Выпуск № 12 (337) | 1966 - страница 23

жене об успехе их гениального сына, отмечал, что некоторые из испытуемых тратили три часа на написание трех нотных строчек.

Березовский был первым русским композитором, принятым в члены Болонской академии. Через 14 лет, в 1785 году, этой же чести удостоился другой его талантливый соотечественник Е. Фомин.

Значительнейшим фактом творческой биографии Березовского явилась постановка его оперы «Демофонт» в Ливорно в карнавальный сезон 1773 года. По-видимому, эта опера была заказана ему в связи с пребыванием в ливорнском порту русской морской эскадры, участвовавшей в войне против Турции. Командовал эскадрой один из известных фаворитов Екатерины II граф А. Орлов, который считался любителем музыки (сохранились сведения о музицировании в его петербургском доме). Вполне вероятно, что именно у него появилась мысль о постановке оперы русского композитора в Италии. Этому могло способствовать и то, что среди офицеров возглавлявшейся им эскадры были родные братья Березовского. После подписания мира с Турцией в июле 1774 года эскадра была отозвана в Россию, и на борту одного из ее кораблей вернулся на родину и Березовский.

Несмотря на высокое отличие, которым удостоила композитора Болонская академия, и на успех его оперы, в России Березовский не смог добиться сколько-нибудь заметного положения. Его зачислили в Придворную капеллу на скромную должность, явно не соответствовавшую его творческим возможностям. Это не могло не вызывать у него чувства горькой неудовлетворенности, хотя его духовные сочинения высоко оценивались современниками. 24 февраля 1777 года Березовский, не достигнув 32-летнего возраста, в припадке горячечного бреда покончил с собой.

Трагическая смерть молодого талантливого композитора не вызвала никакого отклика, никого не взволновала, кроме разве немногих близких, родных и друзей. Лишь много позже начинает проявляться интерес к его личности, и вокруг имени Березовского создается легенда. Н. Кукольник беллетризировал его образ и жизненную судьбу в повести «Максим Созонтович Березовский» ¹, не лишенной известных достоинств. Писателю удалось верно показать трагизм положения русского музыканта, находящегося в рабской зависимости от аристократических меценатов и чиновников, привыкших слепо поклоняться всему иностранному и свысока смотреть на свое родное. Белинский отметил интересное содержание повести, а основную мысль нашел «прекрасной», хотя вместе с тем указал на ее серьезные художественные недостатки ¹. С исторической стороны в ней много произвольного и недостоверного. Чистым вымыслом является вся история любви Березовского и молодой итальянской певицы Матильды, описанная в обычных для Кукольника преувеличенно романтических тонах с дешевым мелодраматическим привкусом.

Березовский до сих пор был знаком нам только как автор духовных сочинений. Имя его называлось рядом с именем Д. Бортнянского как одного из создателей нового стиля русской церковной музыки ². Но об опере «Демофонт» ничего, кроме самого факта ее постановки, не было известно.

Некоторые новые фактические данные о постановке оперы Березовского сообщил недавно швейцарский исследователь Алоиз Моозер, автор серии работ по музыкальной жизни России XVIII века. Моозеру удалось обнаружить состав участников спектакля, в числе которых, впрочем, не было звезд особенно крупной величины.

Оперу молодого русского композитора с похвалой отметила итальянская печать. Выходившая в Ливорно газета «Notizie del Mondo» («Новости света») писала в номере от 27 февраля 1773 года: «Среди спектаклей, показанных во время последнего карнавала, надо особенно отметить оперу, сочиненную регентом русской капеллы, состоящим на службе у Ее величества императрицы всея России, синьором Максимом Березовским, который соединяет живость и хороший вкус с музыкальным знанием» ³.

У Моозера мы находим также указание на то, что в библиотеке Флорентийской консерватории им. Керубини находится рукописная партитура четырех арий из оперы Березовского. В настоящее время в нашем распоряжении имеется ее фотокопия ⁴.

_________

¹ Н. Кукольник. Сказка за сказкой, т. 4. СПб., 1844. Об этом сочинении напомнила В. Васина-Россман в статье «Забытая повесть о русском музыканте» («Советская музыка» № 4, 1947).

_________

¹ В. Г. Белинский. Полн. собр. соч., т. VIII. М., изд-во АН СССР, 1955, стр. 151.

² См.: Н. А. Лебедев. Березовский и Бортнянский как композиторы церковного пения (СПб., 1682), а также посвященные Березовскому страницы в общих трудах: Д. Разумовский. Церковное пение в России. М., 1867, стр. 228–229; В. Металлов. Очерк истории православного церковного пения в России. М., 1900, стр. 122–124.

³ R. А. Мооsег. Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII siècle, tome II, Genève, 1951, p. 116.

⁴ При издании моей книги «Русская музыка XVIII века» («Наука», М., 1965) я не имел возможности познакомиться с рукописью и вынужден был ограничиться только упоминанием о ней. Микрофильм с рукописи Флорентийской консерватории был получен при содействии директора Государственного центрального музея музыкальной культуры им. Глинки Е. Алексеевой и ученого секретаря музея Л. Корабельниковой, за что я приношу обеим моим коллегам сердечную благодарность.

Рукопись, которой располагает библиотека Флорентийской консерватории, представляется не подлинным автографом Березовского, а копией, причем сделанной не всегда достаточно тщательно: в ней встречаются очевидные описки и неточности. Арии переписывались по отдельности, по-видимому, для концертного исполнения. Каждая из арий снабжена самостоятельным титульным листом. Названия оперы на титуле нет. Сверху написано: «In Livorno. 1773». Далее указаны начальные слова арии и на последней строчке имя и фамилия композитора: «Del Sig. Massimo Beresowsky. Russo». Когда была сделана эта копия и каким путем попала она во Флоренцию — не установлено. Но формат бумаги, общий вид рукописи и особенности нотного письма заставляют отнести ее ко времени, близкому к созданию оперы. Во Флоренции жил исполнитель одной из главных ролей в опере Березовского сопранист Франческо Порри. Возможно, что по его инициативе и были переписаны эти четыре арии ¹.

Как явствует из текста сохранившихся арий, «Демофонт» Березовского написан на либретто прославленного Пьетро Метастазио. Придав драматургическим формам итальянской «серьезной» оперы XVIII века классически стройный и законченный характер, Метастазио соединяет в своих произведениях рационалистическую ясность общего плана с интригующей занимательностью и разнообразием действия, сдержанное изящество тона с обилием волнующих патетических ситуаций. Несмотря на аристократическую условность образов, поэт умел вызывать у зрителя интерес и сочувствие к судьбе своих героев. Этим объясняется исключительная популярность его оперных текстов, на которые было написано подавляющее большинство итальянских опер «серьезного» жанра начиная со второй четверти XVIII столетия. Некоторые из них десятки раз перекладывались на музыку разными композиторами.

«Демофонт» относится к лучшим и самым излюбленным театральным сочинениям Метастазио. По отзыву Стендаля, «этот сюжет — один из самых трогательных среди пьес Метастазио» ². Впервые оперу поставил венский придворный театр 4 ноября 1733 года с музыкой композитора Антонио Кальдара, принадлежавшего к старшим мастерам «серьезной» оперы так называемого «неаполитанского» типа. Два года спустя музыку на тот же текст написал Леонардо Лео, опера которого имела большой успех у современников. Либретто Метастазио оставалось популярным и во второй половине столетия. В 1769 году «Демофонт» шел в Венеции с музыкой Мысливечка, а в 1770 году — в неаполитанском театре Сан-Карло с музыкой одного из крупнейших оперных композиторов того времени Никколо Йомелли. Таким образом, Березовскому пришлось соревноваться с очень видными и авторитетными мастерами.

*

Либретто Метастазио предпослано, как это обычно делалось в то время, краткое авторское изложение драматургической фабулы. Приведем его.

«Царствовавший в Херсонесе Фракийском Демофонт обратился к оракулу Аполлона с вопросом, когда должен быть прекращен предписанный оракулом жестокий обычай — каждый год приносить в жертву девственницу перед ей подобными; и вот каков был ответ:

Вместе с вами усмирится гнев небес,
Когда узнает сам себя
Невинный узурпатор царства.

Не мог царь понять темный смысл этих слов и в надежде, что время прояснит его, приготовился к ежегодному жертвоприношению, приказав посредством жребия установить имя несчастной девственницы. Один из знатных мужей царства Матузио утверждал, что Дирцея, отцом которой он себя считал, не подлежит общей участи, и ссылался при этом на самого царя, который держал свою дочь вдали от Фракии, чтобы не подвергать ее опасности. Разгневанный дерзостью Матузио, Демофонт отдал варварское повеление — не дожидаясь голоса судьбы, принести в жертву невинную Дирцею.

Она была уже женой Тиманта, мнимого сына и наследника Демофонта; но супруги хранили в строгой тайне их брак, опасаясь древнего закона, осуждавшего на смерть любую подданную царства, которая осмелилась бы стать женой наследника престола. Демофонт, ничего не знавший о тайном бракосочетании Тиманта с Дирцеей, предназначил ему в супруги принцессу Креузу, дав торжественное обещание ее отцу, царю Фригии. В исполнение своего слова он поручает другому сыну, юному Керинту, привезти невесту во Фракию и призывает к себе Тиманта, который, ни о чем не подозревая, спешит в царский дворец. Поняв опасность, угрожающую ему и его Дирцее, он хочет испросить прощение и защитить свою супругу: но его оправдания, мольбы, тревога и страсть выдают проницательному царю тайну их брака. Тимант, виновный в том, что, отказавшись от брака с Креузой, он ослушался отцовской воли и

_________

¹ Ф. Порри с 1774 по 1780 или 1781 год жил в Петербурге, где состоял в итальянской оперной труппе и выступал в концертах. Его приглашение в Россию могло быть связано с успешным выступлением в опере Березовского.

² Стендаль. Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио. Собр. соч. в 15 томах, т. 8. М., «Правда», 1959, стр. 86.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание