Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 49

«Дорогие товарищи.

В связи с устроенным в прошлую субботу «Обществом друзей Советского Союза» концертом в честь 20-летия Красной Армии, в котором, в первый раз в Барселоне, был исполнен целый ряд произведений Ваших композиторов, — приносим нашу горячую благодарность за братскую солидарность, которую Ваш Союз композиторов выражает нашему народу с самого начала нашей освободительной войны.

Глубоко впечатляющая «Испанская рапсодия» Абрамского, посвященная нашей великой Пассионарии, великолепный «Марш летчиков» Шехтера, сильный гимн Кочетова «No pasaran», чрезвычайно интересные отрывки из оперы Дзержинского, «Песня о Сталине» Сабо — песня о вожде советского народа и ярком примере для пролетариата всего мира, — все эти произведения вызвали бурное одобрение аудитории и послужили новым доказательством тесной связи между народами наших стран.

Поздравляем Вас и желаем успехов в Вашей плодотворной работе в области массовой песни, и особо отмечаем ценность многочисленных испанских песен, которые создали композиторы, члены Вашего Союза. Связь Вашего музыкального творчества с Вашим героическим народом и со всеми народами, которые борются против угнетения и эксплуатации наглого фашистского империализма, так же как и прекрасная организация Вашей музыкальной жизни, которую Вы самоотверженно создавали в течение 20 лет строительства социализма, наполняют нас гордостью и радостью и дают нам высокий, достойный подражания пример. Да здравствуют музыканты Советского Союза!

Да здравствует великий вождь Сталин!
Да здравствует Красная Армия — первая гарантия мира!
Да здравствует Коммунистическая партия и славный Коминтерн!
1 марта 1938 г.

Агитпроп-секретариат Центрального комитета объединенной социалистической партии Каталонии»

В США уже давно наметилось сближение наиболее передовой и талантливой группы композиторов — во главе с А. Копландом, Р. Сешенсом, В. Риггером — с рабочим музыкальным движением и левыми кругами интеллигенции. Молодые композиторы, как Э. Сигмейстер, Л. Адомян, М. Блицштейн, М. Северн, М. Хельфман и др., не только своим творчеством, но и активной организационной работой помогают укреплять движение Народного фронта; они руководят рабочими хорами, оркестрами, создают массовые песни и хоры. Многие композиторы и музыканты США включаются в широкое движение помощи республиканской Испании, принимая участие в концертах, организуя сборы средств и пр. Композитор Лан Адомян, один из наиболее талантливых и энергичных организаторов американского рабочего музыкального движения, сражается в рядах республиканской армии Испании — за демократию, против фашизма.

Значительная группа чешских композиторов, целый ряд английских композиторов также примыкают к движению Народного фронта. Мы здесь не говорим о таких крупных композиторах-антифашистах, как Ганс Эйслер, уже давно и прочно связавших свое творчество с революционным движением.

Итак, можно безусловно утверждать наличие значительного перелома в идейных и творческих позициях зарубежной музыкальной интеллигенции.

Немалую роль в этом решительном переломе сыграли два фактора, оба связанные с историческим развитием советской музыки. Один из них — это изживание в революционных культурных организациях зарубежного пролетариата узко-сектантской замкнутости и вредных рапмовских тенденций. Бездарные рапмовские «теорийки» и вся практика рапмовского администрирования оказали вредоносное влияние и на развитие зарубежного рабочего музыкального движения. Сектантство, групповщина, отрицание роли музыкальной интеллигенции, грубое социологизирование — все эти явления нашли свое место — с некоторым запозданием — ив музыкальном движении Запада. Если бы эти вредные тенденции не были ликвидированы усилиями наших братских коммунистических партий, то создание Народного фронта в области искусства было бы чрезвычайно затруднено.

Другой — не менее важный — фактор заключается в том, что новая социалистическая советская культура выработала основные принципы музыкального искусства, тесно и органически связанного с жизнью народа, — принципы социалистического реализма и народности. Западные композиторы, примыкающие к Народному фронту, не освободились еще от тяжелого груза вредных формалистских тенденций, мешающих отразить в творчестве глубокие гуманистические идеи, ненависть к фашизму.

Пример советских композиторов и достижения советской музыки облегчают композиторам Запада труднейший процесс творческой перестройки, необходимый для полного преодоления буржуазного индивидуализма, трагической изолированности художников, живущих в капиталистическом обществе.

Первые результаты идеологической и творческой перестройки композиторов Запада и сейчас ощущаются уже совершенно ясно. Нет никакого сомнения в том, что эта перестройка проходит, в конечном счете, под прямым или косвенным воздействием могучего развития советской музыкальной культуры.

Было бы, конечно, ошибкой переоценивать достижения этой перестройки. Но не меньшей ошибкой было бы и закрывать глаза на то, что этот процесс происходит в капиталистической обстановке, в условиях отчаянной кровавой борьбы с фашизмом, что в процессе творческой перестройки художники Запада должны преодолевать огромные — объективные и субъективные — препятствия.

Каковы же эти достижения идейно-художественной перестройки западных композиторов и каковы ее теневые стороны? Эти вопросы легче всего уяснить на конкретных примерах, путем рассмотрения нескольких массовых песен, опубликованных в печати за последнее время. Для высококультурного западного композитора овладение жанром массовой песни является чрезвычайно трудной задачей; поэтому отношение к массовой песне может служить наилучшим мерилом творческой перестройки.

Одним из наиболее удачных музыкальных документов героической борьбы испанского народа за свободу является массовая песня молодого популярного испанского композитора модернистского направления Родольфо Альфтер (Rodolfo Halfter) — «Alerta!» («Готовься»), недавно опубликованная в Барселоне во 2-й тетради революционных песен — «Cancionera Revolucionario Internacional».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание