Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 58

52. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Бельскому

[Петербург,] 19 ноября [1904¹]

Дорогой!

<...> В субботу 20-го (завтра) Вы можете пожаловать к нам вместе с Рафаилом Ивановичем, чтоб прослушать III-й акт (и II-й тоже).

Жду в 9-м часу.

Ваш Н. Р.-К.

КОММЕНТАРИИ

К письму 24

Открытка.

¹ Римский-Корсаков цитирует слова Старого деда из I действия своей оперы «Сказка о царе Салтане».

² Завершая партитуру «Сервилии», Римский-Корсаков уже искал новый сюжет. Переговоры с Бельским в равной степени могли относиться к замыслу и «Китежа», и «Навзикаи» (на сюжет из «Одиссеи»). Это и следующее письма все же есть основания отнести к замыслу «Китежа». (Римский-Корсаков заинтересовался данным сюжетом задолго до того, как приступил к сочинению оперы. Перед «Китежем» он написал «Кащея бессмертного» и «Пана-воеводу».)

К письму 25

¹ Год установлен по почтовому штемпелю и календарю (письмо написано во вторник).

К письму 27

Открытка.

¹ Римский-Корсаков имеет в виду либретто «Китежа». Его четверостишие — перефразировка известных строк Козьмы Пруткова:

Вянет лист. Проходит лето.
Иней серебрится.
Юнкер Шмидт из пистолета
Хочет застрелиться.

К письму 28

¹ Год установлен по содержанию письма.

² Оленушка — первоначальное имя героини оперы.

К письму 29

¹ Римский-Корсаков завершил партитуру оперы «Пана-воеводы» 14 июля 1903 года (сочинение вчерне завершено 9 июля 1902 года, партитура начата 11 октября того же года). На следующий день, 15 июля, композитор, как уже сообщалось, приступил к планомерной работе над «Китежем».

² В № 8 журнала «Мир искусства» за 1903 год, в разделе «Хроника», за подписью А. Н. помещен отчет о консерваторском акте 9 мая. Автор отчета — Нурок Альфред Павлович (1863−1919), заведующий музыкальным отделом журнала. Баринова Мария Николаевна (1868−1956) — пианистка, композитор, педагог, лектор — в 1902 году окончила Петербургскую консерваторию по классу фортепиано, в 1903 — по классу композиции у Римского-Корсакова. О кантате Бариновой «Северная легенда» на слова А. Голенищева-Кутузова Римский-Корсаков писал сыну Михаилу 12 мая 1903 года: «Сочинение <...> весьма недурно». (См.: «Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова». Вып. 3. М., 1972, с. 316.)

К письму 30

¹ Ответ Вельского датируется в соответствии с предыдущим письмом.

² В № 191 газеты «Петербургский листок» (от 15 июля 1903 года), в отделе «Театральный курьер», читаем: «Нам сообщают, что Н. А. Римский-Корсаков пишет новую оперу, сюжетом которой служит известное историческое сказание о граде Китеже».

³ Гольденблюм Мориц Андреевич (1862−1919) — дирижер и музыкальный критик.

⁴Имеется в виду эпизод из второй картины IV действия «Китежа»: Феврония диктует письмо («грамоту») оставшемуся в лесу безумному Гришке Кутерьме.

⁵Tromba piccola (малая труба) впервые применена Римским-Корсаковым в опере-балете «Млада». «Райская свирель» в «Китеже» была в конце концов поручена альтовой флейте (flauto alto).

К письму 31

¹ Римский-Корсаков Михаил Николаевич (1873−1951) — старший сын композитора, энтомолог.

К письму 34

¹ Имеется в виду первая картина IV действия.

² Речь идет о симфоническом антракте «Хождение в невидимый град» между первой и второй картинами IV действия.

³ В окончательной редакции опера начинается со вступления «Похвала пустыне» — в тональности h-moll и без колоколов.

К письму 35

¹ Год установлен по содержанию письма.

К письму 36

¹ В «Замечаниях к постановке и исполнению» «Китежа», помещенных в изданиях партитуры и клавира, Римский-Корсаков определяет длительность действий несколько иначе — в соответствии с окончательной редакцией оперы.

К письму 37

¹ Год установлен по содержанию письма.

² Бельский имеет в виду известную русскую былину «О птицах».

К письму 38

Открытка.

¹ В. Н. Римский-Корсаков сделал следующее пояснение к этому письму: «Н. А. Римский-Корсаков резко отрицательно относился к декадентскому искусству всех родов, в частности, к произведениям многих художников группы «Мир искусства». В. И. Бельский же, наоборот, заметно тяготел к новаторскому направлению в живописи, как и в литературе. Поэтому шуточную посылку Владимиру Ивановичу открытки с «декадентской» фигурой модной женщины, якобы с выставки «Мира искусства», нельзя не счесть за «камешек» в огород Бельского».

К письму 39

Открытка.

¹ Год установлен по почтовому штемпелю и по содержанию.

² Римский-Корсаков приглашает братьев В. И. и Р. И. Бельских на показ I акта «Китежа». Кроме них, 23 апреля 1904 года на вечере у Римского-Корсакова присутствовали: А. В. Оссовский, И. И. Лапшин и В. В. Ястребцев. (См.: В. В. Ястребцев. Воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове, т. 2. М.-Л., 1960, с. 307−308.)

К письму 40

Открытка.

Приписка к письму Н. Н. Римской-Корсаковой.

¹ Композитор цитирует слова из монолога Февронии в I действии «Китежа».

К письму 41

¹ Определение «Китежа» как «литургической оперы» Римский-Корсаков обсуждал с автором сюжета «Кащея бессмертного», музыкальным критиком Е. Петровским

«Точный смысл термина литургическая опера для меня не ясен, а потому попрошу у Вас когда-нибудь разъяснения. А впрочем, последняя картина «Китежа» будет довольно близка к таковой, как я пока понимаю это мудреное словцо» (письмо от 28 апреля 1904 года; «Советская музыка», 1952, № 12. Публикация А. Гозенпуда). В ответном письме, написанном в тот же день, Петровский определил «литургическую оперу» как торжественно-величавое повествование о больших и значительных событиях (там же). В письме от 29 апреля Римский-Корсаков отмечал: «Приведенный Вами пример (сцена из «Садко») и заключительные слова Вашего письма указывают, что я в операх моих не слишком далек от упомянутого типа. Полагаю, что в «Сказании о невидимом граде и т. д.» во многих картинах я буду еще ближе к этому образцу, хотя некоторые отклонения от него в сторону реалистическую, полагаю, всегда должны существовать. Они будут придавать жизнь и разнообразие литургической форме, без чего форма эта легко может впасть в однообразие и окостенение церковной литургии» (там же). В свете приведенных рассуждений становится понятна мысль Римского-Корсакова, высказанная в письме к Бельскому, хотя в употреблении им термина «литургическая опера» ощущается легкая насмешка.

² Пожелания Римского-Корсакова Бельский выполнил.

³ «Старчище из «Садки» — св. Никола «морской», в опере переименованный по цензурным соображениям. «День ангела Старчища», то есть день св. Николы «морского» — 9 мая (именины Римского-Корсакова).

⁴У Римского-Корсакова купальские обряды получили художественное преломление и изображение в опере «Млада». К мысли же Ястребцева о купальском культе в «Китеже» композитор отнесся явно иронически: «Сближение сюжета «Китежа» с купальским культом могу продолжить: действие происходит на берегу озера «Светлый Яр». Это ли не сближение!!! Ваше сближение во времени, мое в пространстве, говоря высокофилософским языком» (письмо к Ястребцеву от 9 мая 1904 года; «Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова». Вып. 3. Цит. изд., с. 336). Можно думать, что иронический смысл имеет и выражение «неоспоримо и основательно» в письме к Бельскому.

К письму 42

¹В «Замечаниях к постановке и исполнению» «Китежа» точное деление хора во II действии отсутствует; указана лишь желательность достаточно большого состава для необходимых делений. Партии «лучших людей» отданы не хору, а двум солистам (тенору и басу).

² Римский-Корсаков давал партитуру на просмотр своему ученику, музыкальному критику Александру Вячеславовичу Оссовскому (1871−1957).

³Имеются в виду дочь Римского-Корсакова, Софья Николаевна, и его внучка Ирина Владимировна Троицкая, по мужу Головкина.

К письму 43

¹Этюп — немецкая колония в районе Павловска, основанная в 1810 году, позднее — дачное место.

К письму 44

¹ У Римского-Корсакова описка: «8 мая». Месяц исправлен по почтовому штемпелю.

К письму 46

¹Открытка с видом «Зеленого монастыря» в Боржоми. Год установлен по почтовому штемпелю.

К письму 47

¹В окончательной редакции IV действия flauto alto все же присутствует.

² В окончательной редакции партитуры Римский-Корсаков отказался от введения в оркестр домр и балалаек.

³ Иванов Михаил Михайлович (1849−1927) — музыкальный критик и композитор, весьма малоодаренный, но плодовитый.

К письму 48

¹ Год установлен по содержанию письма.

К письму 49

¹ Этому письму предшествовали открытки Римского-Корсакова: от 8 июля с кратким сообщением: «Завтра-послезавтра кончу»; от 9 июля: «Я кончил»; от 11 июля: «Еще не кончил» и от 14 июля: «Кажется, что кончил, хотя, разумеется, не совсем». Последним Римский-Корсаков записал черновой набросок второй картины III действия (до ариозо Февронии). На рукописи авторская дата «9 июля 1904 года» и пометка: «Кончена опера! (т. е. черняк)». 11 июля композитор написал Ястребцеву: «Черновая «Китежа» кончена: но предстоят некоторые переделки» («Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова». Вып. 3. Цит. изд., с. 340, 341).

К письму 50

¹ По воспоминаниям В. Н. Римского-Корсакова, слова «великая сушь» следовало бы поставить в кавычки, так как это выражение, заимствованное из надписи на барометре, часто применялось в семье композитора для характеристики соответствующих музыкальных произведений.

К письму 51

Открытка.

К письму 52

Открытка.

¹ Год установлен по почтовому штемпелю и по содержанию.

Публикация и комментарии А. Орловой и В. Римского-Корсакова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание