Л. Данилевич

Скрипичный концерт
Ю. Яцевича

Скрипичный концерт Яцевича — произведение незаурядное. В ряде эпизодов концерта преобладают мягкие, лирические настроения. Лирика Яцевича окрашена в меланхолические, как бы блеклые тона и носит созерцательный, статический характер. Наряду с лирикой в концерте есть стремление к подчеркнутой, аффектированной выразительности, экзальтации. Тихая задумчивая грусть «спокойных» эпизодов сменяется патетическими кульминациями, порой производящими впечатление какого-то мучительного крика.

Итак, первое, что мы должны отметить в концерте, это двойственность внутреннего эмоционального содержания — черта характерная не только для концерта, но и для других крупных сочинений Яцевича. И если в его более ранних произведениях — напр. в 1-й симфонии — преобладала лирика, то в только что законченной 3-й симфонии доминирующую роль играет экспрессионистическое начало (в особенности это справедливо по отношению к финалу симфонии, с его стремительностью и судорожной порывистостью).

В лирике Яцевича слышатся некоторые отзвуки Чайковского (в разработке скрипичного концерта есть даже эпизод, отчасти напоминающий среднюю часть «Франчески»). Стремление же к крайнему нервному напряжению, к воплю, крику — близко некоторым сторонам малеровского симфонизма.

В основу концерта положена певучая тема кларнета solo — яркий образец лирики Яцевича:

Прим. 1.

Andantino

На этой теме построено большое медленное вступление, завершающееся оркестровой кульминацией. Далее следует двухтемное сонатное Allegro. Вторая тема этого Allegro представляет собой начало темы вступительного Andantino в расширенном виде:

Прим. 2.

Побочная партия — один из наиболее значительных по своей экспрессивной силе эпизодов концерта. Довольно пространная разработка завершается большой каденцией солирующего инструмента, построенной на чередовании кантилены с виртуозными техническими пассажами. В репризе главной партии нет ничего существенно нового по сравнению с экспозицией, побочная же партия получает при своем повторении значительное развитие. Предельно напряженная оркестровая кульминация приводит к заключительному Andantino, построенному на том же материале, что и Andantino вступительное. Это медленное заключение написано очень просто, но вместе с тем поэтично и является лучшей частью всего концерта.

Несомненными достоинствами произведения являются эмоциональность, мелодическая выразительность, стремление композитора к созданию широких мелодических линий («широкое дыхание»). Скрипичная сольная партия написана очень искусно в смысле максимального использования ресурсов этого инструмента: здесь есть и кантилена, и быстрые технические пассажи, и двойные ноты, и флажолеты, и применение разнообразных штрихов. А между тем сам Яцевич не скрипач. Удобоисполнимость, а местами и значительная эффектность сольной партии концерта — результат творческой интуиции молодого композитора и тщательного изучения им особенностей скрипки.

И все-таки — при всех своих достоинствах — концерт по прослушивании оставляет чувство какой-то неудовлетворенности. Музыка концерта небезинтересна, местами даже — талантлива. Но она не захватывает слушателя (исключением в этом смысле являются до известной степени лишь побочная партия и кода).

Бывают произведения, написанные неровно, технически небезупречно, но тем не менее захватывающие своей искренностью, глубиной мысли или стихийной силой. И бывают произведения, внешне как будто бы безупречные (и при этом отнюдь не бездарные!), но вместе с тем не вызывающие в слушателе особенно сильных чувств

_________

*) Цитируется по ф-п. редакции.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Данилевич

Скрипичный концертЮ. Яцевича

Прим. 1.

Прим. 2.

Содержание

Скрипичный концерт
Ю. Яцевича