работе, требующей привлечения музыкально -творческих сил; «содействие улучшению материально-бытовых условий своих членов»; «обслуживание их авторских правовых интересов»; «организация общения музыкально-творческих работников с работающими в других отраслях искусства, науки и техники».

В соответствии с задачами союза находятся формы его деятельности: создание благоприятных условий для работы творческих групп; организация научно исследовательских кабинетов, студий, дабораторий, библиотек, курсов, кружков, консультации и экспертизы по вопросам музыки; созыв совещаний и конференций, организация цостояниых и временных секций, бригад и комиссий для разработки отдельных вопросов музыкальной теории и практики; устройство лекций, докладов, диспутов, творческих смотров и конкурсов, показов произведений, организация совместной работы композитора и критика в форме творческой консультации, бригадной проверки произведений, смотров, критики и т. п., с широким использованием в этой работе соцсоревнования и ударничества; музыкально -издательская деятельность; установление деловой связи с другими художественны ми учреждениями и оргннизациями; постачовка докладов о деятельности ССК на массовых собраниях рабочих и пленумах секций исполкомов и советов; организации художественно-научных экспедиций и творческих командировок; создание специального денежного фонда для оказания помощи производственно-творческой работе своих членов; установление порядка взимании авгорского гонорара и получения его композитрами и системы учета исполнения музыкальных произведений; регулирование распределение неиндивидуализированной части гонорара; защита интересов авторов-композиторов во всех государственных и общественных организациях; участие в проработке, проектов положений и норм музыкально-авторского права, материально-правовых вопросов труда и быта композиторов и музыкально-научных работников и содействие урегулированию этих вопросов в законодательстве и практике

Такая обширная и многогранная деятельность, предусматриваемая уставом ССК, действительно обеспечивает мобилизацию всех музыкальных сил и средств советской страны для социалистического музыкального строительства, обеспечивает создание произведений, достойных нашей великой эпохи.

«Членами союза, — как говорит устав, — могут
быть творчески проявившие себя композиторы и музыкально-теоретические работники, ведущие научно-исследовательскую работу как в историко-музыкальной области, так и в отношении практики современного музыкального творчества, при условии, если они признают устав союза и не лишены избирательных прав. В отдельных случаях в члены союза могут быть приняты также высококвалифнцироаанные музыканты-исполнители, участие которых в деятельности союза будет признано ценным всилу их творческой индивидуальности и стиля мастерства».

При союзе работают организационно-плановый, производственно-творческий и культмассовый отделы, имеющие ряд групп и секций. Работой отделов охвачено до 40 человек актива союза, и в том числе крупнейшие советские композиторы, как Мясковскии, Глиэр, Гедике и др.

Говоря о работе союза, необходимо отметить активное участие его в создании и деятельности Международного бюро революционной музыки, деловую смычку советских композиторов с рабочими музкружками завода им. Сталина (б. Амо), устройство ряда творческих вечеров с обсуждением произведений Мясковского, Крейна, Шехтера, Белого, Александрова и др., проведение доклада т. Динамова «Искусство и марксизм». ССК участвует в составлении музыкальных программ Филармонии, Большого оперного театра, музыкального радиовещания и др. На контрактацию авторов композиторов в 1933 г. по смете намечено израсходовать не менее 100 тыс. руб. Размер контрактационных сумм устанавливается в соответствии с жанром музыкальных произведений.

Создание союзов советских композиторов в провинции подвигается еще туго. Пока что организованы композиторы Ленинграда, с которыми Московский союз поддерживает систематическую деловую связь как живую, так и путем обмена музыкальными материалами. Сказывается отсутствие организации, которая могла бы направлять эту работу в масштабе СССР.

Я. Б.

Московская филармония.

В текущем концертном сезоне Московская филармония ставит своей основной задачей плановое обслуживание организованного слушателя.

За время с 6 октября по 28 декабря 1932 г. в Большом зале МГК, являющемся главным концертным помещением Мосфилармонии, состоялось 38 закрытых, заранее запроданных для организованного слушателя концертов, в том числе 18 симфонических, а вразличных клубах 32 концерта, из них 11 симфонических. В то же время для неорганизованного слушателя в Большом зале проведено 26 концертов, из них 14 симфонических, и Мв алом зале консерватории — 29 камерных н сольных концертов.

За это время перед слушателем в Большом и Малом залах МГК и в клубах прошло 126 советских и заграничных исполнителей — дирижеров, солистов и участников камерных ансамблей. В концертах принимали участие дирижеры Сук, Голованов, вокалисты — Нежданова, Барсова, А. Пирогов, пианисты — Гольденвейзер, Оборин, Гр. Гинзбург, органист Гедике и многие другие. Из заграничных исполнителей следует особенно отметить дирижера Себастиана и русских «иностранцев» С. Прокофьева и А. Боровского.

В программах концертов за указанный период были сочинения главным образом западных мастеров — Бетховена, Моцарта, Баха, Вагнера, Шопена, Грига и др.

Мосфил устанавливает деловую связи с рабочими клубами, устраивая там тематические симфоничекие и камерные концерты. Специальная лекторская группа обеспечивает пояснения к исполненным музыкальным программам. При этом завязывается непосредственная связь с самодеятельными рабочими музкружками, которые путем устройства собеседований, музвыставок и т. п. подготавливают коллектив организованных слушателей к предстоящему в клубе концерту.

Лучше всего концертная связь у Мосфила налажена с клубами Деловым, Общества старых большевиков, ОГПУ и «Красные текстильщики».

Международное бюро революционной музыки.

Мировой экономический кризис, кризис всей системы капитализма, вызвал в капиталистических стра мах йебывалы е безработицу и обнищание широких рабочих и трудящихся масс. В связи с этим, несмотря на предательскую и контрреволюционную деятельность социал-фашистов, повсеместно на Западе наблюдается усиленный подъем революционного рабочего и национально-освободительного движения.

В этом движении революционная музыка играет немаловажную роль. В ряде стран (Германия, САСШ, Япония и др.) революционное музыкальное движение получило значительный охват и имеет уже прочные боевые традиции. Хоровая песня германского пролетарского композитора Ганса Эйслера «Коминтерн», хорошо известная у нас, пользуется широкой известностью среди революционных рабочих и трудящихся капиталистических стран. «Рабочая музыкальная лига» Америки, объединяющая многочисленные национальные группы, провела ряд успешных музыкальных выступлений на революционных празднествах, митингах, предвыборных собраниях. Молодой еще «Союз пролетарских музыкантов» Японии является уже массовой организацией, объединяющей много низовых заводских, деревенских и уличных музыкальных кружков.

В феврале 1932 г. было положено прочное начало международному объединению революционной музыки. По инициативе секретариата Международного объединения революционного театра (МОРТ), при нем была создана музыкальная секция.

За сравнительно короткий срок музыкальная секция МОРТ сумела развернуть значительную работу по укреплению международной музыкальной связи.

В ноябре 1932 г. благодаря усилиям музсекции МОРТ и активному содействию Союза советских композиторов, в Москве состоялось первое международное музыкальное совещание, имеющее огромное историческое значение.

Совещание заслушало и обсудило большой доклад т. Городинского «Музыкальный фронт СССР», доклад по организационным вопросам тов. Шаргородского и ряд додокладов представителей революционной музыки других стран: тт. Шейфера (САСШ), Ионе (Японии), Мальтера (Австрия), Кламамюса (Франция), Менаже-Шалле (Голландия), а также представителя Прибалтики.

На совещании развернута была широкая дискуссия по вопросам музыкального творчества, использования музыкального наследия, по вопросу о музыке джаза, о советской музыкальной критике, национальной музыкальной культуре и т. д. Обмен опытом музыкальной работы явился основой для дальнейшего ее проведении.

Было постановлено создать взамен музсекции при МОРТ Международное музыкальное бюро, поручив ему функции организационного комитета по основанию Международного объединения революционной музыки. В состав бюро избраны тт. Эйслер (Германия), Шейфер, Адомян, Келлер (САСШ), Ионе, Таро-Хара (Япония), Кламамюс (Франция), Мортон (Англия), Сабо (Венгрия), Мальтер (Австрия), Менаже-Шалле (Голландия), Бертини (Литва), Городинский, Белый, Фейнберг, Гедике, Шишов, Александров, Чемберджи, Шнеерсон, Асафьев, Иохельсон, Шаргородский и Вейс (СССР). Кроме того, для Германии и Австрии, где революционное музыкальное движение получило особенно широкое развитие и где ему приходится бороться с сильным еще движением социал-фашистов, — имеется в бюро еще по одному вакантному месту.

Для руководства работой бюро выделен секретариат. в состав которого входят тт. Городинский, Белый, Сабо, Эйслер, Александров, Вейс, Шаргородский и Шнеерсон. Председателем Международного музыкального бюро избран т. Городинский, оргсекретарем утвержден т. Шнеерсон.

Основными задачами ММБ являются сплочение революционных музыкальных сил во всех странах, обмен опытом музработы и музыкальными материалами между различными странами, втягивание в ряды революционного музыкального фронта лучших представителей трудовой интеллигенции, создание опорных пунктов — секций в капиталистических странах и созыв мирового конгресса для организации Международного объединения революционной музыки. В качестве национальных секций в ММБ уже входит американская «Рабочая музыкальная лига», германский «Союз борьбы за пролетарскую музыку», японский «Союз пролетарских музыкантов».