Письма в редакцию

УТОЧНИМ ТЕРМИНОЛОГИЮ

Выработка четкой терминологии — условие успешного развития любой науки, в том числе и музыкознания. Один из исследователей справедливо указывает, что во многих работах, посвященных теории лада, понятие «диатоника» использовалось «столь расширительно, что границы его фактически совершенно «размывались». В результате, утратив однозначный смысл, оно уже не может служить основанием для научных коммуникаций» ¹. Наличие недиатонических ладов в музыке разных народов требует ясной и однозначной трактовки понятия диатоники.

Говоря о существе двуединства «диатоника — хроматика», которые, по мнению А. Юсфина, «не могут рассматриваться обособленно, ибо они не существуют одно без другого», автор не учитывает того, что современная наука при изучении лада не ограничивается только этими понятиями и хроматика не всегда понимается как надстройка над диатоникой. Так, Ю. Тюлин отмечает, что наряду с альтерацией, относящейся к хроматической надстройке над диатоникой, существует «альтерация другого рода, имеющая более самостоятельное и специфическое значение. Образуется она путем хроматического изменения диатонической ступени с полной заменой ее альтерированным вариантом. Именно замена, снимающая диатоническую ступень, и отличает данную альтерацию от хроматизма». Лады с такими альтерированными ступенями Тюлин предлагает называть «альтерационно-диатоническими, подчеркивая этим, что они, при всех альтерационных изменениях, имеют диатоническую основу», которая выражается «в наличии квартового или квинтового остова, а также и терцового тона, что в совокупности образует опору в виде трезвучия» ².

Подобные термины применяет также и X. Кушнарев, говоря о сочетании «альтерированных ладов с построенными на тех же тониках натуральными ладами» в старинной крестьянской музыке, понимая под первыми лады, опирающиеся на «изобилующий напряженными альтерированными интервалами звукоряд», а под вторыми — лады, опирающиеся на диатонический основной звукоряд армянской монодийной музыки ³.

Мы можем использовать эти, уже введенные в музыкально-теоретическую литературу термины в одном определенном значении для подразделения ладовых систем на диатонические и недиатонические (альтерированные и хроматические), подразумевая под диатоникой системы с применением только диатонических (то есть чистых, больших и малых) интервалов и допуская, как исключение в пределах октавы, один недиатонический интервал — тритон ⁴.

Альтерированными следует называть системы, в которых в пределах октавы содержится не более семи звуков и помимо одного тритона встречаются недиатонические интервалы (то есть увеличенные или уменьшенные). Внешним признаком семиступенных альтерированных ладов выступают ненормативные знаки альтерации (расположенные не по квинтовому кругу). Альтерированные лады необходимо рассматривать как самостоятельные системы, а не как модификации диатонических (натуральных) ладов, хотя иногда они образуются в результате альтерации некоторых ступеней диатонических ладов. Альтерированные мажорные, минорные и нейтральные лады с тоническими созвучиями из диатонических интервалов (чистых квинт и кварт, терций и секунд) имеют диатоническую основу; увеличенные и уменьшенные лады с тоническими созвучиями, опирающимися на альтерированные (увеличенные или уменьшенные) интервалы, — недиатоническую. Напомним, что в музыке многих народов (особенно восточных) широко распространены мажорные и минорные лады с одной или двумя увеличенными секундами.

Диатонические и альтерированные системы могут подразделяться на гемитонные (с применением полутоновых интервалов) и ангемитонные (бесполутоновые). К диатонической ангемитонике относится пентатоника, а к альтерированной ангемитонике принадлежат системы, опирающиеся на целотонный звукоряд.

Системы, в которых в одной и той же октаве встречаются натуральные и альтерированные одноименные звуки, имеющие значение самостоятельных ступеней лада (например, с и cis или des, d и dis), нужно при-

_________

¹ Юсфин А. Нужна «периодическая система» ладовых форм. «Советская музыка», 1970, № 1, с. 105.

² Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. М., 1966, с. 109, 110.

³ Кушнарев X. Вопросы истории и теории армянской монодийной музыки. Л., 1958, с. 570 и 341.

⁴ Наличие тритона в диатоническом звукоряде оправдывалось тем, что в натуральных ладах, основанных на нем, недиатонические интервалы, по существу, не возникали вследствие запрета непосредственной тритоновой последовательности. Хотя это ограничение в настоящее время отпало, — чтобы не нарушать установившуюся традицию, представляется целесообразным причислять натуральные лады к диатоническим, несмотря на присутствие тритона.

числять к хроматическим. Помимо увеличенных и уменьшенных интервалов в них могут употребляться дважды увеличенные и дважды уменьшенные интервалы, например, дважды увеличенная прима (des — dis), дважды уменьшенная кварта (cis — fes) и т. п.

Мы считаем, что простой термин «хроматический лад» более четок, нежели такие, как «хроматизированный», «диахроматический», «двенадцатитоновая диатоника» или «двенадцатитоновая хроматика». Необходимо только помнить, что в хроматических ладах все ступени звукоряда являются самостоятельными (то есть несут самостоятельную ладовую функцию), даже если речь идет о двойных или тройных ступенях (натуральных, повышенных или пониженных). Системы с дроблением полутонов на более мелкие интервалы (с применением полудиезов и полубемолей) целесообразно выделить в отдельную группу как ультрахроматические.

Все системы (лады и звукоряды) могут быть октавными, когда звукам и интервалам в одной октаве соответствуют те же по наименованию звуки и интервалы в других октавах; и внеоктавными, когда звукоряд в различных октавах имеет различную интервальную структуру (например, восьмиступенные лады с уменьшенной октавой, обиходный звукоряд знаменного распева и т. п.).

Предложенная нами терминология отражает различие выразительных возможностей диатонических и недиатонических систем. Используя четкие и однозначные дифференцированные понятия, мы можем отметить Характерные особенности таких систем, применяемых в современной музыке; при слишком же широком толковании данных понятий мы этой возможности лишаемся. Вот почему мы не согласны с С. Крымским, по мнению которого понятие диатоники должно «характеризовать определенное качество любого лада — натурального, искусственного, семиступенного или с другим количеством ступеней». Таким качеством он считает «однозначность или неоднозначность ступеней ладового звукоряда», «Двенадцатиступенные системы, — утверждает автор, — могут быть диатоническими, если каждая из ступеней самостоятельна в функциональном отношении» ⁵.

Столь расширенное толкование диатоники представляется нам нецелесообразным, так как оно нивелирует совершенно различные по характеру системы. Признание самостоятельности каждой ступени (независимо от их числа в системе) не должно служить препятствием к подразделению систем на диатонические и недиатонические.

Начало отрывка из сочинения Д. Шостаковича «Из еврейской народной поэзии», приведенное в статье С. Крымского, рассматривается им как «вполне диатонический с-moll» ⁶.

Такое определение не отражает характерных особенностей напряженных недиатонических интервалов, использованных в произведении. По нашему мнению, данный отрывок — пример альтерированного лада: неполный фригийский минор (без VII ступени) с повышенной IV ступенью.

Предлагаемое нами однозначное понимание термина «диатоника», которого придерживаются многие исследователи, опирается на закономерности музыкального восприятия. Основные качества диатоники вытекают из мелодических свойств диатонических интервалов. Кроме того, охарактеризованное подразделение ладов удобно и в практическом отношении, так как оно опирается на простые и легко различимые признаки: нормативные (обычно «ключевые») или ненормативные («случайные») знаки альтерации, наличие или отсутствие «двойных» и «тройных» ступеней и т. п. При анализе сложной современной музыки, в которой нередки сочетания ладов различного типа, данная классификация будет способствовать ясности и краткости изложения.

Полагаем, что обсуждение внесенных нами предложений поможет выработке единой классификации, охватывающей системы звуковысотной организации музыки различных народов, любого стиля и жанра.

_________

⁵Крымский С. К вопросу об определении диатоники. «Советская музыка», 1969, № 8, с. 80.

⁴ Там же.

Г. Брусянин

ЕГО ИМЯ — ДЕГЕЙТЕР

Имя это дорого трудящимся всего мира. Оно принадлежит рабочему-деревообделочнику, уроженцу Бельгии, создателю музыки «песни песней» пролетарской революции. Его звали Пьер Дегейтер. Полстолетия так называет творца «Интернационала» население нашей страны. В таком виде имя это вошло в литературу и быт. В такой транскрипции оно представлено в энциклопедиях и словарях. Именно так напечатано оно в сотнях изданий гимна, е миллионах экземпляров нот на многих языках нашей планеты.

Уже в первой брошюре об «Интернационале» М. Арика, вышедшей в Москве в 1924 году, создатель гимна именуется Дегейтером. Правильное написание его фамилии встречается и в переводе статьи из газеты «Rote Fahne», напечатанном в журнале «Музыка и Революция» в 1927 году (№ 5−6), в четырех статьях о Дегейтере в журнале «Советская музыка» (1933, 1947, 1952, 1956) и во втором томе избранных произведений Мориса Тореза на русском языке (1959).

В 1928 году, в связи с приездом автора «Интернационала» в Москву в качестве гостя VI конгресса Коминтерна, его, как представителя Франции, именовали в газетах Дежейтером. Но «поправка» не привилась. Документ, опубликованный в том же году в журнале «Музыка и Революция» (№ 7−8), был озаглавлен «Из автобиографии П. Дегейтера».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Письма в редакцию

УТОЧНИМ ТЕРМИНОЛОГИЮ

ЕГО ИМЯ — ДЕГЕЙТЕР

Содержание