Выпуск № 4 (56) | 1938 - страница 12

Это произведение хоть и не лишено недочетов в форме композиции и оркестровке, свидетельствует о несомненном творческом даровании автора, которому нужно пожелать серьезной учебы для полного овладения мастерством.

Таким образом, заключительный концерт декады азербайджанского искусства раскрыл перед нами большую и яркую картину могучего развития музыкальной культуры Советского Азербайджана и убедительно показал глубокие органические связи этой культуры с самобытным и неисчерпаемым творчеством народа.

Народное искусство во всем его богатейшем многообразии определило в основном путь развития азербайджанского музыкального театра.

Четыре постановки (оперы: «Кёр-Оглы» Уз. Гаджибекова, «Шах-Сенем» Р. Глиэра, «Наргиз» М. Магомаева; музыкальная комедия «Аршин мал алан» Уз. Гаджибекова), показанные театром в дни декады в Москве, являются лучшим доказательством огромного творческого роста музыкально-драматического искусства Советского Азербайджана.

Можно смело сказать, что в этих постановках, и особенно в народно-героической опере Уз. Гаджибекова «Кёр-Оглы», коллектив театра успешно разрешил проблему создания советского реалистического музыкального спектакля на основе народной национальной тематики.

Сцена из 1-го действия оперы «Кёр-Оглы» в постановке Азербайджанского
Государственного ордена Ленина театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова.
В центре — народный артист СССР, орденоносец Бюль-Бюль.

Это оказалось возможным только в условиях общего подъема национальных культур народов Советского Союза, только в условиях их непосредственного творческого взаимодействия.

Органическое сочетание богатств азербайджанской народной музыки с высоким симфоническим мастерством сыграло огромную роль в развитии азербайджанского музыкального театра. И в этом отношении нельзя не отметить серьезное значение работы композитора Р. Глиэра над первой большой азербайджанской оперой-сказкой «Шах-Сенем».

Узеир Гаджибеков в опере «Кёр-Оглы» и Муслим Магомаев в опере «Наргиз» смело и широко использовали лучшие черты азербайджанской музыкальной культуры.

В опере «Кёр-Оглы» Уз. Гаджибеков не только воспроизвел (с большой силой выразительности) сложное искусство мугамата, великолепные импровизации ашугов и обаятельную лирику народной песни, но и удачно претворил все многообразие народной музыкальной речи в едином стиле национальной народно-героической оперы.

В процессе работы композитору пришлось столкнуться с очень большими трудностями. И не все эти трудности ему удалось преодолеть. В частности, Гаджибекову предстоит еще серьезная работа над усовершенствованием гармонического языка оперы, в котором чувствуется временами довольно сильный налет «итальянщины» (например, «полонез» Кёр-Оглы в I акте, ария его в III акте и т. д.). Потребует расширения и доработки финал (V акт) оперы: в нем не хватает еще широкой эпической мощи, соответствующей общему духу народного сказания о «Кёр-Оглы». Композитору необходимо еще поработать и над общим планом симфонического развития оперы, не всегда достаточно насыщенного и динамичного (взять хотя бы «танцевальные длинноты» в IV акте, ослабляющие напряженность развития действия). Хотелось бы также, чтобы оперу «Кёр-Оглы» предваряла более развитая, монументальная увертюра (в духе замечательной увертюры к опере «Князь Игорь» Бородина!). Это должно быть не просто оркестровое вступление к опере, построенное на основных ее темах, а большая симфоническая картина, отображающая могучий величавый характер и несказанную красоту народного эпоса «Кёр-Оглы».

Все эти критические пожелания Уз. Гаджибеков безусловно может и должен осуществить, ибо он достиг основного, найдя правильный (в общем) и ясный метод творческой работы, создав глубоко-убедительные, пленяющие своей простотой и реализмом образы основных героев оперы (Кёр-Оглы, Нигяр) и великолепные, в полном смысле народные, массовые сцены (особенно в III акте — крепость Ченли-бель).

Огромное значение (и не только для азербайджанской оперы) имеет смелое введение в партитуру «Кёр-Оглы» народных инструментов (тар, кеманча, ясты-баламан, бубен). Это — настоящая творческая находка, раскрывшая новые возможности обогащения оркестрового ззучания. Замечательные образы народного эпоса «Кёр-Оглы», воплощенные в музыке оперы, приобрели глубоко самобытный колорит, зазвучали ярко, свежо, убедительно. Нет сомнения, что этот творческий опыт Гаджибекова послужит хорошим приме-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание