Выпуск № 3 (448) | 1976 - страница 55

40. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Бельскому

Вечаша, 6 мая 1904.

Днем и ночью здесь пенье умильное
И на все голоса ликование¹.

Н. Р.-К.

41. Н. А. Римский-Корсаков. — В. И. Вельскому

Вечаша, 11 мая 1904.

Дорогой Владимир Иванович,

в литургическую оперу необходимо внести немножко реализма¹. Во II действии, когда, прерывая неприличную песнь Кутерьмы, его толкают и пытаются заставить замолчать, необходимо несколько фраз, отрывистых, коротких, неравных. Смысл: «Замолчи! Ну, ты, пьяница!.. уходи подобру да поздорову!» и т. п. В это время слышны бубенцы, несколько голосов говорят:

Эй, ребята! бубенцы звенят.
Ну-ка, дружно им заступим путь.

Этого тоже мало; надо еще несколько стихов: «Видно, поезд едет. Красны девицы, встречайте, невесту привечайте. Будем встречать по обычаю» и т. д. Когда поезд выезжает, то слов: «Здравствуй, здравствуй, свет княгинюшка» — тоже маловато; надо прибавить: «Будь тебе добро у нас» или что-нибудь в этом роде. Потом следует приветствие нищей братии:

«Ты, Кузьма-Демьян»

— этого достаточно. Затем обмен обрядовых фраз народа и Поярка, — этого тоже довольно. Но за сим Кутерьма вновь старается пробиться вперед, его снова толкают и гонят. Тут необходимо еще несколько коротких фраз по адресу Кутерьмы, а в то же время пусть в другой части народа делаются краткие замечания насчет невесты:

«Хороша невеста, пригожа»

и т. п., а лучшие люди могут между прочим выразиться промеж себя, что невеста не пара Княжичу и что, мол, тот делает ложный шаг.

Все это необходимо, потому что иначе нет возможности сколько-нибудь развить музыку въезда, а сценическое действие сведется на пантомиму, чего я очень не люблю². Очень прошу Вас, придумайте кое-что, набросайте хоть начерно несколько фраз и пришлите в письме. Я знаю, как Вы этого не любите, но, право, это оч[ень] нужно.

Здесь эти дни никакого пения умильного нет, нет никакого ликования. Холод собачий! В день ангела Старчища из «Садки» снег валил хлопьями³.

Ястребцев нашел возможность сблизить сюжет «Китежа» с купальским культом, так как св. Февронию празднуют 25 июня, т. е.

на другой день после Ивана-Купалы. Основательно и неоспоримо. Я, впрочем, ему помог, написав, что действие происходит на берегу Светлого Яра; это ли не купальский культ. Кажется, вне сомнения⁴<...>

Н. Р.-Корсаков.

42. Н. А. Римский-Корсаков — В. И. Бельскому

Вечаша, 25 мая 1904.

Дорогой Владимир Иванович,

давно собираюсь Вам написать, но хотелось сообщить что-нибудь более определенное о состоянии нашего «Сказания», но состояние его определилось более определенным образом только теперь, поэтому только теперь и могу сообщить Вам вполне определенно, что II действие в «черновая черновых» доведено от начала до свадебной песни включительно; но потребуется еще значительная отделка в подробностях. Имею к Вам некоторый вопрос, а именно: для корительной песни нищей братии требуется трехголосие. Нищая братия вообще у меня поручается нескольким басам, большей частью в унисон; кроме того, есть запевало — тенор-солист. Предполагая, что между нищей братиею могут быть не только хромые и убогие, но и слепые, можно приставить к таковым 2−4 поводырей мальчиков (переодетых альтов), тогда желаемое трехголосие получится. Иначе не знаю, как быть. Разрешаете ли, строгий и суровый либреттист? А если разрешаете, то фразу:

(A) «Без него нам, сирым, жить не можно»

я дам басам, а фразу:

(B) «Не прожить без князя Юрья вовсе» —

альтам.

Разрешаете ли? В противном случае придется поступить так: фразу (В) дать раньше нищей братии — басам, а фразу (А) — вслед за нею альтам-женщинам, которые как бы поддакивают нищей братии с изменением слова нам на слово вам. Этот способ мне меньше нравится, ибо что бабы запоют на музыку нищей братии, — выходит некая оперная натяжка. Присудите, как быть. Вообще в этом действии хор подлежит необычайным разделениям почти что на солистов:

Старики — басы (4−8)

Нищая братья — басы (4−8), альты (2−4) и тенор-солист

Молодежь — тенора (4−8)

Лучшие люди — тенора (4−8)

Женщины и девицы — сопрано (8−16) и альты (6−12)

Народ, вбегающий и возвещающий о татарском нападении, — хор (?)

Татаре — хор (?)

Просто не знаю, как тут и быть. Свадебная песня зиждется преимущественно на сопрано; альты и тенора (молодежь) составят более или менее только подголоски. Таким образом, 16 бас[ов], 16 тен[оров], 16 альт[ов] и 16 сопр[ано], то есть половина императорского хора, будут заняты до перерыва свадебн[ой] песни, а другая половина хора изобразит вбегающий народ и татар. На малых сценах расчет наполовину меньше. Вообще — мудреное дело¹.

За присланные стихи весьма благодарен, они очень хороши. Между ними, может быть, рассуждения лучших людей и не понадобятся.

По мере выяснения некоторых подробностей в музыке II-го действия, оказывается нужным сделать некоторые переделки в III и IV действиях. Какое употребление сделано Вами из партитуры I-го действия? Была ли она в руках у Оссовского?²<...>

Вчера у Сони родилась дочка³, — благополучно. Шлю привет всем Вашим и Вас целую крепко.

Н. Р.-К.

Буду ждать скоро ответа и решения вопросов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание