Выпуск № 3 (3) | 1933 - страница 63

композиторов вступить в борьбу за овладение творческим базисом технологического и идейно-философского вооружения и вовлечь в нее подрастающие молодые кадры.

Здесь необходимо подчеркнуть недостаточность глубины и настойчивости в этой работе с молодыми кадрами, приводящую зачастую к (головокружению от успехов». Надо снова со всей решительностью призвать увлекающихся внешними успехами, а чаще просто шумихой, товарищей к серьезной профессиональной работе над повышением своей композиторской квалификации, к повседневной борьбе за расширение своего политического и философского кругозора.

В заключение хочется остановиться на конкретно достигнутых творческих успехах советских композиторов к первой годовщине исторического постановления ЦК партии и на перспективах их дальнейшего развития.

Мы действительно имеем на сегодняшний день ряд значительных по мастерству и идейно-эмоциональной яркости симфоний (Шапорина, Животова, Шостаковича, Шебалина, Мясковского, Щербачева) и две вышеупомянутых оперы Шостаковича. Количественно это, быть может, немного, но художественное историческое значение этих работ бесспорно показательно для процесса вовлечения больших мастеров в орбиту творческого овладения, художественного разрешения ряда крупных советских, революционно насыщенных теми новых методов воплощения.

Но с глубоким сожалением приходится констатировать тяжелую замедленность этого процесса создания больших музыкальных симфонических и театральных полотен, всилу неправильной политики ряда учреждений (Гос. муз. издательства, Московской и Ленинградской филармоний и крупнейших музыкальных оперно-балетных театров), по прежнему делающих ставку на самотек, пребывающих по существу в пассивном ожидании появления больших советских музыкальных произведений, вместо необходимой конкретной помощи, конкретного стимулирования творчес кого процесса. Если до исторического решения партии такое созерцательное выжидание объяснялось сложностью принципиальных разногласий между различными творческими группами и трудностью ориентировки в различных еще недостаточно апробированных творческих методах, то после 23 апреля, казалось бы, нужно было со всей большевистской прямотой и решительностью занять позицию действенной организации стихийного творческого процесса, нужно было привлечь крупнейших мастеров, советской музыки в наши музыкальные театры и совместно с ними разрешить эти наболевшие организационные проблемы в деле создания советской оперы и балета.

Вместо такого обязательного для советских музыкальных учреждений активного встречного вмешательства в поднявшуюся волну советского творчества, мы имеем до сих пор практику таких оперных договоров с композиторами, при которых, как признают и сами руководители музыкальных театров, композитор, не будучи обеспечен материально, вынужден разбазаривать свою творческую энергию на параллельное выполнение ряда музыкальноприкладных заказов (как кино-музыка, музыка для драматических театров, цирковая музыка), отнюдь не ускоряющих и не углубляющих процесс создания больших музыкальных произведений, а глубоко вредящих цельности, монолитности замысла и темпу работы.

Разве нормально для советского композитора сочинение в среднем одного крупного специально-музыкального произведения в пятилетку? Или у нас нет больших талантов среди мастеров, обладающих необходимой композиторской техникой для глубокого и ускоренного процесса работы?

Разумеется, у нас такие таланты среди советских композиторов имеются. Но у нас еще не преодолено глубокое равнодушие к творческому процессу, глубокое непонимание сущности творческой работы композитора, у нас нехватает откровенности согласиться с тем, что композитору зачастую некогда думать, некогда профессионально проработать те капитальные образы, которые он воплощает в оперных или симфонических произведениях, так как от него сплошь и рядом (к примеру— кинофабрики) требуют чуть ли не по «симфоническому номеру» в день. Да! Такие факты были, когда композитор за месяц должен был написать 37 симфонических номеров и кроме того провести репетиции их и звукозапись. К сожалению, такими фактами, неимоверно мешающими сосредоточенно н планомерно работать над крупными специально-музыкальными формами, переполнена биография многих активно работающих советских передовых композиторов.

У нас легко приклеивают ярлык «рвача» композитору, который берет на себя смелость требовать от контрактующих его музыкальных театров среднего материального обеспечения на ответственный период его работы над советской оперой. Пора понять, что не композитор, а театры должны сами предлагать такие условия контрактации оперной работы, при которых композитор мог бы целиком отдать свою творческую энергию избранной теме и большому ряду профессионально-творческих проблем, связанных с ее разрешением. Вместо этого композитору зачастую приходится слышать циничные заявления директоров театров о том, что композитор де все равно будет брать параллельные с оперным заданием творческие заказы от других учреждений, а поэтому, мол, и не стоит предлагать ему полностью обеспечивающих его работу условий. Такие факты тоже имели место. Такие взгляды дирекций еще повидимому не изжиты.

Дирекции постоянно ссылаются на финансовую бедность своих театров, а вместе с тем находят сотни тысяч рублей, чтобы выбросить иг на консервативные в философском и художественном отношении постановки, часто не дающие идейно ничего принципиальнонового в Трактовке классического наследия, находят средства и на дублирование отдельных уже идущих в других театрах опер, и на постановку явно слабых, неудачных опер, вместо того, чтобы тем же советским композиторам обеспечить в процессе сочинения опер возможность полного выявления своих творческих намерений, путем максимального углубления в работу над поставленной проблемой.

Интересно указать, например, на то обстоятельство, что стоимость одной средней оперной постановки (кстати, к тому же часто снимаемой с репертуара через два, трй исполнения) достаточна для хорошего обеспечения двухгодичной работы четырехпяти композиторов примерно над четырьмя-пятыо операми.

Неужели мы так не верим в свои силы, чтобы не решиться законтрактовать четырепять лучших советских мастеров, обеспечив их материально на двухгодичный период специальной сосредоточенной работы над оперой, вместо одной легкомысленной постановки, формально обогащающей репертуар театра одним названием; а по существу не дающей советскому зрителю никаких принципиально новых идейно-художественных ценностей.

Такое же ненормальное материальное положение композитора тормозит рост камерных произведений, фортепианных и других концертов, симфоний, одним словом, задерживает специальн о-м узыкальную творческую работу композитора, создавая в то же время, благодаря обильному спросу на композиторский труд со стороны смежных отраслей искусства, ложное впечатление активнейшей творческой работы композитора.

Пора этот процесс растраты творческой энергии композитора прекратить, организовать и повернуть композитора лицом к прямой его задаче — созданию большого советского камерного, симфонического и театральномузыкального искусства.

В. Пушков

Расширим границы тематики и жанра

Годовщину постановления ЦК ВКП(б) о перестройке художественных организаций ленинградские композиторы встретили в напряженной творческой работе, в жестокой борьбе за такую продукцию, которая бы наиболее сильно и верно отразила пафос социалистического строительства и мобилизовала массы слушателей на великие задачи, поставленные партией перед нашей страной.

И если, с одной стороны, за истекший год у нас налицо целый ряд ценнейших симфонических и оперных произведений, законченных и находящихся в работе, — то, с другой, можно уже подвести некоторые итоги за истекший период и определить некоторые особенные черты молодой советской музыки.

После рапмовских установок почти исключительно на массовую песню и эстрадный романс, закономерна и естественна тяга композиторов к крупным симфоническим и оперным произведениям, но тематика этих произведений в своем стремлении ближе подойти к актуальнейшим политическим проблемам нашего времени еще не свободна от своеобразной замкнутости круга некоторых, вполне определенных сюжетов.

Завод, колхоз, гражданская война, революционное движение в далеком прошлом, революционный Запад, империалистическая война, колониальное рабство, траурная музыка в честь погибших героев революции, — вот

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Расширим границы тематики и жанра

Содержание