Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 35

По смерти отца (1807 г.) братья Виельгорские переселяются в Париж, где М. Ю. занимается контрапунктом у Керубини. На обратном пути в Россию, проезжая через Вену, он знакомится с Бетховеном и с этого времени становится горячим его почитателем и пропагандистом в России. Интересна обстановка одной из первых встреч Виельгорского с Бетховеном. М. Ю. был в числе восьми слушателей, присутствовавших на репетиции «Пасторальной» симфонии. Виельгорский неистово аплодировал после каждой части, чем привлекал внимание Бетховена: оборачиваясь к Виельгорскому, композитор отвешивал ему персональный поклон.

По возвращении в Россию Виельгорский поселился вместе с братом Матвеем — известным виолончелистом — в Петербурге (в доме Кутузова на Михайловской площади); это был период увлечения масонством — Виельгорский стал главой ложи «Палестина»; повидимому, к этому же времени относятся его занятия по композиции с теоретиком Миллером.

В 1816 г. Мих. Ю. Виельгорский впал в немилость при дворе и вынужден был уехать в свое курское имение «Фатеевку» (позднее «Луизино»).

Дневник жены Виельгорского (1822–23 гг.) дает яркую картину усадебной концертной деятельности Виельгорских.

Втечение четырех месяцев состоялось 33 концерта. В каждом концерте исполнялась симфония, «модная» увертюра, участвовали любители — соседи-помещики, оркестранты, вольнонаемные и крепостные, а также и Матвей Юрьевич Виельгорский, первоклассный виолончелист. Иногда выступал как певец и Мих. Ю., исполняя не только свои романсы, но и оперные арии западных классиков. За это время были исполнены семь симфоний Бетховена и бетховенская оратория (что говорит о наличии в «Луизине» хора). Новинки, с трудом достигавшие Петербурга, исполнялись в «Луизине», несмотря на все трудности почтового сообщения того времени.

Этот период явился для Виельгорского творчески наиболее плодотворным. Здесь им были написаны увертюра (D-dur), 1-я и 2-я симфонии (B-dur и F-dur), большое хоровое произведение — «Верность до гроба», на слова Жуковского, духовный септет и много романсов.

В 1823 г. Виельгорский получил возможность переехать в Москву, где он быстро налаживает концертную деятельность. Характеристику ее находим в статье, помещенной в «Московском телеграфе» (апрель 1825 г.) — «О музыке в Москве и московских концертах в 1825 г.»:

«Прежде нежели приступим к другим концертам, мы не можем удержаться, чтобы не упомянуть о музыкальном утре у гр. М. Ю. Виельгорского. Мы уже один раз взяли себе право говорить о сих концертах, хотя они не публичные, и теперь не хотим уступить сего права. Повторяем, что нигде не слышим мы такой музыки, как в доме Виельгорского. Если бы все концерты походили на концерты, там происходящие, тогда бы самые жестокие нелюбители музыки перестали бы жаловаться на многочисленность концертов; памятно это утро: тогда любезного гостя Ромберга угощали его собственною симфонией, за нею следовали хор из Мегюля, концерт, игранный Фильдом, фуга Моцарта, концерт Спора, игранный Семе-

новым, увертюра из «Вольного стрелка» («Freischütz». Т. Т.) и «Еврианты» Вебера, сыгранные одна после другой для сравнения, симфония Виельгорского и пр. Выписываю сии названия, чтобы показать все богатство и разнообразие сего концерта. Прибавьте к сему исполнению со всей музыкальной роскошью определенное соразмерное число инструментов, оркестр, расположенный уступами в удобнейшем порядке, собрание людей с истинною страстью к искусствам, и вы получите весьма слабое понятие о сем концерте».

В 1826 г. Виельгорский возвращается в Петербург. Здесь, вместе с братом Матв. Ю., он организует в своем доме симфонические собрания. Сохранившиеся программы указывают на тот же строгий отбор репертуара, что и в деревне (классики, отчасти романтики). Столичные условия дали возможность еще шире развернуть эту концертную деятельность; ей способствовало назначение Виельгорского членом комитета и главным директором по управлению казенными театрами (1827–29 гг.). При участии хорошего хора и постоянного состава оркестра, Виельгорские в 1838 г. — впервые в России — исполнили в своих концертах 9-ю симфонию Бетховена. Аудитория этих домашних концертов превышала иногда 300 чел.

Таким образом, можно с уверенностью говорить о большой роли этих концертов в развитии музыкальной жизни Петербурга. В салоне Виельгорских находили поддержку и вновь приезжающие иностранные артисты, выступавшие здесь до своих публичных концертов. Эта домашняя предварительная «аппробация» иностранных музыкантов носила настолько авторитетный характер, что в конце концов была легализована правительством в качестве официальной экспертизы!

В уцелевших программах домашних вечеров у Виельгорских мы видим имена Листа, известного виолончелиста Сервэ, Рубини, скрипачей Оле Булля и Липинского, певицы Зонтаг, певца Ферзинга и др.

На программе листовского концерта 16 мая 1842 г. имеются интересные пометки, сделанные вторым сыном Михаила Юрьевича — Михаилом Михайловичем. Лист, благодаря за оказанный прием, посвящает им свой «speach» (спич). После торжественного обеда исполняются куплеты в честь Листа, положенные на музыку Мих. Ю. Исполнял их Ферзинг в сопровождении хора всех присутствующих.

Примечательны и другие посещения дома Виельгорских: Шуманом — в 1844 г. и Берлиозом — в 1847 г. Шуман дирижировал в домашнем концерте Виельгорских своей симфонией B-dur. Гектор Берлиоз о своем посещении Виельгорских пишет: «Я поспешил одеться... и отправился к гр. Виельгорскому. Мне следовало бы сказать, — к графам Виельгорским, потому что их два брата, которые живут вместе и которые одинаково горячие и интеллигентные поклонники музыки... Их дом настоящий маленький храм изящных искусств в Петербурге. Втечение нескольких часов я был им представлен находившимся у них наиболее замечательным лицам, виртуозам и литераторам»¹...

В целях расширения своей концертной деятельности Виельгорские наняли находящийся поблизости дом гр. Кутузова (сами они

_________

¹ М. Петухов, «Гектор Берлиоз о России». П., 1881.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание