — является французская школа пианистов. Изящество и тонкость нюансировки, виртуозное владение фортепианной звучностью, эмоциональная насыщенность, несколько приподнятый пафос исполнения, — эти качества в той или иной мере присущи всем двенадцати пианистам, представлявшим на этом конкурсе Францию. Среди них следует отметить Монику Брюшольри. На этот раз она блеснула прекрасным исполнением токкаты и фуги d-moll Баха и А-dur’ного концерта Моцарта, показав отличное понимание классического стиля. Значительно хуже, без обаяния простоты и искренности, Брюшольри играла Шопена.

Многообещающий пианист — семнадцатилетний Шарль Лиламанд. Ему присуща исключительная виртуозность и большая эмоциональная насыщенность исполнения. Мне запомнилось его яркое исполнение сонаты Скарлатти и в-moll’ной сонаты Шопена. Лиламанд не был допущен к третьему туру ввиду недостаточной подготовки к конкурсу, в его игре было много технических погрешностей.

Хорошее впечатление оставила английская исполнительская школа. Прекрасной пианистке Мери Джонстон 22 года. Она проявила необычайную для ее возраста музыкальную эрудицию, исполнив на конкурсе очень сложную программу из произведений различных стилей. В таких противоположных по характеру вещах, как Es-dur’ный концерт Листа и «Variations serieuses» Мендельсона, она показала хорошее понимание и точность интерпретации авторского замысла. Джонстон — ученица знаменитого педагога Маттэ. Хорошо сыграл концерт Брамса тоже уже известный нам по предыдущим конкурсам английский пианист Доссор.

Из итальянских исполнителей выделились лишь двое: пианист Бенедетти и совсем еще юная пианистка Барзетти. Они обладают хорошими музыкальными данными, играют с внешним блеском, но очень манерно. Всех итальянских участников конкурса (из 12 пианистов в финал вышли только двое) отличает полная безыдейность трактовки произведений.

Четыре бельгийских пианиста, участвовавших в конкурсе, показали отличную школу, а выделившийся среди них Дюмортье обещает в будущем вырасти в интересного исполнителя.

Среди участников конкурса нельзя не отметить восемнадцатилетнюю пианистку из Уругвая — Марину Беллини, показавшую большое природное дарование и замечательную виртуозность. Мы слышали также неплохого пианиста из Норвегии Рифлинга, но по одному пианисту трудно, конечно, судить о школе.

Зато было вполне достаточно данных для того, чтобы лишний раз убедиться, на каком низком уровне стоит музыкальная культура в фашистской Германии и Польше.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Впечатления и встречи

Содержание