Выпуск № 9 (50) | 1937 - страница 12

Другой эвенкийский мотив из записей Корнилова:

Прим. 10.

дает пример выдержанного шести слогового хореического ритма, т. е. трехстопной хореической стихотворной строчки. Текст песни, исполняемой на этот мотив, также заслуживает внимания. Это песня эвенкийской старухи:

Я родилась в горах,
Росла там, как птичка,
Как чечетка, росла я
В кремневых горах.
Я была дубровкой
В зеленом лесу
И беззаботно
Порхала по нему.
В лесистых горах
Я была красавкой.
Приосанившись,
Проходила по ним.
В ерниковых тальниках
Я шла
Легкой поступью,
Как стройная рысь.
Как соболь лесной,
Я гуляла по горам.
Я выделялась
Среди других красавиц.
У красивых красных гор
Я была красной лисицей,
И люди любовались
Моей огневой шкуркой.
В далеких
Заветных горах
Шла обо мне слава,
Как о дорогой сиводушке.
В своих горах
Я была бобром...
Теперь, мои друзья,
Мои годы прошли...
Мои цветущие годы
Прошли безвозвратно.
Теперь уже нечем мне блистать
В горах, покрытых снегом.
Старость сменила молодость,
Настали нужда и немощи.
И у гроба я должна
Ждать своей смерти.

Характер исполнения — в сказках — всех рассмотренных нами якутских народных мотивов находится в зависимости от содержания отдельных эпизодов сказки. Появляется на сцене «дьявольский» богатырь, и певец мотивом изображает его речь. Идет эпизод с бабой-ягой, и певец изображает своим голосом голос бабы-яги, и т. д. Эти приемы разнообразят повествование и сообщают ему самобытность, интерес и яркость.

Все рассмотренные выше былинно-сказочные якутские мотивы характеризуются диапазоном секунды и терции, что свидетельствует об огромной древности их происхождения. Что же касается образцов народного якутского песенного творчества в «Сборнике якутских песен» Ф. Г. Корнилова, то и тут мы, в основном, встречаемся с терцовым диапазоном мелодий и лишь в отдельных случаях можем отметить расширение этого диапазона до кварты и квинты. При этом довольно часто в якутских народных песнях наблюдается скачок на кварту вниз от тоники их звукоряда, без заполнения получающегося при этом интервала промежуточными ступенями:

Прим.11.

Чаще всего этот скачок встречается в заключении мелодии, хотя в некоторых случаях его можно наблюдать и в середине, где он играет органическую роль в мелодическом рисунке песни; например, в следующей мелодии Якутского района (№ 15 «Сборника якутских песен» Корнилова):

Прим. 12.

Более полно в сборнике Корнилова представлены песни Якутского района (13 мелодий, см. прим. 13), Олекминского (7 мелодий) и Булунского (6 мелодий).

Цифрами под мелодиями (в прим. 13) обозначены слоги стихотворных строчек, что дает представление о стихотворном ритме этих текстов и о распределении слогов текста под звуками мелодии.

Только в шести случаях из тринадцати (мелодии I, III, VI, X, XII и XIII) мы отмечаем двухэлементные мелодические построения, т. е. выражение в двух различных музыкальных фразах двух стихотворных строчек текста. Остальные песни — одноэлементного построения, т. е. основаны на постоянном повторении одной и той же мелодии (что не исключает возможности появления различных вариантов этих мелодий) на каждую строчку стихотворного текста песни. В некоторых случаях (например, мелодия I) мы имеем фактически мелодическое построение, равное лишь половине стихотворной строчки текста, так как вторая половина этой мелодии в сущности является лишь вариантом первой.

Эта примитивность строения мелодий якутских песен также говорит о древности их происхождения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 10.

Прим.11.

Прим. 12.

Содержание