Выпуск № 3 (3) | 1933 - страница 67

советских композиторов, были искусственно созданным плодом кабинетного доктринерства, весьма далекого от задач музыкального искусства наших дней, долженствующих отражать жизнь и великое строительство во всем неисчерпаемом многообразии.

На очереди теперь вопрос, какие меры необходимы для того, чтобы наш творческий подъем не ослабевал и мог дать произведения действительно достойные эпохи строительства социалистической культуры в нашей стране, давшей старому обществу и нам, как его наследникам, уже столько великих творений музыкального гения.

Деятельность Союза композиторов, возникшего в результате постановления ЦК партии, фактически существующего полгода, не могла, разумеется, дать решающих результатов. Поощрение творчества композиторов выразилось пока главным образом в контрактации, проведенной в этом' году в значительном масштабе.

Однако, здесь следует отметить, что до сих пор мы еще не имеем полного учета результатов контрактации прошлого года, а эго обстоятельство несколько затрудняет сколько-нибудь определенный прогноз на ближайшее будущее.

Совсем плохо обстоит дело с исполнением произведений ленинградсхих композиторов.

Горячие дебаты вокруг этого вопроса в одном из последних заседаний секретариата ССК пока не привели к определенным результатам. Одно несомненно: в прошлом году, при всех недостатках, мы имели 6 симфонических и несколько камерных творческих показов советских композиторов; в нынешнем году — один авторский концерт Шостаковича (частично повторявшийся) и неоднократное исполнение сюиты Животова.

О внутренних творческих просмотрах нынешнего года я, к сожалению, не могу высказаться, так как занятия в консерватории постоянно лишали меня возможности принимать участие в этих просмотрах. Однако, судя по отзывам товарищей, мы здесь не нашли еще настоящего «тона». Тон же, как известно, делает музыку, а в этом ведь наша главная задача.

«Творческая» комиссия, созданная секретариатом ССК, еще не приступила к работе; ее задачи и методы действия еще не успели определиться.

Лозунгом этой комиссии должно стать: больше подлинной дружеской критики и подальше от печальной практики РАПМ последних лет!

О своем творчестве

В ближайшее время я надеюсь закончить 4-ю симфонию под заглавием «Турксиб».

Мысль об этом произведении зародилась у меня довольно давно, но, занятый другими работами, я мог приступить к сочинению симфонии лишь во второй половине августа прошлого года. Втечение трёх месяцев были сочинены три части симфонии, но дальше работа сильно затормозилась из-за ряда обстоятельств, о которых здесь не место распространяться.

В своем произведении я пытался, насколько это возможно инструментальными средствами, передать основную идею великой борьбы с силами природы, с огромными пространствами пустыни, дикими горными хребтами во имя строительства новой социалистической культуры в когда-то отсталой стране, «чтобы народ не плакал и не нуждался», как это выразил в простых словах один из ораторов киргизской делегации на торжестве открытия Турксиба.

В качестве литературного материала, помимо чисто фактических документов, мне пригодились поэмы С. Кирсанова «Песня Турксиба» и Демьяна Бедного «Шайтан-арба». Однако при сочинении симфонии я всячески избегал какой-либо нарочито внешней изобразительности, руководясь лишь общей идеей произведения.

В симфонию введей элемент фольклора в виде нескольких казакских песен из богатейшего собрания А. В. Затаевича.

Д. Прицкер

Внимание советской эстраде

Мы отмечаем юбилейную годовщину исторического постановления ЦК партии от 23 апреля 1932 г.

Каковы итоги прошедшего года в творческой работе композиторов, работавших для Концертно-эстрадного бюро ГОМЭЦа? Частая смена музыкального руководства и ненадлежащая его подготовка в вопросах советской эстрады, отсутствие плановости и углубленной и постоянной проработки специфических требований эстрады, приводили часто к приему негодных для реализации музыкальных произведений, лежащих и по сие время на полке.

Огромное количество музыкальных произведений для советской эстрады принималось

к исполнению не всегда с качественным отбором и учетом способностей и специфики того или иного исполнителя.

За истекший год, в обстановке постоянных изысканий в области создания новых тематических программ и большого количества номеров для советской эстрады вообще, в КЭБ-ГОМЭЦе достигнуто не мало. Расширение творческого актива композиторов улучшило качество продукции и дало возможность целому ряду исполнителей в повседневной работе повышать свою квалификацию.

Перед КЭБ-ГОМЭЦом и его композиторским активом после постановления ЦК открылись широчайшие возможности для творческой инициативы и привлечения к активной работе всех композиторских кадров, в том числе и крупнейших мастеров.

ЛCCK внесено предложение художественному руководству КЭБ-ГОМЭЦа о заключении с ним договора на контрактацию композиторов для планового и организованного творческого обслуживания эстрады.

Художественное руководство КЭБ-ГОМЭЦа должно отнестись со всей серьезностью к этому предложению и мобилизовать свое внимание для скорейшего выполнения всех мероприятий вытекающих из договора.

Союзом советских композиторов выделена группа, в которую вошли тт. Прицкер, Дунаевский и Портов, для постоянной связи с КЭБ-ГОМЭЦом. Это должно внести улучшение в работу музыкального цеха и активизировать творческий интерес в отношении советской эстрады.

А. Римсний-Корсаков

Музыкально-историческая перспектива проясняется

Постановление ЦК партии от 23 апреля прошлого года радикально очистило атмосферу по всему нашему музыкальному фронту. В частности, в отношении музыкального наследия и его музыковедческой разработки оно сдало в исторический архив то положение, при котором правом советского музыкального гражданства во всей полноте пользовалась лишь горсточка имен. Это положение привело, как известно, к резкому обеднению репертуара и искажению исторической перспективы.

Правда, отдельные крупные имена из числа наших классиков всеже до известной степени продолжали утверждать себя в сознании масс, нуждавшихся в них как в повседневной пище. Но освещение, в котором представлялись эти имена и которое должно было служить к ним «противоядием», на деле отравляло их восприятие и превращало их иной раз чуть не в запретный плод.

Совершившийся с тех пор сдвиг можно было бы сейчас наглядно иллюстрировать на примере отношения общественности к имени Н. А. Римского-Корсакова, память которого мы чествуем в связи с 25-летием со дня его смерти. Образование по инициативе Ленинградского сокла советских композиторов Комитета по ознаменованию этой даты, дружный отклик музыкальных организаций в ответ на призыв Комитета и намечающаяся широкая программа чествований памяти Римского-Корсакова — все это обещает послужить сильным толчком к сознательному ознакомлению масс с творчеством композитора, которому еще так недавно с трогательным невежеством и услужливым пристрастием отводилась роль «прислужника буржуазии», сознательно исказившего революционное лицо Мусоргского.

Конечно, последствия постановления от 23 апреля 1932 г. не могли еще— по краткости срока— сказаться во всей полноте. Это' дело будущего. Но несомненно, что этим актом созданы важные предпосылки к дальнейшему здоровому творческому росту, так как им привлечены к музыкальному активу общественные силы, которые вынуждены были держаться до тех пор в стороне.

Ю. Вейсберг

О праве композитора на искренность

Постановлению от 23 апреля 1932 г. суждено сыграть в нашей музыкальной жизни огромную и плодотворную роль. Главный вывод из этого постановления — это право композитора на художественное самоопределение, правона искренность. Не все, что искренно, хорошо, но хорошо лишь то, что искренно. Пролетариат в праве ждать от нас, чтобы мы создавали ему музыку не за страх, а за совесть.

Мы живем в великое и трудное время и художник с живой и чуткой психикой не может не воспринимать окружающей атмосферы и не реагировать на нее. Но каждый посвоему реализует этот жизненный опыт в своем творчестве.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О своем творчестве

Внимание советской эстраде

Музыкально-историческая перспектива проясняется

О праве композитора на искренность

Содержание