История и теория

М. Пекелис

РУССКАЯ ПЕВИЦА Л. И. КАРМАЛИНА

Имя Любови Ивановны Кармалиной, урожденной Беленицыной (1836–1903), хорошо известно в истории русской музыкальной культуры XIX века. Одна из наиболее талантливых певиц-любительниц пятидесятых — семидесятых годов, страстная пропагандистка сочинений композиторов XIX века Глинки, Балакирева, Кюи и других, она особенно горячо популяризировала произведения Даргомыжского, с которым была связана еще с детских лет и которому в значительной мере обязана была своим художественным развитием. Как щедро одаренная музыкантша Любовь Ивановна обратила на себя внимание еще в ранней юности, во время занятий в Екатерининском институте, где обучалась игре на фортепиано и пению. Ее вокальными занятиями руководил Г. Я. Ломакин. Окончила институт Беленицына в первой половине пятидесятых годов. Сохранились любопытные воспоминания небезызвестной мемуаристки С. Н. Лалаевой о выпускном вечере Любови Ивановны: «Девицы спели «Гимн». Ломакин дирижировал, потом исполнялись какие-то красивые хоры, играла пианистка. И вот выходит девица небольшого роста, белокурая, с вьющимися волосами, очень приятной наружности: совсем головка Грёза. Она запела арию Алисы из оперы «Роберт-дьявол» Мейербера. Голос был удивительный, звучал, как чистое серебро. Это была Люба Беленицына» ¹.

Можно утверждать, что Любовь Ивановна была самым близким другом Даргомыжского. Он не только ценил ее исключительную художественную чуткость, настоящую восприимчивость к новым творческим идеям, но и высоко ставил ее как одного из наиболее замечательных интерпретаторов его музыки.

Молодой девушкой Беленицына уехала из Петербурга и при жизни Даргомыжского лишь дважды и на короткие сроки приезжала в столицу. И все же возвышенные дружеские чувства композитора к ней нисколько не угасали; его письма к Любови Ивановне до конца жизни оставались проникнутыми теплотой и живейшей заинтересованностью ². Первое из сохранившихся писем Даргомыжского к Беленицыной от 6 декабря 1856 года почти все посвящено сравнительной характеристике его

_________

¹ Рассказ этот был записан со слов Лалаевой музыкальным критиком Г. Н. Тимофеевым. Его рукопись передала мне в тридцатых годах М. В. Янова, владелица архива Тимофеева.

² Письма Даргомыжского к Беленицыной-Кармалиной дошли до нас только в жесткой «цензурной» редакции адресата. В поздние годы, спустя много времени после смерти Александра Сергеевича, Кармалина сама сделала копии ряда его писем, многое изъяла из текста и в таком виде передала их В. В. Стасову. Подлинники же писем Даргомыжского, по-видимому, навсегда утрачены.

учениц Башинской-Манвеловой и Беленицыной, хотя обе они здесь не называются. Речь ведется в письме от имени некоего Ивана Ивановича, под которым подразумевается, конечно, сам композитор: «Иван Иванович входит в комнату. Его встречает молодая девушка. Опять воображайте: интересное, умное бледненькое личико. Голубые живые глаза под темными бровями. Белокурые волосы, спереди немного зачесанные вверх, сзади спущены очень низко. Белое кисейное платье вроде блузы, с высоким воротом. Гибкая талия опоясана белым же тоненьким кушаком. От талии до низу вышиты букеты, положим, хоть бледно-фиолетового цвета. Серьги незаметные. На руке, вместо коллекции дорогих браслетов, какие-нибудь заветные четки. Все на ней просто, но все изящно, все увлекательно (при этом предположим еще, что и комната освещена приятным голубым полусветом). В колкой улыбке ее и некоторых неискренно сказанных словах проглядывает милое, невинное кокетство. Она является Ивану Ивановичу каким-то резвым ангелом, слетевшим с неба, чтобы немного пошалить на земле» ³.

Любовь Ивановна выросла в семье действительного статского советника Ивана Михайловича Беленицына. И отец и мать, по свидетельству самой певицы, были музыкальны и пели. С детства она слышала много музыки. Даргомыжский, посещая семью Беленицыных, очень привязался к художественно чуткой девочке. Когда она подросла, он с ней много музицировал. Люба не только выказывала большие успехи в игре на фортепиано, но у нее обнаружился голос и она стала обучаться пению. «Даргомыжский, который очень часто бывал в доме у нас, — вспоминала Любовь Ивановна, — постоянно играл со мною в 4 руки с листа, принося о собою разные сочинения классиков, и вообще все вновь выходящее, аккомпанировал мне свои сочинения и сочинения Глинки» ⁴.

Беленицына благоговела и перед искусством Глинки. Однако познакомилась она с великим композитором лишь осенью 1855 года. Он высоко ценил ее дарование, охотно занимался с ней и рекомендовал поехать учиться в Италию ⁵. У Глинки Люба часто бывала вместе с Даргомыжским. Однако эти встречи с автором «Сусанина» и «Руслана» продолжались недолго: в апреле следующего года он уехал в Берлин. Впрочем, и сама Любовь Ивановна, по-видимому, в конце апреля 1856 года также отправилась за границу.

Л. И. Беленицына
Конец 50-х годов
Публикуется впервые
(Пушкинский дом, архив Стасовых)

Особенно окрепла дружба Даргомыжского с Беленицыной в годы, предшествовавшие ее отъезду. Он разучивал с ней многие свои произведения, прививая молодой музыкантше приемы выразительного декламационного пения. Тогда-то она и стала подлинной энтузиасткой его творчества. Общение с такой певицей было настоящим творческим утешением для композитора трудной авторской судьбы. «Видеть и слушать таких дивных исполнительниц моей музыки, как вы, было для меня необходимостью, давало новую силу моему творчеству, заставляло забывать кривые толки знатоков, грязные каверзы театральной дирекции», — писал Даргомыжский Беленицыной в период, когда она находилась далеко в Италии ⁶.

В Любови Ивановне творец «Русалки» нашел, по его словам, «дивный талант», сочетавший в себе разнородные качества: она обладала красивым, чистым и исключительно выразительным, хотя и небольшим, голосом, необычайной тонкостью слуха, поразительной общей музыкальностью, наконец, широким художественным кругозором. Незнакомые ей произведения она с первого раза исполняла как хорошо известную музыку ⁷. Этому

_________

³ «А. С. Даргомыжский. Избранные письма», вып. 1. М., 1952, с. 47.

⁴ Воспоминания Л. И. Кармалиной. — Глинка и Даргомыжский. — «Русская старина», 1875, июнь, с. 267.

⁵ В знак благоволения и дружбы Глинка посвятил ей свое переложение для фортепиано андалузского танца «La Mollares».

⁶ Письмо от 9 декабря 1857 года («А. С. Даргомыжский. Избранные письма», с. 52).

⁷ Когда в начале 1856 года в Петербург приехал Монюшко, на вечере у Даргомыжского Беленицына пропела с листа всю кантату польского гостя «Нийола». По этому поводу Даргомыжский вспоминал в том же письме от

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

История и теория

М. Пекелис

РУССКАЯ ПЕВИЦА Л. И. КАРМАЛИНА

Л. И. Беленицына Конец 50-х годов Публикуется впервые (Пушкинский дом, архив Стасовых)

Содержание

Л. И. Беленицына
Конец 50-х годов
Публикуется впервые
(Пушкинский дом, архив Стасовых)