количество композиторов, особенно тех зрелых мастеров, которые своей критикой смог ли бы принести молодежи большую пользу. Здесь сказывается совершенно недопустимое безразличие к творчеству своих молодых товарищей и та инертность значительной части наших композиторов, которая до сих пор мешает по-настоящему плодотворно проводить интересные творческие собрания, еженедельно организуемые Московским союзом советских композиторов.
В заключение следует отметить очень высокий уровень исполнения на отчетном вечере. Все исполнители (певцы Н. Рождественская, Н. Дорлиак, Г. Тиц, скрипачи Т. Берлин и М. Бугачевская, виолончелист С. Кнушевицкий, пианисты М. Соколов, Н. Мусинян, С. Стучевский, П. Никитин и Р. Гершель) с большой добросовестностью и любовью подошли к своей задаче. Особенно хочется отметить Н. Дорлиак, с исключительным вкусом и проникновенностью спевшую песни Мильмана.
Дм. Кабалевский
СИМФОНИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
В симфоническом концерте, устроенном 23 января МССК совместно с Радиокомитетом, вновь предстали перед слушателем молодые московские композиторы.
Н. Пейко на этот раз показал свое более крупное произведение — симфониетту для большого симфонического оркестра. По сравнению с фортепианными пьесами, исполненными этим автором на вторнике МССК, — в его симфоииэтте гораздо больше широты и размаха, виртуозного блеска. Молодой композитор, явно увлекающийся некоторыми экстравагантностями свободно владеет оркестровыми красками. Феерические, сказочно-гротескные звучности оркестра особенно эффектно предстали во 2-й части симфониетты — скерцо. Несколько пестрым по материалу показался финал, в котором приемы обработки якутских тем не совсем гармонируют со всем предшествующим изложением.
М. Душский продемонстрировал две мордовские песни для голоса и симфонического оркестра. Благородство и прелесть народных тем и вполне оправданная их гармонизация пришли, однако, в противоречие с многословием и грузной палитрой оркестрового сопровождения.
Не произвела отрадного впечатления концертная сюита для виолончели с оркестром Ф. Витачека. Мы нисколько не спорим против самого замысла сюиты, ее подчеркнутой жанровой определенности (1-я часть — в духе марша, 2-я часть — лирическое интермеццо, 3-я часть — ноктюрн, 4-я часть — финал в характере остро ритмизованных современных танцев). Но использование виолончели в этих пьесах (особенно в 1-й и 4-й) показалось нам неестественным, недостаточно выигрышным. Лучшие лирические темы сюиты (например, прекрасная элегическая мелодия 2-й части) значительно выгоднее прозвучали бы в произведении камерного плана — типа сонаты.
Интересные тембровые находки есть в «Узбекской сюите» Л. Шварца, исполненной в конце вечера. Красочность оркестровки, удачно воспроизводящей тембры национальных инструментов, а также ясность и лаконичность форм — хорошие качества произведения. Однако музыка Шварца не прибавила ничего нового к ставшему уже традиционным жанру живописно-декоративных сюит на темы восточных песен.
Исполнителями в концерте выступили певец А. Королев, виолончелист А. Стогорский и оркестр Всесоюзного радиокомитета под управлением С. Цвейфеля.
К. Н.
«Застольная»
Музыка Марка Мильмана
Слова Р. Бёрнса
Перевод С. Маршака
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Драматургия оперного либретто 23
- Композиторы и оперный театр 36
- «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе 44
- Заметки о советском музыкознании 49
- Творчество Н. В. Лысенко 55
- Певец-коммунар 65
- Неопубликованные письма А. К. Глазунова 69
- Опера «Суворов» С. Василенко 76
- Камерные произведения 81
- Симфонические произведения 83
- «Застольная» 84
- Балет «Три толстяка» 87
- Концерт пианиста Г. М. Когана 89
- Концерты Московской консерватории имени П. И. Чайковского 91
- В Ленинграде 92
- Гретри и его мемуары 94
- «Беседы по истории музыки» 97
- О литературе для кларнета 99
- И. Ковнер, «Гаснет солнце за рекою…» 101
- Л. Шварц, «Уж как пал туман на поле чистое…» 101
- Генрих Брук, «Выше всех» 101
- Н. Богословский, «Песня Аринки» из кинофильма «Аринка» 102
- Разниковский, «Карнавальная песенка» 102
- З. Компанеец, «Шумел Байкал» 102
- Н. Карницкая, Фантазия на темы музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин мал алан» 102
- П. Чайковский, «Баркаролла» и «Осенняя песня» 102
- О. Никольская: 1. На байдарке; 2. Песня об Азербайджане 103
- Вячеслав Волков, Три стихотворения Евгения Баратынского для голоса и фортепиано 103
- Елена Гнесина, Подготовительные упражнения к различным видам ф-п. техники 104
- Таблицы гамм (во всех видах) для фортепиано 104
- Ю. Абелев, Сборник детских пьес для фортепиано 104
- М. Иванов, 30 этюдов для семиструнной гитары 104
- B-dur'ный квартет П. И. Чайковского 105
- В. Кочетов, «Песни освободительного похода» 105
- Новые издания советской музыки 106
- О «совершеннолетии» американской музыки 107
- Музыка в Югославии 110
- По страницам зарубежной музыкальной печати 111
- В Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского 113
- Над чем работают композиторы 113
- Хроника 114
- Письма читателей 116
