Выпуск № 6 (427) | 1974 - страница 75

незаурядные способности; алы в них верим и ожидаем от них многого. Мы стараемся уже сейчас всячески пропагандировать их музыку, ибо ведь с ними связано будущее национальной бразильской культуры. Теперь о моих личных планах. Мне особенно приятно отметить, что достигнута официальная договоренность со Всесоюзным радио о том, чтобы подготовить и исполнить осенью 1974 года мою полуторачасовую негритянскую ораторию в тринадцати частях «Кандомбле -l». Ее можно показать только в той стране, где есть большой симфонический оркестр в полном составе, оркестр ударных инструментов. Кроме того, в партитуру включены 2 смешанных хора и большой детский хор, 6 солистов — в общей сложности примерно 300 артистов. В качестве одной из шести солисток приедет также и моя супруга, певица Алисия Рибейро, которая исполнит партию сопрано.

Рафаэлло де Банфильд

Кандомбле — своеобразная негритянская манифестация, воплощающая в себе фетишистское действо поклонения древним богам. Во время этого действа, длящегося целую ночь, звучат чудесные песнопения. Все это я и попытался передать в своем произведении. Смею надеяться, что советским слушателям «Кандсмбле-1» понравится. Во всяком случае, те из них, которые имели возможность слышать эту ораторию, как будто, остались довольны. В заключение я хотел бы сказать, что уже не раз бывал в Советском Союзе: обычно приезжаю сюда с интервалом в два года и каждый раз становлюсь свидетелем огромного, впечатляющего своим размахом, прогресса во всех сторонах вашей жизни. Я просто не могу не восхищаться самым великим народом мира...

А. Ч.

По приглашению Союза композиторов СССР у нас в стране гостил итальянский композитор и общественный деятель Рафаэлло де Банфильд. В Москве состоялась его встреча с советскими композиторами и музыковедами. Открывая встречу, Т. Хренников представил собравшимся итальянского гостя. Рафаэлло де Банфильд — художественный руководитель известного оперного театра «Верди» в Триесте, вице-президент концертного общества города, постоянный член жюри многих международных музыкальных конкурсов, в том числе и Конкурса имени Г. Караяна. Его общественная деятельность носит ярко выраженный пропагандистский характер: он знакомит итальянских слушателей с русской и советской музыкой. На сцене театра «Верди» при его помощи и содействии осуществляются постановки русских и советских опер, в концертах часто звучат наши симфонические произведения, приглашаются советские исполнители. Так, в 1972 — 1973 годах в Триесте им был организован цикл концертов, в которых прозвучали кантата «Александр Невский» С. Прокофьева (солистка Л. Авдеева), Первая и Вторая симфонии Т. Хренникова (дирижер Е. Светланов). Рафаэлло де Банфильд рассказал о музыкальной жизни сегодняшней Италии, о положении оперных театров, поделился своими творческими планами. «В настоящее время состояние нашей оперы, — сказал он, — сложно и во многом противоречиво. Можно сказать, что современная опера находится сейчас в фазе эксперимента. Постоянный поиск новых идей, новых форм и средств выражения часто приводит к полному разрыву сегодняшнего творчества с достижениями музыкальной культуры прошлого. И надо сказать, что публика отно

144

сится без особой симпатии к этим экспериментам. Многие музыкальные деятели, к сожалению, не хотят понять, что опера именно тот жанр, который должен быть доступен самым широким слоям публики и любим ими. Он призван, в первую очередь, донести до аудитории ясные музыкальные идеи, волновать умы и сердца слушателей. Поиск нового — не самоцель. Каждый композитор и исполнитель должны стремиться к тому, чтобы публика могла понять и пережить звучащую музыку. Именно поэтому я ставлю себе цель широкой пропаганды советского музыкального искусства. Я глубоко убежден, что оно сумело сохранить и продолжает развивать лучшие достижения русской классики. Советские композиторы остались верны основному принципу искусства — трогать сердца людей. В моем творчестве оперный жанр занимает ведущее место, мне близко романтическое направление музыкального искусства». Сочинения Рафаэлло де Банфильда пользуются большой популярностью и у себя на родине, и за рубежом. Его оперы идут на сценах многих театров Европы, Австралии, Америки... На встрече прозвучали фрагменты из них: Терцет для женских голосов из оперы «Любовное письмо лорда Байрона», сцены из оперы «Алиса». Даже при очень беглом знакомстве с сочинениями композитора можно отметить, что его творчество глубоко лирично, оно несомненно связано с лучшими традициями итальянского оперного искусства, и в первую очередь с творчеством Верди. Бесспорно и то, что Рафаэлло де Банфильд, успешно развивая эти традиции, обновляет их; именно потому его сочинения пользуются такой популярностью у самой широкой аудитории не только в Италии, но и далеко за ее пределами.

1. К.

Вильгельм Венер

■ Среди гостей Союза композиторов СССР была также группа музыкантов из Дуйсбурга (ФРГ). Об их концерте журнал уже писал (см.: «Советская музыка», 1974 | № 5). Наш корреспондент попросил руководителя делегации Вильгельма Венера рассказать о культурной жизни города. Вот что Венер ответил.

В Дуйсбурге работают оперный театр и высшая музыкальная школа. «Deutsche Oper am Rhein» обслуживает также Дюссельдорф, школа — Эссен. Этим достигается более рациональное использование средств и специалистов. Оркестр театра выносит на «своих плечах» основную нагрузку сезона: помимо участия в спектаклях, он подготавливает также двенадцать симфонических программ ежегодно. Эти двенадцать программ составляют абонемент; для того, чтобы удовлетворить пожелания 3000 постоянных абонементодержателей, каждый из концертов повторяется дважды. Кроме того, устраиваются вечера камерной музыки (восемь программ в год); для участия в них приглашаются солисты со всего света. Например, на октябрь запланирован концерт советских исполнителей. Новая музыка звучит на экспериментальных прослушиваниях в городских музеях. «Авангард» не собирает публики; именно поэтому избираются столь экстравагантные площадки. Мы не можем предлагать нашим абонементодержателям «опыты» еще неизвестной ценности...

Какова вместимость залов? большой концертный зал — 2000 мест, малый — 450. Опера рассчитана на 1100 человек. Залы всегда полны, но это не решает финансовых проблем. Опера, к примеру, нуждается в значительной государственной дотации. Разумеется, мы стремимся облегчить и упростить среднему слушателю «визит» в музыкальный театр. Ну, скажем, заботимся об автобусах для далеко живущих; помогаем найти на вечер няню тем, кому не с кем оставить ребенка. Программы оперы приходят в каждый дом вместе со счетами за коммунальные услуги. Реклама? Видите ли, это дело деликатное. Музыка — не стиральный порошок, ее нельзя рекламировать теми же способами и с той же настырностью. Качество — вот, на мой взгляд, главный фактор пропаганды искусства. Наше больное место — изучение музыки в школе. Не хватает учителей... Молодежь тянется к тому, что попроще. Правда, и здесь можно наблюдать различные тенденции. С одной стороны, все более усложняется .поп-музыка; сейчас она уже далеко не так примитивна, как прежде. С другой же, «зенит» ее популярности — в прошлом. Джаз начинает возвращать некогда утраченные позиции. Между тем, как известно, некоммерческий джаз часто бывает весьма изысканным... Мы хотим, чтобы жители Дуйсбурга слушали как можно больше хорошей музыки разных народов. Многого ждем от контактов с советскими композиторами и исполнителями. Концерт из произведений Арама Хачатуряна, восторженно встреченный у нас, — хорошее начало. После этого концерта в городе не осталось ни одной пластинки с записью хачатуряновских опусов...

С. В.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание