Концерт Веры Смысловской

(26 апреля 1934)

Выступление Смысловской в собственном Lieder-Abend’e в Доме культуры Советской Армении было встречено очень тепло многочисленной аудиторией, с интересом прослушавшей большую программу вечера. Молодая певица исполнила Пролог из «Веры Шелоги» Римского-Корсакова и ряд романсов Рахманинова, Василенко, Хачатуряна. Исполнение Смысловской привлекает непосредственностью, внутренней взволнованностью певицы содержанием исполняемого. Певица сумела передать образ Веры Шелоги и правдиво обрисовать тяжелую внутреннюю драму героини. В романсах Рахманинова она правильно, на наш взгляд, стремилась ослабить все идущее от салонной красивости и некоторой аффектированности в выражении чувства — черта, вообще свойственная творчеству этого композитора — и усилить естественность, простоту в передаче «лирических настроений» — здорового зерна рахманиновской музыки. «Сирень» и «В молчаньи ночи тайной» прозвучали особенно тепло и обаятельно.

То же самое относится и к исполненной певицей «Серенаде» Василенко, спетой Смысловской просто и как бы без внимания к тем возможностям пряного модернистического стиля, с утонченной «экзотической» гаммой красок и тонконамеченной экзотикой, какие таит в себе это произведение. Такое отступление от модернизма в трактовке модернистических произведений следует только приветствовать. Да, кажется, и сам композитор, присутствовавший на вечере и дважды вызванный аудиторией, горячо аплодировавшей автору мастерски сделанной экзотической миниатюры, был доволен этим исполнением.

Но вот чтo несколько удивило нас в Смысловской. Выступая далеко не в первый раз, Смысловская еще не отрешилась от традиционного «священного трепета дебютантки-ученицы» и не всегда отдается до конца выполнению художественного замысла, робеет на полдороге и, хотя и не останавливается, но зато и идет как-то несмело, неуверенно. Имея яркий, незаурядный артистический темперамент, Смысловская как бы боится раскрыть его и обнаружить таящееся внутри чувство. Благодаря этому, умно и интересно задуманная трактовка произведения осуществляется певицей как-то «на тормозах рассудка» — не до конца. Отсюда ряд существенных дефектов исполнения, в особенности тех произведений, где лирическая линия образа чужда рефлексии и не допускает никаких «торможений». «Крысолов» Рахманинова был исполнен тяжеловатым звуком, напряженно и без той очаровательной, кристально-прозрачной по звуку, легкости и резвости движения, какие необходимы для этого образа — одного из лучших, созданных Рахманиновым.

«Песня» («Джавуз Идим») молодого советского композитора Арама Хачатуряна также была изнутри «подморожена»: ее темпераментность звучала местами поэтому внешне, несколько резонерски. И это тем более обидно, что в возможностях артистки было донести горячий, страстный образ этой музыки до конца. Наконец, это ощущение школьной связанности, — ощущение «тени мэтра», стоящей за портьерой арки кулис, — вызывало исполнительницы обычные ученические ошибки, в частности — не всегда четкую метроритмику: целая напр., не «дотягивалась» до конца (особенно досадно это было в «В молчаньи ночи тайной» Рахманинова, где стилистика требует певучей «смычковой» кантилены от исполнителя).

Общее впечатление от выступления Смысловской — чрезвычайно отрадное. Вдумчивое отношение к репертуару, глубоко-продуманная трактовка, созвучная здоровому реалистическому мировоззрению, наконец, значительные вокальные данные — лучшие показатели того, что в лице Смысловской мы имеем дело с культурной и умной певицей. Без колебания мы можем сказать ей: расстаньтесь с тенью классной комнаты, дерзайте — и вы достигнете большего!

А. О.

Работа творческого сектора ССК и его секций за март — апрель 1934 г.

Творческим сектором ССК за последние месяцы проведена большая работа. В январе-марте работа в основном шла по линии подведения итогов контрактации 1933 г. и выработки плана контрактации композиторов и музыковедов на 1934 год. К началу мая по Творческому сектору заключено 75 договоров и столько же по Массовому (всего примерно на сумму 128 000 руб. по Творческому сектору, 45 000 руб. по Массовому). Все же, конечно, нельзя сказать, что этот план полностью удовлетворил всех композиторов.

На заседании бюро Творческого сектора от 26/IV 1934 г. были заслушаны отчеты следующих секций:

Оборонной секции, наиболее активной группы союза, в работе которой наблюдается меньше всего перебоев (руковод. секции — Чемберджи, члены бюро — Книппер, Новиков).

Секция собирается регулярно, не менее трех раз в месяц. Выработан план контрактации, предусматривающий создание произведений на военно-оборонную тематику и для красноармейской самодеятельности; проведена подготовительная работа по посылке композиторов в лагери. В ОКДВА и МСЧМ поедут бригады композиторов по 4–5 чел. каждая, остальные будут работать в лагерях МВО.

Секция принимала активное участие в конкурсе на военно-оборонные песни. В настоящее время внимание Оборонной секции сосредоточено на подготовке 2-го сборника красноармейской самодеятельности, на создании песни, посвященном спатению челюскинцев и подготовке к заказу официального марша авто-мото частей. На производственных совещаниях обсуждались произведения: Богословского, Компанейца, Иорданского,

Левиной, Новикова, Соковнина, Чемберджи и др.

В связи со смертью члена бюро т. Давиденко в состав бюро введен т. Новиков.

Молодежная секция (руковод. — Энке, члены бюро — Аксенов, Надиров, Хачатурян) оформилась в конце марта с. г. Она объединяет свыше 40 молодых композиторов (молодых по возрасту и по стажу творческой работы). Молодые композиторы, члены ССК, привлекаются к работе в секции в зависимости от их желания; для нечленов союза, студентов и др. секция должна явиться как бы подготовкой к вступлению в ССК.

В основном работа секции идет по трем разделам. Первый — творчески-производственные совещания, на которых обсуждаются произведения членов секции. Состоялось два таких совещания, собиравших по 30–40 чел. На них исполнялись и обсуждались произведения: Волкова — цикл песен на тексты Козьмы Пруткова «Брачные объявления»; Спадавеккиа — Три песни на слова Петеффи; Красноглядовой — «Братишки» и «Колыбельная в 3-й империи».

На ближайшем совещании будут обсуждаться песни Милютина на слова Беранже, произведения Голубева, Алексеева и др.

В этот же раздел работы входит пропаганда творчества молодых композиторов.

Второй раздел работы секции — учеба, как в форме отдельных консультаций, так и в плане прохождения семинаров по специальным дисциплинам (форма, инструментовка, контрапункт, фуга и т. д.). Работу этих семинаров, в связи с наступлением летнего периода, приходится перенести на осень. Необходимо подчеркнуть, что старшему поколению композиторов следовало бы уделить больше внимания работе с молодежью, особенно тем, кто еще не принимает участия в общественной жизни союза.

И наконец, третий раздел работы — это оказание материальной помощи наиболее нуждающимся молодым композиторам в виде ежемесячных стипендий.

Молодежная секция — очень важное и нужное начинание. На ее организацию живо откликнулись молодые композиторы; ее собрания многолюдны и творчески активны, так как потребность в такого рода объединениях назрела давно.

Группа по связи с заграницей работает в составе: Веприк, Мясковский, Сабо, Фейнберг, Шехтер. Группа связана с ВOKCом, Интуристом, Музыкальной секцией МОРТ и др., путем персонального участия отдельных товарищей в работе по устройству фестивалей советской музыки, пропаганде советского музыкального творчества и т. д. В плане работы— проведение декады советской музыки в Польше, фестивалей в Париже, Нью-Йорке.

Бюро Творческого сектора ССК постановило заслушать особо доклад т. Сабо о работе Муз. секции МОРТ, в связи с ее неудовлетворительным материальным положением, что сильно тормозит работу секции.

Детская секция работает в составе тт. Раухвергера, Ан. Александрова, Белого, Кабалевского.

Работа этой секции проходила в форме участия композиторов (творческого и в составе жюри) в конкурсе на пионерскую песню, в международной и общемосковской конференциях пионера и школьника. Заслушаны доклады трех педагогов о запросах различных возрастных групп в области создания новых песен. Подготовлены доклады: В. И. Рамм — о музыкальном наследии и В. Н. Кочетова — о массовой песне. В связи с обращением общемосковского слета к советским композиторам, выработан план шефской работы над музыкальным активом пионеров и школьников Москвы, который после утверждения президиумом ССК явится программой шефской работы союза. Планом предусмотрены: вовлечение в творческую работу по созданию детской музыкальной литературы основной массы советских композиторов; прикрепление композиторов к районным базам музыкальной работы; поездки в пионерские лагери, консультация и проведение бесед по музыкально-теоретическим вопросам, помощь ребятам в их творческих начинаниях, издание брошюр для ребят и т. д.

Консультационное бюро (руковод. М. Л. Старокадомский). Вся работа по приему и определению художественной ценности продукции по плану контрактации 1933 г. прошла через Консультационное бюро. Ознакомившись с творческой продукцией композитора, Консультационное бюро предварительно рассматривает вопрос о целесообразности приема его в ССК и дальнейшей контрактакции. Эти решения утверждаются затем бюро Творческого сектора и президиумом ССК.

Бюро Творческого сектора, заслушав отчет т. Старокадомского, отметило как неудовлетворительный момент неналаженность занятий с молодежью и вынесло постановление об обращении в президиум с ходатайством о внесении в устав ССК пункта, обязывающего членов ССК нести общественную работу, в частности — работу по оказанию творческой помощи молодым композиторам.

Музыковедческой секцией (руковод. т. Городинский, члены бюро Рыжкин, Кулаковский) до настоящего времени проведено три творчески-производственных совещания с обсуждением 12-й симфонии Мясковского (докл. Келдыш), «Голодного похода» Белого (докл. Виноградов) 5-й симфонии Книппера (докл. автор и Альшванг).

Проработана программа курса советской музыки в МГК. Подготовлен ряд пояснений для ленинградского фестиваля и для Америки. Проведена конференция по музыкальной критике, с участием представителей Ленинграда и Украины. Состоялись производственные совещания по обсуждению сборника музыкальной самодеятельности и о творчестве Литинского (доклады Острецова).

Но несмотря на все это, следует сказать, что секция не заняла того положения в работе ССК, какое должна была бы занять по своему значению. Работа ее протекает с большими перебоями и организационными недочетами. Если в период подготовки к конференции по критике и выработке плана конференции секция творчески жила, то в течение месяца, прошедшего после конференции, она уже не работала совершенно.

В своей резолюции по отчету секции, бюро Творческого сектора, отмечая проделанную ею работу, считает большим недочетом то обстоятельство, что текущие творческие и исполнительские вопросы совершенно не освещаются в общей и литерат.-художественной прессе. А ведь только во второй половине апреля имел место ряд исполнений, которые безусловно нужно было бы обсудить на страницах печати и которые до настоящего времени так и остались без всякого отклика. Сюда