Выпуск № 9 (50) | 1937 - страница 41

мне либретто, которое я, может быть, и использую, если он согласится сократить его и переделать по моему желанию. Я уверен, что в сентябре мы сможем выехать, — Вы представляете себе наше страстное желание обнять Вас обоих. Однако, я не могу скрыть от Вас и должен откровенно признаться, что многие меня здесь так запугивают, что я не в силах передать. Вы уже знаете, о чем идет речь. Как я ни возражаю, мне говорят: «Вот, вы увидите! [Вы никогда не сможете выбраться]. Вы не знаете [на что способен этот злобный и недоброжелательный принц]. И Вы [не сможете] себе представить, до какой [низости] прибегают в подобных случаях. Послушайте доброго совета и [встретьтесь с Вашим отцом] в каком-нибудь [нейтральном месте]».

Видите ли, именно это все время беспокоило и продолжает беспокоить меня и мою жену. Часто я говорю себе: «Ерунда, не может этого быть». Но через минуту мне начинает казаться, что все-таки это, может быть, и будет не [первой несправедливостью], которую он [учинил]. Баста! В этом деле никто не может утешить меня, кроме Вас, мой любимый отец. Что касается меня самого, то, что бы ни случилось, меня это не стало бы очень беспокоить, так как я умею приспосабливаться к обстоятельствам. Но когда я думаю о жене и о маленьком Раймонде, мое безразличие исчезает. Подумайте об этом. Если Вы сможете уверить меня, что в этом [не будет риска], мы оба будем счастливы. Если же нет, придется найти другой выход. У меня есть один план, который я предпочел бы. Как только я получу Ваш ответ, я Вам сообщу о нем. Я убежден, что для того, чтобы пережить большую радость, надо чем-то пожертвовать. Ведь в величайшем счастьи всегда чего-то нехватает. Пока прощайте. Не забывайте о своем здоровье. Мы оба целуем Вам руку и обнимаем дорогую сестру.

Всем сердцем
Ваши послушные дети

W. С. Mozard.

P. S. Это не значит, что Вы должны перестать подгонять Вареско. Кто знает, понравится ли мне опера итальянского поэта?³

Вновь найденные рукописи Генделя

Как сообщает „Musical Times" (№ 4 за 1937 г.), работниками Британского музея в Лондоне обнаружены в частной коллекции две рукописи Генделя и современная копия его — до сих пор неизвестных — песен из заново поставленной в 1717 г. оперы «Rinaldo». По мнению экспертов, подлинность документов не вызывает никакого сомнения.

Первая рукопись представляет собой недостающий финальный хор «Quando pena la constanza» из оперы «Floridante», поставленной в 1721 г. На рукописи имеется собственноручная надпись Генделя — дата окончания оперы: «Fine dell’Opera, à Londres, се 28 novembre de 1721».

Вторая рукопись — страничка оркестровой партитуры с отрывком арии. К чему относится этот отрывок, установить не удалось.

Третья рукопись, хотя и является копией, представляет интерес, так как содержит новые подробности об изменениях, внесенных в псстановку «Rinaldo» 1717 г. На рукописи имеется заголовок: «Дополнительные песни к Rinaldo — 1717». Она состоит из четырех законченных песен, написанных на 16 страницах оркестровой партитуры. Место песен в опере не указано.

_________

¹ Тревога Моцарта по поводу предстоящей поездки вызвана возможностью ареста, поскольку формального освобождения от службы у Зальцбургского архиепископа он не получал.

² После женитьбы Моцарта на Констанце Вебер письма его к отцу и сестре всегда подписывались таким образом.

³ Итальянский поэт, по мнению некоторых исследователей, не мог быть не кем иным, как Лоренцо да Понте, представившим Моцарту либретто начатой, но не осуществленной им оперы «Lo sposo deluso».

Хроника

В связи с распространившимся за последнее время в Англии увлечением морскими песнями — «шэнти» («shanties») журнал «Music and Letters (№ 3, 1937) печатает исследование Г. Уэйтса по вопросу об их происхождении. Песни «шэнти» являются специфически-трудовыми морскими песнями, причем каждая из них соответствует какому-нибудь определенному виду физического труда. Характерно, что английские моряки отказывались исполнять эти песни в свободное время и тем более на суше. В концертном исполнении связь этих песен с трудовыми процессами почти всегда утрачивается.

В Гарвардском университете (США) состоялась недавно первая конференция, посвященная вопросам музыковедения. Американский музыковед Чарльз Сигер в своем выступлении подчеркнул, насколько важно для музыковеда заниматься вопросами современной музыки. Эдуард Дент, один из крупных английских исследователей, отметил значение исторического подхода к произведению.

Национальная библиотека в Париже приобрела полную партитуру неизвестной до сих пор оперы «Геркулес в любви» женщины-композитора эпохи Людовика XIV Антонии Бембо. «Геркулес в любви» рассматривается некоторыми современными музыковедами как очень значительное по своей художественной ценности произведение, предвосхищающее многие особенности баховского и генделевского музыкального языка.

В. Конэн

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вновь найденные рукописи Генделя

Хроника

В. Конэн

Содержание