всякое желание читать книги о музыке. Невольно возникает вопрос: читал ли редактор А. Острецов книгу, которую он выпустил за своей подписью?

Книжной редакции Музгиза пора подумать о привлечении для серьезной работы над монографиями о великих музыкантах культурных и грамотных авторов. Только таким путем можно обеспечить высокий уровень выпускаемой литературы.

И. Мартынов

Ценная работа

В. К. Стешенко-Куфтина. Древнейшие инструментальные основы грузинской народной музыки, I, Флейта Пана. 282 стр., ц. 15 руб.

Настоящий труд, выпущенный недавно Гос. музеем Грузии, представляет собой подробное исследование об инструменте, носящем название флейты Пана.

Как известно, мы не особенно богаты работами в области музыкальной археологии и музыкального фольклора. Если не считать книгу В. М. Беляева «Музыкальные инструменты Узбекистана» и работ некоторых других авторов, — можно сказать, что в этой области мы имеем еще мало капитальных исследований. Тем большую ценность представляет книга В. К. Стешенко-Куфтиной, знакомящая читателя не только с историей самого инструмента, но и с ролью многоствольной флейты в истории развития музыки.

Совершенно исключительный интерес представляет собой область распространения этого инструмента, идущая вдоль экваториальной полосы от Южной Америки (Бразилия, Боливия, Перу) через Океанию (Западную Полинезию, Меланезию), охватывающая Индонезию, Индокитай; затем — по экваториальной линии — она доходит до Африки, где мы застаем ее в районе Нижнего Конго.

Работа В. К. Стешенко-Куфтиной дает исчерпывающие сведения о происхождении, развитии и распространении этого инструмента, «о его живом образе, сохранившемся и бытующем в грузинской народной музыкальной культуре»; она содержит также тонометрические обмеры звукорядов лярчеми и соинари (грузинских флейт Пана), богатые и разнообразные иллюстрации, наконец, записи инструментальных мелодий и анализ их. Все это делает рассматриваемую книгу выдающимся явлением в нашей музыкальной литературе.

Д. Аракишвили

Вместо обзора печати

(Письмо читателя)

У нас еще очень слабо поставлена «критика музыкальных критиков». «Советская музыка» должна, по-моему, уделять в каждом номере пару страниц обзору музыкальной печати.

Вот, например, Ленинградская филармония издала брошюру Н. С. Поляк — «Первая симфония С. И. Танеева» (Л., 1937). Брошюра является одним из выпусков серии «Программы концертов».

Считая необходимым обрисовать отношение Танеева к современной музыке, Н. С. Поляк уделяет четыре строчки характеристике отношения Танеева к Скрябину. Н. С. Поляк надо дать краткое определение существа музыки Скрябина. И вот что автор пишет (стр. 7): «К творчеству своего ученика Скрябина он (Танеев) относится резко отрицательно — его натура слишком далека от истерически-самовлюбленных экстазов автора “Божественной поэмы”» (разрядка моя. — Л. В.). И все!

Недурно «припечатан» Скрябин! Творчество Скрябина можно и нужно критиковать, но отделываться таким презрительным ярлычком для советского критика — дело недостойное.

Досталось и Римскому-Корсакову. Вот цитата из брошюры Н. С. Поляк (стр. 13): «В произведении этом (речь идет о 1-й симфонии Танеева. — Л. В.) Танеев выступает прежде всего как настоящий симфонист: всякого рода описательность,

изобразительность, «сюитное» нанизывание отдельных сменяющих друг друга картин (вроде, например, «Шехерезады» или «Антара» Римского-Корсакова) ему чужды» (разрядка моя. — Л. В.).

Так Римский-Корсаков превращен всего-навсего в музыкального «нанизывателя».

Хочу обратить внимание читателей еще на два примера.

В «Рабочем и театре» (№ 9 за 1937 г., Ленинград) В. Богданов-Березовский в статье «Борьба стилей в советской музыке» приписал Р. Глиэру романс С. Василенко на слова Северянина («Не может быть, вы лжете мне, мечты»). В этом же номере В. Музалевский в статье «Советская вокальная лирика», расхваливая песню Д. Прицкера «Наливались тополи» (действительно, песня хорошая!), говорит, что она «выгодно отличается от музыки других композиторов на тот же текст (например, от песни Н. Мясковского, недавно изданной Музгизом (разрядка моя. — Л. В.) — мелодически бледной, вялой».

О вкусах, конечно, спорить трудно. Но мне кажется, что прекрасную, яркую по мелодике песню Мясковского невозможно характеризовать так, как ее характеризует Музалевский.

К сведению т. Музалевского: песня Н. Мясковского премирована на конкурсе комсомольской военно-походной песни в 1934 г.

Издана песня Музгизом в 1934 г.!

А «недавно» — она лишь переиздана, ибо пользуется заслуженной популярностью.

Л. Винокур

ПОПРАВКИ

К №9 «Советской музыки»

Напечатано:	Следует читать:
Стр. 80, строка 18-я сверху;
Каватину Ратмира	Каватину Гориславы

К №10-11 «Советской музыки»

Стр. 132, строка 13-я сверху;
и советской зарубежной прессы	советской и зарубежной прессы
Стр. 133, строка 23-я сверху;
одного из инструментальных фильмов	одного из инструктивных фильмов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка