Выпуск № 4 (56) | 1938 - страница 17

и затем уже переходит — в плавном движении мелодии — к тонам среднего и, наконец, низкого регистра; при этом устойчивый тон лада, являющийся в большинстве случаев и самым низким тоном звукоряда (иногда лишь его дополняет снизу нижний вводный тон), появляется только в качестве заключительного тона мелодии.

В основе распространенного в мелодиях ашугов лада (близкого натуральному минору) лежит диатонический пентахорд в объеме чистой квинты, дающий к основному тону вниз интервалы чистой кварты, малой терции, большой секунды: например, а — g — f — е — d при устойчивом звуке d.

Рисунок для «Советской музыки» художника Вас. Беляева

Ашуг Ислам.

Таковы, например, звукоряды напевов «Овшары» (в исполнении ашуга Асада, Таузский район); «Кахраманы» (в исполнении ашуга Наджафа Гуссейнова, того же района); «Мухаммес» (в исполнении ашуга Авака, Шамхорский район); «Курдю» (ашуг Фаттула); «Гераилы» (ашуг Мамед Гаджаев, Казахского района) и многие другие.

В некоторых напевах звукоряд этот расширен нижним вводным тоном (в интервале большой секунды к основному тону), например: а — g — f — е — d — с при устойчивом тоне d (в напеве «Гафиз» в исполнении Ахмета Гафарова из Нухинского района).

Из известных мне звукорядов большего объема, в основе которых лежит указанный пентахорд, отмечу следующие: с — а — g — f — е — d — с при устойчивом тоне d (напев «Диваны Османы» в исполнении ашуга Садыха Султанова, г. Тбилиси); b — a — g — f — е — d (тот же напев в исполнении ашуга Авака), d — с — h — a — g — f — e — d ( на-

пев «Кёр-Оглы» в исполнении ашуга Ибрагима Алиева, г. Кировабад, и ашуга Авака).

Все эти напевы характеризуются заключительным нисходящим ходом от f к d; при этом все упомянутые ашуги исполняют этот заключительный ход постепенным глиссандирующим движением к основному тону.

В практике ашугов, хотя и сравнительно редко, встречаются и иные ладовые образования напевов; для всех них, насколько можно судить по имеющимся нотным и фонографическим записям, характерной чертой является диатоничность; в частности, в них не встречается интервал увеличенной секунды, широко применяемой в ладовых образованиях ханенде и сазандари.

Большое значение в творчестве ашугов имеет саз, игрой на котором ашуг сопровождает свое пение. Саз относится к группе лютневых инструментов с фиксированными на грифе ладами; он имеет грушевидный корпус (из орехового или тутового дерева) и длинный гриф; струны его металлические. Звук извлекается при помощи плектра или медиатора. Употребительны сазы больших и меньших размеров; размер первых («бюг-саз») колеблется от 120 до 150 см, размер меньших сазов («хырда-саз») — от 50 до 60 см в длину.

Число струн на сазе — от 4 до 10. Наиболее распространенными являются сазы с 8, 9 и 10 струнами. По строю последние делятся на три группы (по 2, 3 и 4 струны в группе). В пределах каждой из таких групп струны настраиваются унисонно: например, струны первой группы в d (или cis), средней в g (или fis) и третьей — в с (или h). Таким образом две крайние группы струн дают интервал б. секунды, средняя же группа находится в квинто-квартовом отношении к крайним.

Группа струн, настроенных в d, служит для исполнения основной мелодии, струны g (употребляемые только как открытые) используются в качестве своеобразного органного пункта к мелодии; группа струн с используется отчасти для исполнения некоторых звуков основной мелодии, отчасти для получения различных созвучий.

Фиксированные на грифе саза 14 ладков дают обычно неполный хроматический звукоряд в пределах децимы-ундецимы. Примером может служить строй саза ашуга Асада на струнах d: d — dis — е — f — fis — g — gis — a — ais — h — c — cis — dis — e — f — fis.

В редких случаях строй саза дает не вполне темперированный звукоряд (как например, строй саза ашуга Ислама из Кировабадского района).

Исполнитель на сазе достигает большого гармонического разнообразия путем комбинаций в сочетании струн, дающих различные виды двух-, трех- и четырехголосных созвучий. Большой интерес представляют инструментальные вступления к песням ашугов. В основе этих импровизаций на сазе лежат обычно два-три мотива, которые ашуг свободно варьирует¹.

_________

¹ Иллюстрацией к настоящей статье могут служить песни ашугов в записи С. Рустамова, напечатанные в приложении к журналу «Советская музыка» — № 3 и № 4. — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Рисунок для «Советской музыки» художника Вас. Беляева

Ашуг Ислам.

Содержание