Выпуск № 8 (49) | 1937 - страница 37

должать свое техническое образование. Он начал работать в лаборатории Фаульберта. Вплоть до 1887 г. Берлинер занимался, главным образом, усовершенствованием телефона. Только в следующем году на лекции во Франклинском институте (в Филадельфии) он смог, наконец, продемонстрировать свой усовершенствованный граммофон.

Несколько позже Берлинер занялся усовершенствованием процесса изготовления пластинок. Он, например, изготовил матрицы, по которым можно было отливать граммофонные пластинки из твердого каучука и т. п. Пластинки Берлинера по тому времени были настолько удачными, что уже в 1901 г. их разошлось свыше четырех миллионов штук.

Фонограф Эдисона и граммофон Берлинера дали миру гравированную запись звуков и возможность их многократного воспроизведения.

Трудно преувеличить популярность граммофона. Огромное, почти не поддающееся подсчету, количество выпущенных граммофонов говорит прежде всего о стремительных темпах его распространения.

«Веселая машина» за пятьдесят лет своей жизни проникла в самые глухие уголки земного шара. За этот же срок изобретение Берлинера успело превратиться из тяжелого и громоздкого сундука с трубой в легкий изящный чемоданчик, превосходящий по качеству звучания своего прародителя.

Механическую часть граммофона по-прежнему составляет обыкновенный часовой механизм, приводимый в действие пружиной. Механизм этот должен вращать диск со скоростью 78 оборотов в минуту (с такой же скоростью оборотов сделана запись самой пластинки).

Акустическая часть граммофона по-прежнему состоит из рупора, мембраны и тонарма. Тонарм — собственно значит «звучащая рука» (Ton-Arm). Тонармом называется подвижная часть граммофонного рупора, которая держит и направляет мембрану по звуковой бороздке пластинки. Только правильный расчет тонарма может обеспечить громкую и чистую передачу звука. Только тот тонарм, в котором нет крутых заворотов и правильно сведен конус, громко и неискаженно передает движение звуковых воздушных волн.

Надо ли говорить, как был несовершенен граммофон в свои детские годы. Его общее акустическое несовершенство подчеркивалось еще недостатками самих пластинок. К искажению, вносимому самим аппаратом, присоединялся еще шум массы самих пластинок. Шум этот раздражал слушателя и отбивал охоту пользоваться граммофоном.

«Но, во-первых, шум есть и в фонографе, во-вторых, он зависит главным образом от состояния пластинки и, в-третьих, к нему очень легко привыкнуть» — так «горячо» убеждала фирма в своем «Руководстве для торговли граммофонами»¹.

Конкурирующие фирмы спешили продемонстрировать перед потребителем различные образцы усовершенствованных или видоизмененных граммофонов.

В начале первого десятилетия фирма «Пате», или, как она тогда точно именовалась, «Генеральная компания фонографов, синематографов и точных аппаратов бр. Пате», пыталась распространять так назыв. «ново- фонографы». По существу это была помесь фонографа

_________

¹«Официальные известия Акционерного общества „Граммофон“», № 3, 1909 г.

с граммофоном. Несмотря на то, что «не нужно было менять иголок» — как рекламировала фирма, несмотря на то, что валики к аппарату продавались дешевле пластинок, ново-фонограф успеха не имел.

Следует, однако, отметить, что по качеству передачи ново-фонограф выгодно отличался от тогдашних граммофонов. Это обстоятельство, по-видимому, и подало мысль об основательной реконструкции ново-фонографа.

В 1907 г. русские торговцы были крайне удивлены тем, что какой-то француз Кеммлер открыл в Москве на Бахметьевской улице фабрику каких-то особенных граммофонов и пластинок под названием «Патефон». Действительно, эти граммофоны назывались тогда патефонами. Кеммлер был представителем фирмы бр. Пате.

То, что мы называем теперь патефонами, тогда у собственника патента на эту машину — у фирмы Пате — имело совсем другой вид. Французский «патефон» представлял собою нечто среднее между фонографом и граммофоном. Мембрана у патефона была закреплена горизонтально, а не вертикально, как обычно. В этом было сходство патефона с фонографом. Но в отличие от фонографов звук записывался не на цилиндрических валиках, а на плоских дисках, как теперь.

Пластинки французского патефона были огромными по размеру. В наиболее громких моделях диаметр пластинок достигал полуметра. На патефонной пластинке запись звука шла от центра к концу, поэтому и мембрану ставили на пластинку от центра. Пластинки этого патефона проигрывались не иглой, а специально вделанным в мембрану сапфировым штифтом. Сапфир не притуплялся и не требовал замены. Пластинки обладали также принципиальным техническим отличием — они были записаны так назыв. фонографическим шрифтом Эдисона (т. е. глубинной бороздкой), а не шрифтом Берлинера (поперечной бороздкой), как все обычные пластинки.

Французский патефон, в силу своего технического своеобразия, особого распространения не получил, хотя и звучал значительно лучше всякого акустического граммофона того времени.

Постепенно появились более усовершенствованные рупоры. Артистка Мельба, записывавшаяся на пластинки и заинтересовавшаяся граммофоном, подала идею деревянного рупора. В 1909 г. был впервые выпущен такой рупор. Он, действительно, несколько смягчал звучание, но еще далеко не разрешил задачу высококачественной передачи.

Спустя два года английская фирма «Пишущий амур» (она же — общество «Граммофон») начала рекламировать безрупорный граммофон, точнее граммофон с рупором, спрятанным внутри ящика. Этот рупор, между прочим, сконструировал талантливый русский граммофонный дилетант, композитор В. Ребиков.

Прибегали и к более радикальным средствам улучшения и изменения передачи звука. Некоторым экспериментам в этом направлении даже нельзя отказать в остроумии. Так, например, в одно время выпускался граммофон под названием «оксетофон». В этой машине звуковые волны проходили через струю воздуха, которая выдувалась мехами. Сами мехи работали от электродвигателя. Что же получалось в результате? То, что голос человека, как и звучание духовых инструментов, передавался оксетофоном более естественно, так как звуки как бы «выдыхались». Однако, и эта машина не нашла широкого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание