Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 56

43. В. И. Бельский — Н. А. Римскому-Корсакову

Павловск, селение Этюп¹ 5 июня 1904.

<...> Ваше последнее письмо, в котором Вы уведомляете о ходе работ по постройке города Китежа, несмотря на их сказочную быстроту, меня не вполне удовлетворило. Вы в нем решительно ничего не рассказали о музыке 2-го действия, напрасно разожегши во мне любопытство. Если Вы не накормите немного алчущего в следующем письме, то бог Вам судья!

Присутствие в среде нищей братии мальчиков-альтов меня нисколько бы не удивило. Пусть их попрошайничают!

Жалобы Ваши на чрезмерное деление хора я полагал бы возможным (это чисто по-канцелярски) удовлетворить нижеследующим допущением. Вместе со звуками свадебной песни весь поезд может двинуться за сцену, а за ним и большая часть народа, которая и возвращается снова вместе с вбегающими и вместе с ними поет о татарских ужасах <...>

Ваш без остатка В. Бельский.

44. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Бельскому

Вечаша, [8 июня¹] 1904.

Дражайший Владимир Иванович,

ну как же я Вам изложу в письме музыку II-го действия? Ведь это больное место всякой музыкальной критики. Одними и теми же словами можно описать и хорошую и дурную музыку, ибо всякая музыка представляет собой различные настроения и их смену в отношении эстетическом, и те же приемы и их смену в отношении техническом. Разве Вас удовлетворит, если я представлю Вам такой перечень:

Начало: Allegro ²/₄ d-moll, скоро переходящее в a-moll, с быстрыми фигурами струнных, сопровождающих воззвание вожака к медведю. Внезапная модуляция на c-moll, мелодия в русском вкусе у кларнетов и гобоев (представление медведя); поворот в b-moll с прежней музыкой (второе воззвание), опять внезапная модуляция на прежний c-moll, но мелодия кларн[етов] и гобоев с к[онтра]пунктом в тромбонах (медведь представляет во второй раз). Внезапный аккорд F-dur (гусли старика), наигрыш его с модуляцией на fis-moll (из мотива Китежа) при фразах хора. Былина гусляра (³/₄F-dur — d-moll, с каденциями в церк[овных] ладах) и т. д. Ох, невмоготу! да я полагаю, и Вам надоело, и Вы уже рассердились на меня.

Поговорим лучше о деле. Былину пришлось сократить; из 4-х куплетов я сделал 3, поместив все существенное, почти не изменяя стихов Ваших. Более 3-х вариаций сделать невозможно. Вторую вариацию я сделал с фразами хора (между стихами, во время наигрыша), для сего добавил несколько стихов:

До начала:

Приумолкните, крещеные,
Призатихните на малый час:
Дайте нам певца повыслушать,
Его гусли с переборами.

Во время 2-го куплета:

Он напев ведет из Китежа,
Хитрый наигрыш из стольного,
Он во славу князя Юрия
Ныне станет песню складывать.

После стиха:

«А и плачет сама заливается»
— Ой, ту песню не к добру ведет.

Мои стихотворные кропания Вы впоследствии можете переменить, но форму эту хотелось бы соблюсти, и по сцене выйдет живо. Медведя я заставил представлять трижды, как у Вас. Без него нельзя, он все соединяет и дополняет. После третьего раза он пляшет с козой во время разглагольствований лучших людей. Пока Гришка пьет, медведь с козой пляшет, еще раз в сторонке — это тоже наполняет сцену. Мне хочется, чтобы первый выход Кутерьмы был таков: пусть его вытолкнут в шею из корчмы (точно будто он там пропил на даровщинку, или выпил да не заплатил). Это будет эффектно и внушительно, и по музыке хорошо выходит. Согласны ли Вы на все это? Вы согласились на мальчиков среди нищей братии, но, по-видимому, неохотно, сказав: «пусть их попрошайничают». Надо бы, чтоб их положение было законно, а в качестве поводырей оно становится таковым. А не сделать ли попросту нищих женщин? Я помню, бывало, в Тихвинском монастыре сиживало общество нищих, где были и мужчины и женщины.

Как я Вам уже писал, сочинение доведено до свадебн[ой] песни включительно. Теперь я отделываю и оркеструю сочиненное и довел партитуру до свадебного поезда^*. А пока слегка подумываю о татарве. Тем временем кое-что выясняется в сочиненном ранее и уже признанном за готовое. Свистопляску Кутерьмы в 4-м действии хочу изменить. Конец 1-го действия хочу немного изменить в модуляционном отношении. Es-dur — это тональность воинственных городов, а Китежу подобает светлый F-dur, поэтому я нашел способ кончить действие в C-dur’e, причем мотив Китежа явится в F-dur’e (в качестве субдом[инантовой] гармонии). Выходит хорошо, даже внезапность и неожиданность впечатления для Февронии, после ответа Поярка, выходит ярче.

Вот что, дражайший: хорошо было бы, если б до отъезда Вашего в Крым Вы приехали на денек в Вечашу, я бы Вам показал сочиненное вновь, и мы бы о многом переговорили. А то, когда я Вас дождусь после двухмесячного отпуска? Разве в августе <...>

Любящий Вас Н. Р.-Корсаков.

45. В. И. Бельский — Н. А. Римскому-Корсакову

[Павловск. Этюп,] 13 июня 1904.

Дорогой Николай Андреевич!

Очень благодарен Вам за подробное описание начала II действия. Я его перечитываю каждый день и предвкушаю красоту музыки, за неимением более существенных сведений <...>

Принять в среду нищей братии и нищих сестер мне кажется самым простым решением вопроса, и я с этим вполне согласен. Ваш способ появления Кутерьмы мне очень нравится.

По поводу Вашего упоминания о переделках в партии Кутерьмы в IV действии тоже напомню о необходимости вставить пропущенное слово в стихе «Грудью, грудью заслони меня!» Мне показалось однажды, что в этой сцене, хотя в общем здесь музыка чрезвычайно вдохновенная и сильно драматическая, но речитатив Кутерьмы местами гармонически неподвижен. Мелодичность тут, разумеется, была бы неуместна, но, может быть, было бы практичнее большее разнообразие интервалов. Сообщая об этом, как о впечатлении совершенно непроверенном, я уже теперь раскаиваюсь, что написал, и был бы более всего рад, если бы Вы ответили, что это неправда <...>

Ваш В. Бельский.

46. В. И. Бельский — Н. А. Римскому-Корсакову

[Боржом,] 26 июня [1904¹].

Поздравляю Вас, дорогой Николай Андреевич, с прошедшими именинами Февронии (25-го). Не сообщите ли, как провела день именинница? Поклон Вашим.

В. Бельский.

_________

^* 60 страниц. (Примеч. Римского-Корсакова.)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание