правдиво раскрыв многогранный и жизненный образ Милады в сметановском «Далиборе», «...слила воедино трагический стиль Сметаны и свою интерпретацию» ⁹. Исполняя партию Аиды, Э. Дестинова, как подчеркивал Зд. Неедлы, «придала этой роли внутреннюю силу и правдивость» ¹⁰.

В свое время А. Серов писал, что «для настоящего исполнения еще ничего не значит верно разбирать письменные знаки языка звуков», что необходимо «...развить в себе искусство понимать смысл музыкальной речи, уразуметь тайну музыкальной поэзии, приучить себя читать, так сказать, между строк, как какие-то незримые, но понятные поэтическому чувству письмена» ¹¹.

Эту способность исполнителя раскрыть «тайну музыкальной поэзии» Зд. Неедлы очень ценил в артистах. Говоря об искусстве Э. Дестиновой, он писал, что порой ей удается то, что даже сам композитор не до конца осознал, а только ощутил интуитивно. «Почувствовать эти таинства творческого духа и воплотить их — наивысшая ступень исполнительского искусства. ...Такой артист творит, так как он продолжает творческую деятельность великого мастера» ¹². Так, Дестинова, по словам Зд. Неедлого, вносит в образ Маженки (из «Проданной невесты») «нечто новое, необычное», и тем самым еще глубже оттеняет основное требование Сметаны — правдивость ¹³.

«У нее "театр" превращается в жизнь», — пишет критик по поводу исполнения певицей роли Елизаветы в «Тангейзере» ¹⁴. То же он отмечает и в таких ее партиях, как Сента, Кармен, и других.

Исключительное значение придает Зд. Неедлы искренности артиста, простоте и непосредственности его интерпретации. Эти черты, по его мнению, присущи стилю Квартета Шевчика, особенно в трактовке им Второго квартета Сметаны. «Их простота, — пишет Зд. Неедлы, — действительно является наивысшим художественным достоинством» ¹⁵.

Отмечая теплоту, сердечность, присущие искусству певца Э. Буриана, Зд. Неедлы упрекает в отсутствии этих качеств скрипача В. Бурместера. Последний, по его мнению, не обладает способностью к романтическому взлету, порыву, что особенно важно при обращении к бетховенской музыке.

От интерпретатора бетховенского творчества Зд. Неедлы требует особой глубины выражения, бурного темперамента, воли, единства чувства и мысли, то есть именно того, что способно воплотить гуманизм и демократичность музыки великого композитора.

Энергичную и во многом романтичную манеру исполнения бетховенских творений Г. Малером, ярко эмоциональное их прочтение дирижером Н. Малько, чешский критик противопоставляет более холодным и академичным интерпретациям сочинений Бетховена Ф. Вейнгартнером и В. Сафоновым. «Бетховен Вейнгартнера, — отмечал он, — всегда был скорее прекрасным, чем бурным» ¹⁶.

«При всех своих музыкальных достоинствах молодой пианист В. Бакгауз также был далек от духа бетховенского творчества. Титанизм Бетховена, его человеческое величие, — писал Зд. Неедлы в 1909 году, — до сих пор остаются скрытыми для Бакгауза» ¹⁷.

Яркий музыкальный темперамент, глубина трактовок привлекали Зд. Неедлого в дирижере И. Малько. Рецензируя в «Rudе́ Prа́vo» его концерт в Чешской филармонии в январе 1930 года, он особо останавливается на интерпретации дирижером Девятой симфонии Бетховена, в которой нашла глубокое отражение идея композитора о содружестве миллионных масс, поднявшихся на борьбу ¹⁸.

Зд. Неедлы особенно ценит способность выдающихся исполнителей, таких, как Г. Малер, О. Недбал, Й. Иоахим, Ф. Вейнгартнер, Э. Дестинова, сделать доступными пониманию широких кругов слушателей самые сложные и содержательные музыкальные произведения. Говоря о совершенном исполнении Ф. Вейнгартнером тех произведений, которые близки ему по духу, Зд. Неедлы особенно выделяет его интерпретацию Фантастической симфонии Берлиоза, которая исполняется этим дирижером «с такой ясностью, что становится доступной и неискушенному слушателю» ¹⁹.

Большую заслугу Й. Иоахима Зд. Неедлы видел в том, что он способствовал популяризации музыки Баха и Бетховена, и в особенности, последних бетховенских квартетов, подчеркнув в них «ту правдивость и внутреннюю логику, без ощущения которых творчество Бетховена современникам казалось хаотичным...» ²⁰.

Зд. Неедлы восхищался способностью Г. Малера раскрыть перед слушателями вечно живой дух творчества Бетховена. «Бетховен — мастер-художник нового времени... Его считали только классиком... Малер же идет дальше и приближает Бетховена к нашему современному искусству... Это возрождение его в новое время всегда будет задачей исполнительского искусства» ²¹.

*

В данной статье мы смогли лишь бегло рассказать о некоторых проблемах эстетики музыкального исполнительства, затронутых в работах Зд. Неедлого. Но даже и этого достаточно для того, чтобы сделать вывод о прогрессивности взглядов выдающегося чешского ученого, стоящего на марксистско-ленинских позициях.

_________

⁹ Kritiky, I, s. 53–55.

¹⁰ Там же, s. 139.

¹¹ А. Серов. Критические статьи, т. I. СПб. 1892, с. 82.

¹² Kritiky, I, s. 142

¹³ Там же, I. s. 154

¹⁴ Там же, s. 163.

¹⁵ Там же, II, s. 26.

¹⁶ Там же, I, s. 287 и 432.

¹⁷ Там же, I, s. 412.

¹⁸ Там же, II, s. 353–356.

¹⁹ Там же, II, s. 148.

²⁰ Там же, I, s. 53.

²¹ Там же, I, s. 275.

Поздравляем лауреатов Государственных премий СССР 1973 года!

Центральный Комитет КПСС и Совет Министров СССР, рассмотрев предложение Комитета по Ленинским и Государственным премиям СССР в области литературы, искусства и архитектуры при Совете Министров СССР, постановляют присудить Государственые премии 1973 года:

Дуловой Вере Георгиевне, народной артистке РСФСР, — за концертные программы 1969–1970 гг. и 1971–1972 гг.

Наш вестник

2/1974

В СОЮЗАХ КОМПОЗИТОРОВ
АВТОРЫ РАССКАЗЫВАЮТ
НА ЮБИЛЕЙНЫХ ВЕЧЕРАХ
НА ФЕСТИВАЛЯХ СТРАНЫ

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Поздравляем лауреатов Государственных премий СССР 1973 года!

Наш вестник

2/1974

Содержание