основан на последовании восходящей и нисходящей секунд, взятых от двух разновидностей одной и той же ступени — повышенной и натуральной:
Пример
Если изобразить этот оборот графически, то возникает ломаная линия, показанная под нотным станом. Условно назовем данный мелодический оборот «уголком».
«Уголок» встречается в десятках народных мелодий — в различных ладовых и метроритмических ситуациях. Преобладают случаи, когда хроматически варьированный звук выступает в роли своего рода неприготовленного задержания (он метрически сильнее, чем следующий за ним, хотя в ладовом отношении подчеркнуто неустойчив). Наиболее типичны в народной музыке следующие звукорядные варианты «уголка»:
а) IV повышенная — V — IV натуральная — III (в мажоре и миноре);
б) II— III — II пониженная — I (только в миноре):
Пример
«Флоричика»
Пример
«Миля»
Иногда в одной и той же мелодии (переменно мажоро-минорной структуры) встречаются два варианта — с повышающей и понижающей альтерацией:
Пример
«Кынтекул луй Грозеску»
Зачастую «уголок» как бы растягивается, усложняется дополнительными звуками. Это, впрочем, не нарушает характерности оборота, хотя его интонационная суть несколько вуалируется:
Пример
«Фрунзишоарэ де мохор»
Пример
«Хай ла вие ын колхоз»
Особо хочется отметить случаи, подобные следующему:
Пример
«Пе суб чей пэдуре дясэ»
Как видим, «уголок» может появляться в форме своеобразного обращения, при котором восходящая и нисходящая секунды меняются местами. Встречается также прием наложения двух вариантов «уголка» — прямого и обращенного. В этом отражается одна из интересных особенностей мелодического варьирования, присущего молдавскому фольклору.
Все приведенные нами примеры иллюстрируют две ладовые разновидности «уголка». Но в народной музыке их гораздо больше. Он может, образовываться от VII повышенной ступени миксолидийского мажора, от II повышенной ступени натурального мажора, от VII ступени натурально-гармонического минора, от III повышенной ступени минора.
Итак, будучи по природе сугубо ладовым явлением, «уголок» в то же время обладает некоей «интонационной автономией»: он может «приспособиться» к различным ладовым условиям, сохранив свою специфику. Подобная особенность типична не только для «уголка», но и для целого ряда других фольклорных оборотов. Этим, между прочим, — в числе других факторов — определяется огромный динамизм национальной мелодики, ее экспрессивность, многокрасочность.
Обратимся теперь к профессиональным сочинениям, в частности симфоническим. Здесь мелодический оборот «уголок» также встречается довольно часто. Пожалуй, впервые он прозвучал — в новом качестве — в чрезвычайно яркой и темпераментной теме побочной партии «Поэмы о Днестре» С. Няги:
«Уголок» неоднократно воспроизводят в своих симфониях С. Лобель, В. Загорский, В. Поляков, он звучит во многих темах Г. Няги.
Приведем несколько примеров. У С. Лобеля «уголок» либо выступает в роли развивающего хода (например, в теме центрального эпизода второй части Первой симфонии), либо становится интонационным зерном, в котором сосредоточено индивидуальное своеобразие темы:
Пример
С. Лобель. Первая симфония.
Скерцо Тема гл. п.
Пример
Тема центр. эпизода
Стоит обратить внимание на то, что приведенные темы по своей жанровой природе близки народным танцевальным образцам.
К той же сфере примыкает и тема главной партии финала Симфонии В. Загорского. Начальный ее мотив содержит явные признаки «уголка», но как бы в неполном виде, с пропущенным третьим звуком d; лишь в конце предложения интонация проводится целиком, хотя и терцией выше. Этот же мелодический оборот использован Г. Нягой в теме финала Сюиты для струнного оркестра.
В отличие от приведенных образцов побочная партия первой части Пятой симфонии В. Полякова представляет собой тему лирического характера, и «уголок» трактуется здесь в чисто колористическом плане:
До сих пор речь шла о наличии в оригинальных композиторских темах «уголка» с повышающей альтерацией, но, как и в самой народной музыке, он встречается и с понижающей альтерацией. Приведем еще два примера:
Пример
С. Лобель. Третья симфония. II часть
Пример
В. Поляков. Пятая симфония. I часть
В обоих случаях темы близки народным мелодиям в духе дойны.
В связи с разговором о претворении данного мелодического оборота в молдавском симфоническом тематизме несомненный интерес могут представить и следующие фрагменты:
Пример
С. Лобель. Первая симфония. I часть
Пример
С. Лобель. Вторая симфония. IV часть
Пример
В. Поляков. Пятая симфония. II часть
Здесь «уголок» звучит в виде своеобразной инверсии, словно в зеркальном изложении. Восходящая и нисходящая секунды поменялись местами, но ладово менее устойчивые звуки (IV и IV повышенная ступени) остались метрически более сильными; именно это-то и придает мелодии национальную характерность.
Итак, весь рассмотренный нами материал позволяет сделать вывод, что композиторы Советской Молдавии воспроизводят в своем творчестве наиболее типичные особенности народного мелоса. Речь идет, конечно, не о пассивном копировании отдельных характерных интонаций и оборотов, а о стремлении обогатить «словарный фонд» музыки новыми вариантами широко бытующих фольклорных оборотов. И, что очень важно, сама природа их нередко подсказывает автору пути и способы такого обогащения.
В конечном итоге многоплановость трактовок указанной интонационной формулы служит не только выявлению определенного колорита, но прежде всего раскрытию содержания темы.
Вопрос о роли отдельных характерных мелодических ячеек не нов в нашей музыковедческой литературе. Но разработан он, как нам кажется, крайне недостаточно. Особенно когда речь идет о конкретных музыкальных культурах. Между тем более детальное изучение проблемы может значительно расширить наши представления о национальном своеобразии музыки.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- «Ленин» 3
- В многоцветье народных талантов 6
- Быть достойными «полпредами» музыки 14
- Общение необходимо 19
- О Ширвани Чалаеве и его опере «Горцы» 24
- Новая кантата Свиридова 38
- Восьмая Ленинградская... 42
- Еще раз о песне 50
- Певец патриотической темы 59
- Жанр, нужный людям 62
- Из выступлений 65
- «Спендиаровцы»: тревоги и надежды 72
- Вокальный вечер Валентины Левко 80
- Праздник идет по стране. РСФСР. Казахстан. Латвия. Туркмения. Литва 83
- Русская певица Л. И. Кармалина 87
- Два документа к биографии А. Н. Корещенко 95
- О Генрихе Шютце и теории доклассической музыки 98
- Ладофункциональность в творчестве Мясковского 106
- Об одном обороте в молдавской музыке 110
- Уточним терминологию 113
- Его имя — Дегейтер 114
- Русская песня на Чукотке 116
- Музыкальные связи эвенков 120
- Народная песня и ее запись 124
- «Опера без мелодии — ничто!» 129
- Конгресс музыковедов 136
- Новая встреча музыкальных педагогов 138
- Размышления о музыке и дружбе 140
- Фестиваль народного искусства 142
- На международном скрипичном конгрессе 144
- 25-й Голландский 146
- Советская музыка и музыканты на эстрадах и сценах мира 148
- Ровесники СССР 150
- «Жить коммунизмом и музыкой...» 153
- Большой детский 157
- На гребне 159
- Содержание 163
