мне очень повезло. Я занимался с ним в течение многих лет, и он всегда относился ко мне очень хорошо» 22 . Ученицей Мандычевского была и его дочь — Вирджиния, в замужестве Цисарж, ныне сотрудница энциклопедии «Die Musik in der Geschichte und Gegenwart» 23 .

Евсевий Мандычевский с 1875 года и до конца своих дней жил в Австрии. Но не следует преуменьшать значения его связей с родиной — Буковиной. Частично мы о них говорили. Добавим, что, периодически приезжая в Черновцы, Мандычевский выступал в концертах с исполнением своих сочинений, писал по заказу местных музыкантов; из ВЪны он вел регулярную и обширную переписку с родными и друзьями. Но самое важное и, бесспорно, неопровержимое доказательство неослабевающих связей его с Буковиной заключено в композиторском творчестве выдающегося музыканта: это и песни на стихи украинских поэтовклассиков, и обработки народных мелодий, и бережная, с любовью и глубоким знанием материала осуществленная обработка украинских, русских, белорусских песен. В известной нам переписке Мандычевского с

22 А. Шнабель. Автобиография. В кн.: «Исполнительское искусство зарубежных стран». Вып. 3. М., 1967, с. 75 и далее. 23 Вирджинии Цисарж принадлежит, среди прочих, статья об отце, помещенная в восьмом томе энциклопедии. Ее переписка с отцом, еще не обнародованная, хранится в рукописном отделе Osterreichische National Bibliothek в Вене (об этом сообщает румынский музыковед В. Косма в журнале «Muzica», 1965, № 9). К. Гейрингер, готовя публикацию писем Брамса и Мандычевского, пользовался информацией, полученной у Цисарж и брата Евсевия — Константина.

Ю. Хохлов

Находки последних лет

Брамсом мы, к сожалению, не находим прямых рассуждений по затронутому вопросу. Однако подтекст иных писем косвенно, но убедительно говорит о прочности духовных уз Мандычевского с Буковиной, о его тоске по родным местам. «Собираюсь на Восток, — пишет он 1 августа 1894 года, — чтобы вновь обрадовать отца. А оказавшись далеко на Востоке, я уже не смогу принадлежать Западу. Как говорит наш венский классик Тодеско: «Разве я птица, чтобы жить в двух местах?» 24 . Брамс понимал и поощрял эти чувства своего друга; узнав об очередном отъезде Мандычевского, он пишет 5 августа 1894 года: «Вы меня крайне огорчили сообщением об отмене своего приезда к нам (из Вены в Ишль. — Я. С., О. Я .) I Но я ни словом возразить не могу, коль скоро Вы едете к своему отцу и на свою Родину» 25 . Другое письмо Брамса от 4 июля 1890 года заканчивается словами: «Будьте здоровы, будьте счастливы на Родине и у отца. Вот истинный источник молодости!» 25 . Сказанное дает еще больше оснований утверждать, что фактически не известное у нас и не изученное 27 , но безусловно ценное и разнообразное научное и художественное наследие Евсевия Мандычевского - — нашего земляка — достойно изучения и популяризации.

2< К. Гейрингер, с. 363. 25 Там же. 25 Там же, с. 343. 27 Об Е. Мандычевском у нас писали черновицкие журналисты В. Дьячков и Б. Сидор (ем. журнал «Всесвн», 1966, № 11) и К. Демочко (см.: «Мистецька Буковина», КиУв, 1968; «Жива музична енциклопед1я» в журнале «ВГгчизна», Кш'в, 19Т1, № 3) и другие. Но эти материалы не носят собственно научного характера.

Последние годы ознаменовались рядом интересных находок, касающихся творческого наследия Шуберта. В большинстве случаев они непосредственно связаны с подготовкой нового собрания сочинений Шуберта которая проводится сейчас немецкими и австрийскими исследователями. Кристе Ландон, одному из ведущих редакторов этого издания, посчастливилось обнаружить несколько шубертовских рукописей в архиве Венского союза мужского пения 2 . Рукописи и рукописные копии сочинений Шуберта были найдены профессором Конрадом Штёклем в наследии градского композитора Ру

1 Franz Schubert. Neue Ausgabe samtllcher Werke. Herausgegeben von der Internatlonalen Schubert-Gesellschaf t. Barenreiter-Verlag, Kassel. С 1964 по апрель 1974 года вышло 9 томов различных серий. 2 См.: Ch. L a n d о n. Neue Schubert-Funden. .Osterreichische Muslkzeltschrlft*. 1969, No 5(6. Эта статья перепечатана с дополнениями в журнале .The Music Review", 1970, No 3.

дольфа Вайс-Остборна, к которому они перешли от друга Шуберта — Йозефа Хюттенбреннера. Рейнхардт ван Хорикс обнаружил у брюссельских наследников друга Шуберта, Йозефа Шпауна, семнадцать томов заботливо переплетенных первых изданий и рукописных копий шубертовски.ч песен. Интересные находки были сделаны также венскими исследователями Игнацем Вайнманом и Фриием Рацеком, венгерским музыковедом Иштваном Кецкемети, английским музыковедом Морисом Брауном 3 и другими лицами, Обширное творческое наследие Шуберта обогатилось в последние годы рядом сочинений, считавшихся ранее потерянными либо такими, о существовании которых прежде и не подозревали. В числе тех, что считались потерянными, четыре песни — «Vollendung» («Свершение») и «Die Erde» («Земля») на стихи Ф. Маттисона, «Wallfari» («Паломничество») на стихи неизвестного поэта, «Auf der Tod einer Nachtigall» («На смерть соловья») на стихи Л. Хёльти (первый вари

s Морис Браун недавно опубликовал статью, содержащую подробный перечень зарубежных шубертовских находок последних десяти лет (см.: М. J. Е. Brown. Schubert: discoveries of the last decade. «The Musical Quarterly». 1971, Vol. LVII, No 3). Мы коснемся только наиболее примечательных находок; параллельно высказываются некоторые суждения обобщающего характера.

ант); хор для смешанных голосов «Der Grab» («Могила») на текст Г. Залиса (четвертый вариант) ; увертюра к опере «Die Verschworenen» («Заговорщики») на либретто И. Кастелли; «Градская фантазия» для фортепиано, несколько танцев для духового оркестра и для фортепиано в две и четыре руки. Значительная часть этих сочинений уже издана. Среди них нет особенно значительных; в большинстве своем они относятся к ранним годам творчества Шуберта. Вместе с тем некоторые из найденных сочинений представляют несомненный художественный интерес. Такова, например, Фортепианная фантазия, кое в чем прямо-таки озадачивающая исследователя; этому произведению мы посвятили отдельную статью 4 . Очень привлекательны песни «Vollendung» и «Die Erde», они выдерживают сравнение с лучшими известными ранее шубертовскими песнями на тексты Маттисона. Пожалуй, в наибольшей мере расширяют наше представление о Шуберте фрагменты неизвестных ранее сочинений. В первую очередь, это две незавершенные песни без названия, из которых первая записана без текста, а во второй подтекстовано только начало вокальной партии (текст неизвестного поэта начинается словами «Ich sass an einer Tempelhalle» — «Я сидел у зала храма»). Изучение музыки и особенностей нотной записи этих сочинений убеждает в том, что они возникли ранее песни «Hagars Klage» («Жалоба Агари») на текст Шюкинга, написанной 30 марта 1811 года, — до недавнего времени первого известного нам опыта Шуберта в данном жанре. Обе песни в целом написаны еще неуверенно, детской рукой, и в то же время в них очень ярко проступают черты, предвосхищающие важные особенности зрелого песенного творчества Шуберта.

Следует отметить далее, что неизвестная прежде рукопись, содержащая заключительную часть Gloria и начало Credo (по внешним признакам она скорее всего относится к лету 1812 года), по-видимому, должна рассматриваться как фрагмент полной мессы, которая была завершена Шубертом, но сохранилась лишь частично. Если это предположение справедливо, значит композитор создал не шесть месс, а семь, и мессе, известной сейчас как первая (май — июль 1814 года), предшествовало более раннее сочинение в этом жанре.

Среди найденных в последние годы рукописей Шуберта — около десяти различного рода набросков, большей частью к известным произведениям, но также и к тем, которые, по-видимому, не были написаны. Наброски принадлежат к различным годам творчества Шуберта — от самых ранних до самых поздних. Они подкрепляют неоднократно высказывавшуюся М. Брауном мысль о том, что композитор далеко не во всех случаях записывал свои произведения сразу же во вполне завершенном виде, нередко прибегая к предварительным эскизам. То обстоятельство, что до нас дошло относительно немного таких эскизов, объясняется лишь условиями

< см.: Ю. Хохлов. Неизвестная фантазия ШуОерта. «Советская музыка», 1972, № в.

4 *

жизни композитора и его отношением к своим рукописям — ведь и о сохранности своих завершенных произведений он мало заботился. До сих пор были известны эскизы преимущественно к сочинениям среднего и позднего периодов творчества композитора. Чрезвычайно примечательно поэтому, что в числе недавно обнаруженных эскизов есть и такие, которые, несомненно, относятся к первым годам его работы. Обращает на себя внимание и то, что сравнение новых эскизов к известным сочинениям Шуберта с самими этими произведениями выявляет существенные отклонения. Укажем, например, на набросок к арии Эстреллы из оперы «Альфонсо и Эстрелла», на эскиз вокальных партий раздела Allegro giuslo квартета для женских голосов с сопровождением фортепиано «Gott in der Natur» («Бог в природе») на текст Э. X. Клейста (D 757). Большой интерес представляют и два наброска в изложении для фортепиано в четыре руки, второй из которых обнаруживает тематические связи с самым ранним из дошедших до нас в завершенном виде произведений Шуберта — с его Фантазией для фортепиано в четыре руки G-dur, сочинявшейся с 8 апреля по 1 мая 1810 года (D 1), а также с песней «Eine Leichenphantasie» на текст Ф. Шиллера (D 7), возникшей, по-видимому, в следующем году. К. Ландон полагает, что это наброски к незавершенным Шубертом сочинениям. Не исключено, однако, что они относятся к завершенному, но не дошедшему до нас произведению, которое может рассматриваться как новая редакция вышеупомянутой фантазии. Укажем далее на набросок к финалу Фортепианной сонаты с -moll от 1828 года (D 958), который вообще не был использован в окончательной редакции произведения. Таким образом, вопреки распространенной прежде точке зрения, согласно которой композитор творил почти бессознательно, «как птицы поют», сегодня можно утверждать, что он зачастую напряженно искал решения, которые бы его удовлетворили. Среди новых находок должны быть упомянуты и полные рукописи известных уже сочинений Шуберта. Некоторые из этих рукописей прежде были знакомы исследователям, но затем на долгие десятилетня затерялись или стали недоступными; другие же впервые попали в поле зрения шубертоведов. Сравнение найденных экземпляров с опубликованными вариантами сочинений и с другими источниками вновь выявляет более или менее существенные разночтения. Шуберт не любил просто копировать нотный текст своего сочинения: переписывая его или вновь записывая по памяти для друзей и знакомых, он, как правило, вносил небольшие изменения. Рекордной в этом отношении является песня «Die Forelle» («Форель») на текст К. Ф. Д. Шуберта — она была известна в пяти близких, но различающихся в деталях вариантах. А недавно найден еше один, шестой вариант этой популярной уже при жизни Шуберта песни. В отдельных случаях, однако, мы имеем дело с первой эскизной записью сочинения, которая затем подвергалась существенной доработке. Таковы, скажем, неизвестные прежде рукописи песен «Friihlings

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Хохлов

Находки последних лет

Содержание