Выпуск № 8 (60) | 1938 - страница 24

(нередко дающий сопоставление трех- и двухдольного размеров) почти неизменно повторяется на протяжении всего напева. Звукоряды их, состоящие из семи-девяти звуков в объеме септимы — ноны, всегда диатоничны и образуют чаще всего натуральный минор или мажор с малой септимой (так называемый «миксолидийский лад»).

Такого типа песни связаны и с коллективными молодежными играми — «Сарын» и «Сюйдум тайяк».

«Сарын» — одна из наиболее любимых кумыками игр; она состоит из музыкальных диалогов. Играющие разбиваются на две группы — парней и девушек. Один из парней, обращаясь к девушкам, поет такмак с заранее подобранными или тут же импровизируемыми им словами шуточного или любовного характера; остальные парни повторяют хором спетый куплет. Затем одна из девушек — отвечая парню — исполняет на этот же напев другие слова; остальные девушки повторяют слова подруги. В сопровождении ударов в барабан и хлопания в ладоши, на гармонике два-три раза играется в более быстром темпе та же мелодия (или же одна из мелодий «лезгинок»), причем часть играющих пляшет.

Прим. 2

Прим. 3

Игра в целом носит характер соревнования групп. Она не имеет определенного, постоянного напева, в ней используются, по выбору играющих, те или иные мелодии указанного выше типа. Примером может служить мелодия, записанная в ауле Нижний-Дженгутай на фонограф с сольного и хорового исполнения, в сопровождении гармоники (см. прим. 4).

В этом примере характерной для хорового двухголосного исполнения песен особенностью является смещение нижнего голоса с тоники на нижний вводный тон (на большую секунду) и обратно, с сохранением ритмического рисунка верхнего голоса.

Другая из наиболее распространенных кумыкских игр — «Сюйдум тайяк» («Любовная палочка»): играющие собираются в круг, в центре его становится парень, с деревянной палочкой в руках. Парень запевает, обращаясь к одной из девушек или же к палочке (например «Любовная палочка, любовная палочка, укажи, кого я люблю...»). Хор повторяет за ним ту же мелодию, также с сопровождением гармоники; под пение хора парень слегка ударяет палочкой свою избранницу, после чего та выходит в центр круга и танцует вместе с ним под звуки гармоники, барабана и ударов в ладоши; далее, в центре круга остается одна девушка, в руках у нее палочка; девушка запевает песню с начала, выбирая себе другого парня, и т. д.

От приведенных выше мелодий сарынов, с их ярко выраженным квадратным построением, поющихся в скором или умеренном темпе, сильно отличаются мелодии протяжных сарынов. Для этих последних характерно многообразие ритмического рисунка, сочетаемое с очень свободным, медленным движением в характере rubato.

Прим. 4

Сольные протяжные сарыны исполняются только женщинами, в сопровождении гармоники, на которой играет сама поющая. Вот одна из мелодий этого типа (аул Нижний Дженгутай):

Прим. 5

Совершенно исключительный интерес представляют хоровые протяжные сарыны в исполнении стариков аула Нижний-Дженгутай Буйнакского района. Старинная манера пения таких сарынов, сохранившаяся в этом ауле, имеет ряд характерных особенностей:

исполнение без инструментального сопровождения, притом — только мужчинами; преобладание высокого голосового регистра поющих;

доминирующее значение одного из голосов, являющегося по существу солирующим: он исполняет широкий запев и последующую развитую мелодию на фоне хоровых голосов (при этом как запев, так и во-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание