Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 9

не встречается. Но с русской народной песней он во всяком случае познакомился еще в эти детские годы, во время своих летних пребываний в подмосковном имении Захарове; таковы, по крайней мере, указания первого его биографа — П. В. Анненков¹.

Лицейская жизнь вносит некоторое оживление в область музыкальных интересов Пушкина: здесь мы встречаем уже не только предположения, но и факты — правда, мелкие. В этом смысле показательны для тех же 1814 и 1815 годов стихотворения «Послание к Наталье» и «Посланье молодой актрисе». В первом из них упоминаются Филимон («Я желал бы Филимоном, / Под вечер, как всюду тень...»), действующее лицо из оперы Фомина «Мельник, колдун, обманщик и сват»², и Розина («Иль седым опекуном легкой, миленькой Розины...»), вернее всего — героиня знаменитого тогда «Севильского цирюльника» Паэзиелло, а не еще ненаписанной оперы Россини и не комедии Бомарше, едва ли исполнявшейся в царскосельском домашнем театре графа. В. В. Толстого (стихотворение Пушкина обращено к крепостной актрисе Толстого)³. Во втором стихотворении, вдохновленном той же актрисой, встречаем упоминание о Милоне, герое другой оперы Фомина — «Клорида и Милон». В этом домашнем театре В. Толстого Пушкин знакомился с текущим оперным репертуаром и песнями, которые вводились в интерлюдии и дивертисменты спектакля.

Песня и музыка — это, по словам одного из товарищей Пушкина, «почти единственное удовольствие»⁴ — стали в жизни лицеистов самостоятельным художественным интересом, иногда даже оспаривающим у литературы первое место. Среди одноклассников Пушкина выделились два талантливых композитора— Н. А. Корсаков и М. Л. Яковлев, произведения которых тогда же стали популярными и исполнялись за пределами лицея⁵. В самом лицее одним из любимых препровождений времени было исполнение так называемых национальных песен — сочиняемых лицеистами шутливых куплетов о товарищах и воспитателях. Такими были, например: «В лицейской зале тишина», «Пусть, кто хочет, отличается», «Блажен, кто диалог не учит» и так далее; пелись они на мотивы известных тогда песен на слова Жуковского, Дмитриева и других современных поэтов⁶. Отчасти благодаря Энгельгардту, одному из директоров лицея, и его приятелю Теппер-де-Фергюсену, преподававшему лицеистам музыку, расширялось знакомство их с салонной музыкой. У Теппера — пианиста и

_________

¹Анненков П. В. Материалы к биографии А. С. Пушкина. С. 5; Майков Л. Н. Пушкин. СПб, 1899. С. 324.

² Эпиграф из либретто оперы «Мельник» помещен Пушкиным в одной из глав повести «Арап Петра Великого»: «Я тебе жену добуду»; см. также сборник «Рукою Пушкина», М., 1935, с. 508.

³ О театре В. Толстого см.: Гаевский В. П. Пушкин в лицее // Современник. 1863. № 7. С. 139.

⁴ Письмо А. Д. Илличевского (товарища А. С. Пушкина по лицею) к П. Н. Фуссу // К. Я. Грот. Пушкинский лицей (1811−1817). Бумаги 1-го курса, собранные академиком Я. К. Гротом. СПб., 1911. С. 63.

⁵ О Н. А. Корсакове и М. Л. Яковлеве см.: Гастфрейнд И. А. Товарищи Пушкина. Т. I. СПб., 1913. Более полные сведения — в неопубликованной работе С. С. Попова к изданию «Пушкин в романсах и песнях его современников».

⁶ Чернышев В. Пушкин среди творцов и носителей русской песни // Пушкин и его современники. XXXVIII−XXXIX. Л., 1930.

композитора¹ — постоянно происходили музыкальные вечера и литературные беседы. Отголоском посещений Пушкиным Энгельгардта осталось стихотворение, посвященное им одной из посетительниц этих вечеров — «Слово милой» («Я Лилу слушал у клавира...»).

С песней и музыкой встретимся мы и в других лицейских стихотворениях Пушкина — «Пирующие студенты»², «К Батюшкову» (1814). Но музыка здесь, конечно, — еще только застольная песня, обычный элемент товарищеской пирушки.

Друг поэта И. И. Пущин рассказывал о том, как Пушкин вместе с другими лицеистами ходил слушать полковой оркестр, игравший обыкновенно у дворцовой гауптвахты, перед вечерней зарей (более поздний отклик — в стихотворении 1829 года: «Зорю бьют... из рук моих / Ветхий Данте выпадает...»)³.

«Музыкальные воспоминания» Пушкина приведены им впоследствии в повести «Метель». По возвращении русской армии из Парижа «музыка играла завоеванные песни: Vive Henri Quatre, тирольские вальсы и арии из “Жоконды”». Эта комическая опера французского композитора Николо Изуара имела огромный успех в 1814 году в Париже, а в Петербурге была поставлена в следующем, 1815 году. Некоторые песни из «Жоконды» перешли в популярные русские песенники пушкинской эпохи⁴.

Петербургский период жизни Пушкина — со дня окончания лицея (1817) до ссылки на юг (1820) — полон ярких театральных впечатлений. Но непосредственных данных о посещении Пушкиным концертов Филармонического общества⁵ или каких-либо других у нас нет. Мы знаем лишь, что в 1819 году в бенефис А. М. Колосовой, 8 декабря, он слушал игру знаменитого пианиста Джона

_________

¹ О Теппер-де-Фергюсене см. Собр. соч. А. С. Пушкина под ред. С. А. Венгерова, изд. Брокгауза и Ефрона, т. I, с. 448, 485; т. II, стр. 533. Теппер-де-Фергюсен был, между прочим, автором музыки «Прощального гимна» на слова Дельвига — «Шесть лет минуло, как мечтанье...», — исполненного лицеистами в день окончания лицея 9 июня 1817 года.

² «Приближься, милый наш певец [Н. А. Корсаков], / Любимый Аполлоном, / Воспой властителя сердец / Гитары тихим звоном. / Как сладостно в стесненну грудь / Томленье звуков льется...» И дальше: «Не лучше ль, / Роде записной, / Теперь скрыпеть тебе струной / Расстроенной скрыпицы...» (Эта строфа посвящена М. Л. Яковлеву, учившемуся игре на скрипке и в шутку прозванного именем французского скрипача Пьера Роде.)

³ См.: Пущин И. И. Записки о Пушкине. М., 1925, а также том 1, с. 354 в Собр. соч. Пушкина под ред. С. А. Венгерова.

⁴ См.: Чернышев В. Цит. изд. О «Жоконде» и ее успехе (26 янв. 1815 г.) // П. Арапов. Летопись русского театра. СПб., 1861.

⁵ Программы Санкт-Петербургского филармонического общества с 1802 по 1837 год см. в приложении к изданию: Альбрехт Е. Общий обзор деятельности высочайше утвержденного С.-Петербургского филармонического общества СПб., 1884, С. 1–11.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание