Акын Джумалиев Сурамтай

Песня о песне

Когда прошу я кóмуз мой:
— О старой жизни, комуз, пой, —
Печально дрогнут три струны,
И песня зазвучит тоской.
Нас звали песню петь на той¹,
Дивились баи песне той
И в благодарность гнали нас —
Меня, певца, и комуз мой.
Ручьем прозрачным жизнь течет,
Неся нам счастье и почет,
И вместе с комузом моим
Весь Киргизстан родной поет.
И песня первая моя
Летит в далекие края,
К большому сердцу моему —
— К стенам Московского Кремля.

Русский текст В. Винникова

_________

¹ Той — праздник.

Лев Степанов

Композитор и режиссер

(К постановке оперы «Пограничники» в театре им. Станиславского)

Наша музыкальная общественность уделяет огромное внимание вопросу создания советской оперы. Но до сих пор еще неполностью разрешены важнейшие проблемы, связанные с созданием музыкального спектакля.

Что может дать творческое содружество композитора и режиссера? Что важнее в опере — чисто вокальная сторона или драматургическое развитие? Какое влияние может и должен оказывать постановщик на музыкальную конструкцию оперы? — таковы вопросы, волнующие многих наших композиторов.

Ответить на них — чрезвычайно сложно, да я и не ставлю перед собой такой задачи. В этих беглых заметках я хочу лишь указать, как много дал мне в работе над моей первой оперой режиссер — величайший мастер сцены — Константин Сергеевич Станиславский.

К. С. Станиславский ознакомился с моей оперой уже после того, как солисты разучили свои партии. Одобрив, в целом, музыку, он резко раскритиковал либретто.

Как известно, место действия оперы «Пограничники» — Средняя Азия. Константин Сергеевич начал работу над постановкой с кропотливого и всестороннего изучения материалов о Средней Азии.

Под руководством К. С. Станиславского началась коренная переработка либретто оперы. В поисках логического развития действия пришлось сделать множество изменений.

— Каждое слово должно быть оправдано действием. Когда человек выходит на сцену, он должен что-то делать. Каждое слово, каждый жест должны логически вытекать из действия, из образа, — говорил Станиславский. А как часто забывает об этом композитор в погоне за фальшивым блеском эффектных, но не вполне оправданных положений!

— Прежде чем начать действовать, необходимо дойти до такого состояния, при котором можно действовать, — часто повторяет Константин Сергеевич.

Как это положение замечательного актера и режиссера сказалось в работе над оперой, поясню на примере. 5-я картина оперы начиналась у меня с плача матери над трупом Лилихон; постепенно скорбная ария переходила в пламенный призыв к восстанию.

— Нет такой актрисы, которая могла бы это сыграть, — указал Станиславский и потребовал вставить большой музыкальный эпизод, так сказать, для сценического «разгона». Я это сделал — и понял, как выиграла от этого вся сцена: она стала более убедительной, жизненной.

В первоначальном варианте опера «Пограничники» начиналась с драматической сцены праздника Уразы. Константин Сергеевич настоял на переносе этой сцены в середину оперы, ибо сценическая логика требует постепенного назревания конфликта.

В результате частых встреч и совместной работы композитора с постановщиком и режиссерами спектакля (засл. арт. респ. Мель-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Акын Джумалиев Сурамтай

Песня о песне

Лев Степанов

Композитор и режиссер

Содержание