Выпуск № 2 (2) | 1933 - страница 75

147

и полемике с Л. Сабанеевым. Но и здесь Сабанеев критикуется только как Сабанеев, только как единица, за которой не стоит никакая сплоченная группировка, отнюдь не собирающаяся сдавать свои позиции, несмотря на разоблачение «Музыкой и революцией» ее представителя и «разрешение принципиальных вопросов». Образцом той «стыдливой» полемики, о которой уже говорилось выше, в этой статье может напр, служить такая фраза: «Нас смущает (разрядка моя. А. Ш.) смешение «левизны» и «прогрессивности», наблюдающееся у В. М. Беляева, который находит, что «выдвижение искусства влево есть в то же самое время выдвижение вперед». Этим констатированием своего «смущения» (и только! А. Ш.) подчеркивается та половинчатость позиций, которые занимала «Музыка и революция».

Не лучше обстоит дело и в отношении событий, развертывающихся вокруг Московской консерватории и Большого театра, захватывающих всю передовую муз. общественность. Газетные статьи, журнал «Новый зритель» освещают малейшие подробности, связанные с перипетиями борьбы за оздоровление этих учреждений. Но «Музыка и революция» и здесь плетется в хвосте событий. «По отношению к реакционности и бюрократическим извращениям музыкальных учреждений мы не организовали достаточно активного отпора, не вскрывали их своевременно через нашу прессу говорят о деятельности ОРКИМДа Сергеев и Шульгин в упоминавшемся уже заявлении, помещенном в «Пролетарском музыканте».

Говоря о задачах журнала, передовая статья №1 «Музыки и революции»¹ ( формулирует их как «постановку и принятие участия в разрешении всех проблем музыкальной революции», согласно определению этих проблем, даваемому той же статьей, — т. е. «критического овладения всем наследством музыкальной культуры предшествующих эпох, ...огромной работы по муз. просвещению трудящихся, ...ознакомления широчайших масс трудящихся с достижениями муз. культуры, а также пробуждения и развития в них муз. вкуса и творческой самодеятельности, ...самостоятельного творчества новых оригинальных произведений, связанных органически и неразрывно с идеологией пролетариата, наконец борьбы за марксистскую теоретическую позицию в вопросах музыкальной революции»...

Эта задача культуртрегерского поучения «сверху» трудящихся масс и очень малая помощь развертыванию самодеятельности «снизу», полуумалчивание о создании пролетарской музыки, об определении сущности ее (во всей декламации имеется лишь одно упоминание о новых произведениях, «связанных с идеологией пролетариата») определяет значительную часть материала журнала. В этом смысле интересна например статья Е. М., дающая характеристику деятельности ОРКИМДа: «Главным достижением этой группы является: создание революционно-музыкальной продукции (разрядка моя. А. Ш.), отвечающей запросам, трудящихся масс» (вне вопроса о классовой направленности ее. А. Ш.)²

Журнал четко определяет свою аудиторию. Когда ему со стороны читателя бросается упрек в академичности, в сухости и непонятности языка, редакция делает уточнение: «В основе этого указания очевидно лежит не совсем правильное представление об установке журнала. Журнал ориентируется на ту прослойку нашего любителя, который не только еще хочет прикоснуться к муз. культуре, а уже прикоснулся к ней (разрядка подлинника), практически работает в ее области, нуждается в указаниях, совете, укреплении знаний. Журнал рассчитан на ту новую интеллигенцию, которую выделил из себя или привлек из других общественных слоев рабочий класс (и крестьянство) специально для культурной работы среди масс»³. В другом месте журнал дает определение своего читателя как «муз.-культурного, «середняка», т. е. рабочей интеллигенции, выдвиженцев, с одной стороны, и квалифицированных работников-практиков, уже' ведущих работу с массами, — с другой». Но в то же;время что же дает журнал в помощь этому «музыкально-культурному» «середняку»? В последнем номере за 1927 г. мы находим еще лишь только обещание «дать наконец ряд методических статей по муз. работе в трудовой школе,... систематические очерки по методике струнных кружков, по углублению работы хоркружков,... увеличить количество «историко-критического материала» и пр. Но это не мешает нам и в 1929 г. снова читать: «Редакция предполагает уже со следующего номера дать ряд методических информационных статей по работе в клубных и деревенских кружках, в трудовой школе»⁴. Все это указывает на то, что помещаемый в журнале методический материал полностью читателя не удовлетворял.

В 1929 г. «Музыка и революция» как и ОРКИМД, начинает постепенно самоликвидироваться, сходить на-нет. Уже только что цитированная статья в № 4 1929 г. говорит о неблагоприятно складывающихся для журнала обстоятельствах: сокращении листажа (выпуск 8 книг в год вместо 12); об издании Музсектором еще одного муз. журнала «Пролетарский музыкант»; о недостаточном разграничении функций и круга потребителей московских журналов по искусству». На № 7—8 1929 г. издание заканчивается⁵.

В № 4—5 «Музыкального образования» за 1928 г. находим резолюции Ху дож. отделов Главнауки и Главполитпросвета о деятельности АПМа. Одним из мероприятий, необходимых для обеспечения дальнейшей работы ассоциации, Худож. отдел Главполигпросвета намечает предоставление ВАПМу возможности издавать свой журнал.⁶

С 1929 г. начинает выходить журнал АПМа «Пролетарский музыкант», становящийся втеченйе последующих лет (до постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. о перестройке литературнохудожественных организаций) — руководящим журналом на музыкальном фронте.

*

Историческое решение ЦК с предельной остротой вскрыло и положительное значение, какое имели пролетарские литературные и художественные организации на прошлом этапе, и сущность того противоречия, в которое попали они

_________

¹ «МиР», 1926, № 1. «Музыка и революция».

² «МиР», 1927 г. № 5—6. Статья «Объединение революционных композиторов».

³ «МиР», 1926, № 12. Статья «Наш журнал и наш читатель».

⁴ «МиР», 1929. № 4. E. Н. Шульгина. «Наша анкета».

⁵ Подробнее см. «8 лет борьбы», стр 121—122.

⁶ См. «Муз. образование», 1928, № 4—5, стр. 76.

148

в связи с новой обстановкой встране и новымизадачами, стоящими перед литературой и искусством.

Ассоциация пролетарских музыкантов, сыгравшая значительную роль в первый период развития пролетарского музыкального движения, постепенно стала превращаться в свою противоположность: ее движение — из поступательного стало все больше переходить в тормозящее.

Приведенный выше обзор музыкальной прессы показал этот первый положительный этап деятельности РАПМ, период ее развития и роста Но уже упомянутые выше резолюции Худож. отделов Главнауки и Главполитпросвета по докладу АПМ (1928 г;), наряду с признанием Ассоциации наиболее близкой по своей идеологической платформе музыкальной организацией, отмечают также «односторонность и сектантскую нетерпимость» — в плоскости подхода к современным музыкальным явлениям, — «несомненно ослабляющие значение и влияние АПМ на музыкальном фронте»¹ С 1929 г., как упоминалось уже, единственными музыкальными журналами (не считая «Муз. образования», закончившегося в 1930 г.), становятся органы Ассоциации: «Пролетарский музыкант» и «За пролетарскую музыку».² Журналы эти полностью отображают те ошибки, те теоретические и практические извращения в работе АПМ, какие характеризуют этот последний период ее деятельности.³ Постановление ЦК, ликвидировавшее АПМ, тем самым прекратило и существование ее журналов.

Колоссально велики перспективы, раскрывающиеся перед новым этапом развития музыкальной периодики, перед новыми задачами, вызванными к жизни решением ЦК партии: способствования «наибольшей мобилизации» советских музыкантов...» вокруг задач социалистического строительства» (постановление от 23 апреля).

А. Штейнберг

_________

¹ См. «Муз. образование», 1928, № 4/5.

² «Пролетарский музыкант», орган АПМ, 1929—32. М. «За пролетарскую музыку», Массовый музыкальный листок журнала «Пролет, музыкант».

³ Мы не будем останавливаться на характеристике этих журналов, поскольку подробный разбор «Пролет, музыканта» дан уже в статье П. Вейса (см. «Сов. музыка», 1933, № 1); не требует специального анализа и «ЗПМ», так как основным материалом его являлись по большей части статьи, помещаемые в «ПМ».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание