Молодые композиторы

А. Лепин

«Капитанская дочка» — опера Сигизмунда Каца

«... "Капитанская дочка" — нечто вроде "Онегина" в прозе» — писал некогда Белинский. Эти слова знаменитого русского критика подчеркивают значение замечательной повести Пушкина в художественном наследии великого поэта.

«Капитанская дочка» представляет собой повесть социально-исторического характера, скрепленную единым сюжетным стержнем. В ней перед читателем развертывается широкая панорама, рисующая Россию той эпохи: дворянское поместье, Белогорская крепость, мятежная слобода. Действующие лица повести, трактуемые Пушкиным глубоко реалистически, являются как бы обобщающими типическими персонажами своего времени.

Сочинению Пушкиным «Капитанской дочки» предшествовала большая подготовительная работа. В 1833 г. поэт предпринимает поездку в Казанскую, Симбирскую, Оренбургскую губернии. Он собирает материалы для своей «Истории Пугачевского бунта». Рассказы о Пугачеве, воспоминания современников, песни, пословицы, поговорки — все это широко используется им наряду с документальными архивными материалами.

В «Капитанской дочке» Пушкин дает яркую характеристику Емельяна Пугачева — вождя крестьянского восстания. На первое место он выдвигает положительные черты Пугачева — его смелость, ум, природное благородство. Многие сцены в «Капитанской дочке» (например, суд в Белогорской крепости, допрос Гринева в мятежной слободе и др.), являя собой лучшие страницы русской реалистической повести, так и просятся для сценического воплощения. Но, вместе с тем, весь сюжет в целом чрезвычайно труден для театральной постановки.

Композитору С. Кацу и либреттисту Г. Метту пришлось столкнуться с этими трудностями в их работе над «Капитанской дочкой». Необходимо было из большой многоплановой исторической повести, из различных, переплетающихся между собой сюжетных линий выбрать основную, главнейшую, наиболее интересную и, отбросив все второстепенное, побочное, построить на ней либретто с непрерывным развитием действия.

Авторы правильно подошли к своей задаче, решив сделать Пугачева центральной фигурой оперы. Одна лишь история любви Гринева и Маши вряд ли могла бы заинтересовать советского зрителя. Да и по существу не этим значительна пушкинская повесть. «Ничтожный бесцветный характер героя повести и его возлюбленной Марии Ивановны и мелодраматический характер Швабрина» — были отмечены еще Белинским в его статьях.

Авторы либретто «Капитанской дочки» не следовали до конца сюжету пушкинской повести. Сюжетная линия Гринева и Маши обрывается после того, как Пугачев отпускает их. К ним авторы оперы больше не возвращаются. И композитор и либреттист рассматривали «Капитанскую дочку» Пушкина как основу для развертывания большой народно-исторической музыкальной драмы о крестьянском восстании Емельяна Пугачева.

В этом смысле — очень тонко дано это основное настроение в прологе оперы (рисуюшем оренбургскую снежную степь, призыв Пугачева к казакам и крестьянам поднять восстание и встреча его с Гриневым).

В дальнейшем либретто следует пушкинской повести — вплоть до 6-й картины. Г. Метт прекрасно использует повесть, привлекая к ней дополнительный материал (из «Истории пугачевского бунта», стихотворений Пушкина и т. д.). Дополнения самого либреттиста сделаны чрезвычайно бережно, корректно; они не вносят диссонанса в общую картину — и в этом его несомненная заслуга и удача. Нужно отметить также хороший язык либретто. Но поставленной авторами задаче оно полностью не отвечает.

Основной недостаток либретто «Капитанской дочки» прежде всего в том, что в нем мало выявлена и мало акцентирована роль Пугачева. Внимание слушателя разбивается между Пугачевым и Гриневым (последнему количественно даже уделено больше места). После удачного пролога центральная фигура оперы — Пугачев — исчезает со сцены, и в течение двух картин внимание слушателя концентрируется на побочных эпизодах, на фигурах Гринева, Маши, Швабрина, коменданта и др. Было бы гораздо целесообразнее сократить показ идиллической жизни в Белогорской крепости, занимающей две картины, слить их в одну и выдвинуть на первый план могучую фигуру Пугачева.

Кульминационная точка оперы — сцена суда в Белогорской крепости (2-я картина II действия). После этого драматическое напряжение падает; действие разбавляется мало необходимыми эпизодическими картинами (например бивуак Михельсона — 1-я картина IV действия). И если еще можно примириться с отдельными недостатками первой половины либретто, в целом сделанного удачно и в плане пушкинской повести, — то уж никак не может удовлетворить пессимистическая и унылая концовка оперы (Пугачева в клетке везут в Москву на суд).

Не на показе предательства атаманов и разгроме пугачевского восстания (2-я картина IV действия) нужно было акцентировать внимание слушателя в заключении. Здесь нужно было показать тот могучий отклик, который нашло пугачевское движение среди крестьянских масс. Можно было бы закончить оперу сценой народного восстания, ибо и после казни Пугачева волнения в крестьянстве отнюдь не утихли. Можно было показать, как Пугачев, разгромленный под Оренбургом, появился снова на Овзяно-Петровском заводе, организуя вокруг себя тысячные армии крестьянской бедноты и башкир.

Оперу можно закончить по-разному, но идея концовки одна: показ народных масс в борьбе за свободу против ненавистного помещичьего гнета. В таком плане и должна идти работа над окончательным оформлением либретто оперы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Молодые композиторы

А. Лепин

«Капитанская дочка» — опера Сигизмунда Каца

Содержание