Выпуск № 3 (3) | 1933 - страница 60

Ю. Тюлин

Историческая дата

Композиторская профессия, пожалуй, единственная из всех культурных профессий, никогда не имевшая права на самостоятельное существование. За немногими счастливыми исключениями творчество композиторов просачивалось либо «контрабандным путем», в свободное от добывания средств к существованию время, либо — при «более благоприятных» обстоятельствах — развивалось на почве случайного меценатства, унизительность которого никогда не переставала давать себя чувствовать.

Судьба Баха, Бетховена, Моцарта, Шуберта, Берлиоза, Шопена, Вагнера, Вольфа, Мусоргского и др.- — вот обвинительный акт, который мы, композиторы, предъявляем буржуазному «цивилизованному» обществу.

В положении композитора в современном буржуазном обществе кое-какие изменения безусловно произошли: на смену нейтралитету пришел рыночный ажиотаж. От него не свободны даже и «верхи», завоевавшие себе более или менее прочное положение, ибо эго положение надо поддерживать. Рядовой же контингент композиторов всецело живет в этой атмосфере.

Джаз-банд — это талантливое, живое воплощение западно-европейского легкого жанра — культивирует музыкально-танцовальное развлечение обнаженно-сексуального характера. Современная Америка породила беззастенчивые формы музыкально-творческой спекуляции, которые еще не были знакомы довоенному времени. Современный модный американский композитор не знает даже нот. Зачем они ему, когда у него имеется целая контора писцов! Они записывают мелодии с насвистывания этого знаменитого автора. В результате такой «коллективной проработки» рождаются фокстроты, блюзы и пр. Поистине, деловая постановка творчества!

Безусловно можно собрать целую кунсткамеру подобных же анекдотических фактов, рисующих духовное обнищание страны миллиардеров, несмотря на видимость культа «большого искусства».

Новаторство всегда было тайной или явной пружиной развития искусства и его самоутверждения. Лозунг «к новым берегам», провозглашенный Мусоргским, сознательно или бессознательно , руководил творчеством всех больших мастеров и в определенные моменты истории выкидывался как знамение времени (см. например мысли Листа о романтизме в его книге о Шопене, не говоря уже о Берлиозе, Вагнере и др.).

Но что такое современное западно-европейское новаторство?

В прежнее время всякое провозглашение новых идей обрекало автора на героическую борьбу за их осуществление.

В современном же новаторстве мы наблюдаем явление обратное: «новаторство» стало модным и единственно рентабельным в «серьезном» искусстве. Неудивительно, что дух спекуляции проник и сюда, и накладывает свой отпечаток на все тенденции и помыслы больших и малых художников.

Каждый старается опередить своего конкурента.

И вот, на этой почве становятся возможными всякого рода конфликты. Например, Стравинский не пускает к себе на порог своего бывшего друга Казеллу лишь за то, что тот злоупотребил его доверием и использовал какой-то новоизобретенный оркестровый трюк раньше, чем Стравинский успел его опубликовать.

Спекулятивный дух настолько вошел в норму, что его даже не замечают. Упускается из виду, что то новаторство форм, которое прежде являлось насущной необходимостью и средством для выражения нового содержания, стало, в конце-концов, самоцелью. Роли переместились. Музыкальное искусство современного Запада прежде всего сугубо формалистично, и все искания, все тенденции развития вращаются в заколдованном круг}' чисто формалистических концепций.

Два полюса — эротика джаза и отвлеченный формализм «серьезного» жанра сочетаются в единстве выражения социальной сущности современного Запада. Жестокая конкуренция отбрасывает всех, кто оказывается вне этой лихорадки «новаторства» во что бы то ни стало. И вот, мы видим, что в этой вакханалии «новых достижений» такой признанный мастер мирового масштаба как Метнер, имеющий горячих приверженцев не только в Европе, но и в Америке — не имеет возможности жить своим композиторским трудом!

Постановление КЦ от 23 апреля и организация союза имеют всемирно-историческое значение. Удар пришелся прежде всего по пережиткам буржуазной традиции — платоническому отношению к судьбе композитора, которое настолько въелось в быт, настолько стало привычкой, что сама композиторская среда перестала его замечать, несмотря на

то, что вся наша окружающая советская действительность давно уже вызвала новые формы существования.

Теперь эти пережитки начинают отходить в прошлое. Композитор почувствовал свое право на существование за счет осуществления своих творческих идей. Перед ним открываются широкие перспективы творческой и общественной деятельности.

Система контрактаций переводит вопрос стимулирования творчества на реальную почву и приближает композитора к осуществлению и исполнительской реализации своих наиболее ценных замыслов. Значение контрактации несценимо для развития советского музыкального искусства. Надо прямо сказать, что без планомерно пооводимой материальной поддержки, на основе одного лишь самотека, все попытки создания пролетарского симфонизма ни к чему существенному привести не могли бы. Единичные достижения, появлявшиеся как счастливые исключения, как бы они ценны ни были сами по себе в художественном отношении, еще не образуют тот чернозем, на котором расцветает большое искусство. История показывает, что для этого необходимы усилия целой среды, которая выработкой языка подготовляет почву для появления больших художников. Мы вправе сказать, что этот период уже начался в нашей истории. Перед нами во всем объеме стоит проблема создания н ашего, пролетарского симфонизма, оплодотворенного всем опытом наследия прошлого, но идущего своими, глубоко отличными от современного Запада, путями развития. Если мы сейчас учимся у Запада, то вскоре придется Западу учиться у нас. Не следует, конечно, и переоценивать успехов, Необходимо терпение. Сейчас у нас подготовительный период, и этого с нас совершенно достаточно — работы много, задача огромная, а перспективы безграничны. Радость и надежда — лучшие спутники в творчестве — должны привести нас к созданию большого искусства, предчувствием которого насыщено общественное сознание. Постановление 23 апреля вдохнуло новую жизнь. Взрыв творческих сил стал неминуем.

Только у нас, в стране Советов, композитор большого плана занял положение, которое он хотя бы и заслуживал по праву своего дарования, но которого он не занимал и не занимает нигде в мире.

После 6-ти летнего перерыва в композиции (с 1925 по 1931 г.), вызванного усиленной педагогической и научной работой, я приступил к коренной перестройке своей творческой личности. Лирико-романтический тонус звуксогцущеиия, унаследованный от дореволюционного времени и питавший меня до этого перерыва, стал мне чужд. Иные, более суровые и мужественные интонации стали занимать мое воображение.

После кое-каких предварительных более или менее случайных работ, сыгравших однако существенную роль в выборе путей, с осени прошлого года я вплотную подошел к композиторской работе.

За этот последний период было начато и задумано довольно большое количество произведений более или менее крупного плана, осуществление которых и является реальным планом на ближайшее время.

Из них назову следующие:

1. Цикл обработок народных песен для голоса с оркестром (законтрактовано Союзом и вскоре будет закончено).

2. Большая кантата «Днепрострой» для хора и большого симфонического оркестра с духовой бандой (большая часть в клавире уже готова, партитура, надеюсь, будет готова осенью).

3. «Восстание» — симфоническая картина для хора и оркестра на текст А. Прокофьева (начата осенью).

4. «Гимн мировой революции» для хора и оркестра на текст Иринина (начато в марте).

Окончание двух первых произведений стоит на ближайшей очереди, после чего вернусь к работе над последними.

Кроме того имеются наброски:

5. Дивертисмента для оркестра (цикл пьес танцовального и гротескного характера).

6. Симфонии (медленная часть почти готова).

7. Квартета.

8. Фантазии для органа.

Задуман план оперы и имеется сюжет для весьма красочного по обстановке балета. И то и другое откладывается до окончания предыдущих работ.

Моя композиторская работа пока еще зна-. чительно тормозится педагогической нагрузкой и научной работой, в плане которой я готовлю (по договору) к предстоящей осени первую часть обширно задуманного труда по гармонии, излагающего мою методическую систему активного усвоения и аналитических приемов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Историческая дата

Содержание