решения поставленной композиторами перед собой серьезной творческой задачи.

Передовые чехословацкие композиторы, включившиеся в антифашистскую борьбу, должны полностью преодолеть груз формалистских влияний, тормозящих их живую творческую деятельность.

В заключение мы считаем необходимым обратить внимание советской музыкальной общественности на то, что в дальнейшем мы должны оказывать нашим антифашистским друзьям значительно больше творческой и дружеской помощи, чем это было до сих пор. Мы должны уделить больше внимания изучению всех проблем, связанных с развитием музыкального творчества Народного фронта; должны лучше и подробнее знакомиться с произведениями передовых композиторов Запада. Мы должны углубить братскую связь между советской музыкой и антифашистской музыкой Запада.

По страницам зарубежной прессы

Второй номер нового испанского журнала «Музыка» содержит ряд чрезвычайно интересных статей и материалов. Наряду с обстоятельной статьей исторического характера Хозе Субира о музыке в валенсийском театре за период с 1790 по 1840 г., в журнале, по примеру январского номера, дана живая и интересная статья — творческий портрет современного композитора республиканской Испании — С. Бакариссе. Обе статьи ценны тем, что помогают нам в ознакомлении с прошлым и настоящим испанской музыкальной культуры.

Однако, нельзя не пожалеть, что в журнале недостаточно отражены животрепещущие вопросы современной музыкальной жизни страны, ее героические будни. В нем еще пока мало говорится о творческих проблемах, связанных с новыми демократическими тенденциями развития музыкальной культуры Испании, о той великолепной роли, которую выполняют в героической борьбе испанского народа боевые массовые песни.

Исследование Хозе Субира, посвященное музыке в валенсийском театре, представляет значительный научный интерес. Рассказывая подробно о постановках, актерах, певцах и композиторах, работавших в Валенсии в период с 1790 по1840 г., сообщая живые и красочные факты о театральных обычаях и нравах того времени, Субира воссоздает атмосферу театральной жизни старого испанского города.

Нельзя не признать удачным опыт привлечения выдающихся композиторов к работе над циклом статей — творческих портретов современных композиторов Испании. Таковы — статья Родольфо Альфтера в первом номере «Музыки» о творчестве Хулиана Баутиста (см. «Советскую музыку» № 4 за 1938 г.) и следующая статья — Энрике Касаль Чапи о творчестве Сальвадора Бакариссе (во втором номере «Музыки»).

Сальвадор Бакариссе — «музыкальный стахановец», как его называет Касаль Чапи — представляет собой одну из наиболее ярких и значительных фигур современной испанской музыки.

Творческий путь Бакариссе первого периода — это мучительные и трудные поиски своего стиля и языка, шатания от импрессионизма к сверхмодернизму. С 1918 по 1929 г. попытки публичного исполнения очень «левых», сугубо формалистских, сочинений Бакариссе неизменно кончались для него крахом и скандалом. Лишь в 1932 г. в его творчестве наметился перелом; в этом году им была создана балетная

сюита «Бой быков» — первое произведение Бакариссе, в котором с полной силой проявился народный испанский характер.

Далее Касаль дает подробный анализ произведений Бакариссе (приводя в своей статье много нотных примеров) и показывает творческую эволюцию этого несомненно серьезного художника. От первых исканий, от формалистских блужданий, от нарочитого «безобразия» и нигилистического отрицания красоты — к народности, простоте и глубокой лиричности (нашедших наиболее яркое выражение в концерте для ф-п. с оркестром, написанном в 1933 г.) — таков творческий путь Бакариссе.

Творчество Бакариссе, как пишет т. Касаль, отмечено печатью яркой индивидуальности. Гармонический язык лучших сочинений Бакариссе свеж и ярок.

Бакариссе чрезвычайно трудоспособен. Им написано много крупных произведений для оркестра, фортепианный, скрипичный, виолончельный концерты, опера, балет, квартеты, трио, сонаты, ряд пьес для фортепиано и скрипки. В числе его замечательных песен особо следует отметить популярную массовую песню «Canto a la marine» («Песня моряков»), написанную в 1936 г.

Сальвадор Бакариссе — крупный общественник и активный деятель Народного фронта. Являясь вице-президентом Центрального музыкального совета Испанской республики, Бакариссе проводит энергичную и плодотворную работу в области музыкального образования и воспитания испанских трудящихся.

В качестве нотного приложения ко второму номеру журнала «Музыка» дана песня Бакариссе на текст революционного испанского поэта Рафаэля Альберти — очень лирическая, полная очарования и свежести. Фортепианное сопровождение этой песни, несмотря на обилие диссонирующих сочетаний и изысканных гармоний, создает настроение, хорошо соответствующее тексту, и оттеняет простую и выразительную мелодию.

Второй номер «Музыки» содержит также обширную информацию о музыкальной жизни Испании. Симфонические концерты из сочинений Баха, Моцарта, Бетховена, Брамса, Шуберта, Листа, Альбеница, Римского-Корсакова, Гранадоса, камерные вечера, непрекращающаяся работа оперных театров (34 оперы в репертуаре барселонского театра «Тиволи»), широко развернутая массовая музыкальная работа в домах культуры, школах, госпиталях, на предприятиях — все это поражает и радует читателя. Статья о музыкальной жизни СССР дает испанскому читателю общее представление о важнейших этапах и событиях в развитии советской музыки.

Подводя итоги, хочется еще раз отметить высокое качество статей второго номера «Музыки» и интересную, живую информацию. Журнал оформлен просто, но очень изящно.

Одним из значительных событий текущего нью-йоркского театрального сезона явилась постановка революционного музыкального ревю — «Иголки и булавки» («Pins and needles») Гарольда Ром. Это обозрение — острая, здая сатира на капиталистическое общество. Веселые мелодические песенки из «Иголок и булавок» распевает вся Америка.

С большим талантом автор использовал здесь широко распространенные и любимые в народе элементы джазовой мелодики и ритмы так называемой «swing music» («качающиеся ритмы»), для того чтобы с едкой иронией преподнести слушателю достаточно радикальные и смелые идеи. Пьеса из быта рабочих-швейников поставлена на сцене силами самодеятельного кружка работников союза Иглы. Уже скоро девять месяцев, как музыкальное ревю «Иголки и булавки» идет при полных сборах, в обстановке сенсации, в одном из театров Нью-Йорка: факт, не имеющий прецедентов в Америке!

Небывалый успех этого — как его называют в Америке — «красного ревю», а также большой успех у массового слушателя оперы (на революционный сюжет)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

По страницам зарубежной прессы

Содержание