Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 11

Гостиная в Тригорском (по фотографии 1912 года)

Они же, вероятно, играли «перстами робких учениц»— и «Фрейшюца», но других упоминаний о Вебере, получившем тогда большую известность, мы не имеем. О тихих вечерах в Тригорском говорит и стихотворение «Признание» («Я вас люблю, — хоть я бешусь», посвященное А. И. Осиповой; 1824): «И путешествие в О почку, и фортепьяно вечерком...»¹

Но было и другое. Серьезный интерес к народному пению становился все сильнее. На ярмарке возле Михайловского Пушкин слушает народное пение нищих, поет вместе с народом, заказывает для себя песни, записывает их. Особенно интересны следующие наблюдения: Пушкин «тростию давал им [певцам] такт. Он простаивал с народом подолгу, заложив руки за спину, в одной руке у него была дощечка с наложенной бумагой, а в другой — карандаш. Заложив руки назад, Пушкин записывал незаметно для других, передвигая пальцами левой руки бумагу на дощечке, а правой водя карандашом». Впоследствии мы узнаем о записанных им нескольких десятках песен. Записывал он их в подлинном «бытии» — в пении; равнодушия к звуку, к музыке, к рисунку мелодии здесь быть не могло².

¹Семевский М. И. «Прогулка в Тригорское» («Санкт-Петербургские ведомости» 1866. № 139): «Подле зала большая гостиная: в ней стоит фортепиано, на котором болег 30 лет назад играла Ал. Ив. Осипова. Ее очаровательная, высоко-артистическая музыка восхищала Пушкина» (Ал. И. Осипова, падчерица Пгасковьи Александровны Осиповой, дочь ее второго мужа. Дочери от первого брака, с которыми вел дружбу поэт, — Анна и Евпраксия Вульф. Фортепиано — «Роялино Тишнера». См. К-и, «Еще о пушкинских местах» («Исторический вестник», 1909, № II, с. 592): «Евпраксия Николаевна была душою весело о общества, собиравшегося по временам в Тригорском: она играла перед ним арии Россини» и так далее. Анненков П. В. Пушкин в александровскую эпоху. СПб., 1874. С. 278–280.

² Софийский Л. И. Город Опоша и его уезд. Псков, 1912. С. 202; Вересаев В. Пушкин в жизни Вып. II. М., 1927. С. 21, 22, 32, 33, 34;Трубицын Н.

По возвращении из ссылки Пушкин вновь становится посетителем салонов, литературных и музыкальных. Известен рассказ друга поэта — Вяземского, относящийся ко времени пребывания Пушкина в Москве (вскоре после приезда из Михайловского): «Помнится и слышится еще, как княгиня Зинаида Волконская, в присутствии Пушкина, в первый день знакомства с ним, пропела элегию его “Погасло дневное светило”»¹. Пушкин был живо тронут... по обыкновению, краска вспыхивала на лице его».

На этих вечерах Зинаиды Волконской он встречался с поэтом и музыкантом Веневитиновым, с Адамом Мицкевичем, Чаадаевым и другими выдающимися литературными деятелями². В декабре 1826 года он присутствует на прощальном музыкальном вечере, устроенном в честь той, которая некогда своим пением могла пробудить в нем любовь к музыке: в честь ехавшей в Сибирь к ссыльному мужу-декабристу Марии Волконской (Раевской). Волконская в своих записках вспоминает об этом вечере: «В Москве я остановилась у Зинаиды Волконской... Зная мою страсть к музыке, она пригласила всех итальянских певцов, которые были тогда в Москве, и несколько талантливых девиц. Прекрасное итальянское пение привело меня в восхищение, а мысль, что я слышу его в последний раз, делала его для меня еще прекраснее. Дорогой я простудилась и совершенно потеряла голос, а они пели как раз те вещи, которые я изучила лучше всего, и я мучилась от невозможности принять участие в пении. Я говорила им: “Еще, еще! Подумайте только, ведь я никогда больше не услышу музыки!” Пушкин, наш великий поэт, тоже был здесь... Во время добровольного изгнания нас, жен сосланных в Сибирь, он был полон самого искреннего восхищения: он хотел передать мне свое “Послание узникам” (“Во глубине сибирских руд”) для вручения им, но я уехала в ту же ночь, и он передал его Александрине Муравьёвой»³.

В этот приезд в Москву (1826–1827) Пушкин бывал не только в салонах. Его появление в большом (Петровском) театре было встречено овацией. Кроме Большого театра, в это время существовала в Москве и итальянская опера, в которой царствовал Россини. Но 31 января 1825 года в итальянской опере был поставлен «Дон-Жуан» Моцарта. Исследователи приводят даты постановок «Дон-Жуана» (в сезон 1826/1827), на которых мог быть Пушкин⁴.

_________

Пушкин и русская народная песня // А. С. Пушкин. Собр. соч. Т. IV / под ред. С. А. Венгерова. С. 66. По поводу намерения Пушкина издать собрание записей русских народных песен см. сводку данных, приводимых в комментариях М. А. Цявловского к изд.: Рассказы о Пушкине, записанные со слов его друзей П. И. Бартеневым. М.: Изд-во М. и С. Сабашниковых, 1925. С. 128.

¹Элегия эта была положена на музыку известным тогда в Москве композитором и пианистом И. Геништой.

²О Зинаиде Волконской имеется достаточно полная мемуарная литература, в которой обрисована ее разнообразная музыкальная и литературная жизнь, ее встречи с писателями, артистами и музыкантами. Цитируемый здесь известный рассказ о встрече с Пушкиным помещен в «Русском архиве», 1873, I, с. 1085, и в Полном собр. соч. П. А. Вяземского, т. VI, с. 329.

³О встрече с Пушкиным Марии Волконской перед ее отъездом в Сибирь см. в изд.: Записки княгини Марии Николаевны Волконской / пер. с фр. оригинала М. Н. Кудрявцевой. Биографический очерк и примечания П. Е. Щеголева. Изд. 2-е, доп. СПб.: Книгоиздательство «Прометей» Н. Н. Михайлова, 1914, С. 61–64.

⁴См.: Кашин Н. П. Театр Н. Б. Юсупова. М., 1927; в письмах А. Я. Булгакова к брату («Русский. архив», 1931). О посещении Пушкиным итальянской оперы в Москве см. в «Записках» Ф. Вигеля, VII (старое издание), с. 134. См. также комментарии Б. В. Томашевского к «Каменному гостю» в VII томе академического издания произведений Пушкина, 1935, с. 564–565.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание