знакомясь с нашей музыкой, с изумлением открывают для себя массу новых имен, новых талантливых произведений, совершенно разрушающих их неверные представления о нас. Главная задача концертных организаций, радио, телевидения, Госконцерта — уничтожить несоответствие, которое сложилось между новыми творческими завоеваниями и практикой их пропаганды.
Велико значение советской художественной критики. Но, вспоминая рецензии, статьи о новых произведениях, опубликованные в различных газетах, отмечаешь, что, в основном, их можно разделить на две группы: одни — целиком положительные, другие (что гораздо реже) — целиком отрицательные. Статей, серьезно и объективно анализирующих сложные художественные явления, в наших газетах почти не видно. Может быть, отчасти потому, что все еще существует порочная практика, в силу которой критические замечания в адрес произведения для многих наших редакторов, художественных руководителей издательств, филармоний и т. д. служат красным светом на пути исполнения и пропаганды этого произведения.
Мы знаем, что среди тех, кто осуществляет пропаганду музыки, много по-настоящему талантливых, умных и инициативных людей. Но среди них есть и люди, не имеющие собственного мнения, не умеющие творчески, инициативно проводить в жизнь репертуарную политику. И вот боязнь ретивой деятельности таких перестраховщиков, вероятно, приводит музыковедов к излишней осторожности оценок.
Несколько слов о Всероссийской музыковедческой конференции, которая состоялась в феврале этого года и о которой упоминалось в отчетном докладе правления. Справедливость требует отметить, что на конференции прозвучало немало интересных, содержательных докладов и сообщений. В частности, по общему признанию, хорошие доклады сделали ленинградские товарищи. Но в некоторых выступлениях содержались и очень спорные, и явно ошибочные положения, на которые, к сожалению, не был дан достаточно ясный и принципиальный ответ. Тут ленинградцы, как вежливые хозяева, проявили излишнее гостеприимство и «деликатность». Это, конечно, наше серьезное упущение. Вину за это мы разделяем с московским представителем секретариата Союза композиторов РСФСР И. Мартыновым, непосредственно руководившим работой конференции и покинувшим Ленинград за день до ее окончания. Из-за этого на совещании не было даже заключительного слова...
Возвращаюсь к тому, с чего начал: за последние годы написано много музыки. Мы с удовлетворением можем говорить о количестве созданного, о тематическом и жанровом богатстве и разнообразии. Но, к сожалению, нас далеко не всегда удовлетворяет художественное качество. Подлинное мастерство приходит тогда, когда художник одержим большой, волнующей идеей, когда он страстно борется за эту идею и вдохновенно утверждает ее. Отсутствие такой одержимости в искусстве приводит в лучшем случае к холодному академизму, в худшем — к ремесленничеству и графоманству.
Сейчас, когда все мы готовимся достойно встретить 100-летие со дня рождения В. И. Ленина, особенно хочется, чтобы у нас появилось много талантливых произведений, посвященных ленинским идеям. Чтобы эти произведения были торжественными и эмоциональными. Чтобы они выражали всю глубину и вдохновенность духовного облика В. И. Ленина — «величайшего интеллекта XX века».
А. Новиков
Москва
... Песня широко льющаяся, открытая — где она?
Уже много раз на съездах и пленумах говорилось о Хоровом обществе, но пока еще никто не сказал, что же делает это общество.
Hу что сказать? Поем мы лучше, грамотнее, чем пели в прошлом году. Прошел великолепный смотр российских певческих коллективов. Прошел всесоюзный смотр. Вы все слышали эти концерты, и я думаю, вы разделяете мое мнение, что петь мы стали лучше.
Но вот какой возникает вопрос. У нас в стране огромная нужда в лаконичных хоровых произведениях, посвященных актуальным жизненным темам. Именно малые формы играют большую роль, потому что в быту, в рабочей семье, в цехах на заводе трудно исполнить «Патетическую ораторию» или «Реквием»...
Я присоединяю свой голос к тем, кто считает, что нашей работе мешают непомерно огромные дозы легкой музыки, заполнившей все пропагандистские каналы.
Пропагандой творчества занимаются наши советские люди, и, казалось бы, они должны работать в одном с нами направлении, но, к сожалению, на деле получается не так.
...Мне хотелось бы рассказать о том, что недавно в газете я прочитал о двух замечательных командирах-героях и тут же был опубликован снимок: они отлиты в бронзе. Думается, что композиторам очень нужно сочинить песни об этих людях.
Передо мной еще одна газета, в которой помещена статья секретаря парткома завода «Динамо» Э. Иванова. Разрешите мне зачитать небольшую выдержку из этой статьи:
«Для митингов, собраний, демонстраций, в общем для жизни нам нужна своя, динамовская песня. Песни с яркой мелодией, активной, маршевой, пока нет. И будет ли когда-нибудь — неизвестно. Сейчас петь нечего. Пришедшая к нам с Запада «современная» манера пения — пришептывание, мяукание, мурлыкание, — по-моему, вовсе приканчивает великолепную традицию массовой советской песни. Песня широко льющаяся, открытая — где она? Сколько было задорных, патриотических песен в предвоенные годы, как поднялась русская лирическая песня в годы Великой Отечественной войны! Последней была «Сормовская-лирическая». Ее пели все. Прервана традиция. Новые песни — они все больше о лирических переживаниях, нет в них общественного начала. А что петь на демонстрациях, на собраниях, в дни торжества? Поем старые песни. Ждем новых...»
В. Соловьев-Седой
Ленинград
Беда самодеятельных композиторов — в их безответственности
...Итак, о песнях. Мы сейчас переживаем небывалую пору расцвета в смысле их количества. Наш народ, пожалуй, даже не в силах поглотить и переварить такой урожай.
Естественно, что и в умах создателей, и в умах руководителей пропагандирующих организаций царит полная сумятица и неразбериха. И часто, как в свое время остроумно выразился Утесов, наша музыкальная практика напоминает пароход, который кренится то в одну, то в другую сторону.
Один из таких кренов — самодеятельное творчество. Беду самодеятельных композиторов я усматриваю в их безответственности за тот материал, который они берутся обрабатывать. Вспоминаю в связи с этим, как один из моих друзей, не будучи парикмахером, меня побрил. Он не был специалистом, не отвечал за свое искусство и так меня отделал, что я неделю ходил с пластырем на лице.
...Да, у народа велика тяга к песне на улице, в поезде, в туристском походе и т. д. В свое время, когда я был мальчишкой, мы слышали на улице «Смело, товарищи, в ногу». Вот образец действительно массовой уличной мелодии, доступной всем, объединяющей всех!
Большинство наших молодых композиторов, не находя, что ли, настоящего «песенного контакта» с массой, направили свои творческие усилия в основном на эстраду, которую насыщают не свойственными русскому народу ритмоинтонациями. Когда-нибудь все это придет в норму — тем более, если музыковеды помогут нам разобраться в сложных проблемах развития песенного жанра...
И еще я хочу сказать следующее. Мы фактически абсолютно не понимаем, что такое пропаганда и в чем ее смысл, хотя очень много говорим об этом.
Вот посмотрите наши центральные, и не только центральные газеты. Как только начинается весна, все пишут: надо помнить о том, что впереди сев; вот там-то уже начали сеять и т. д. Пишут, хотя, казалось бы, всем известно, что весной сеют, а осенью убирают хлеб. Но, несмотря на это, пресса уделяет огромное внимание этому обстоятельству.
У меня есть внук Вася, ему 9 лет. Он окончил первый класс. Он великолепно знает имена знаменитых хоккеистов и футболистов, охотно просвещает всех в этом вопросе и объясняет, кому такая-то команда проиграла и почему. Об этом кругом пишут и говорят — он и знает. Вот если бы наша музыкальная пропаганда смогла подняться до такого уровня! Почему этого так и не происходит, я не понимаю.
Когда выясняется, что в эстетическом воспитании народа что-то не в порядке, тогда обращаются к нам — художникам, писателям, композиторам. Но вот если бы о нас помнили постоянно — хотя бы как о Банишевском, — это была бы огромная заслуга нашей печати. И если бы музыканты находились «под светом прожекторов» не только в дни пленумов, но и повседневно, то мы, несомненно, с большей ответственностью несли бы свое имя и свое творчество в жизнь.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Оружие в идеологической борьбе 4
- Музыка России сегодня 10
- Алма-Атинские заметки 38
- Рабочий смотр армянской музыки 45
- «Кантелетар» 48
- Оживает старинная поэзия 51
- Проверено временем 53
- Маленьким слушателям 54
- Две эстрады 55
- Проблемы Казанского оперного 57
- На сцене герои Коцюбинского 63
- Рождение прекрасного 66
- Художник и театр 70
- Истинно классическое искусство 78
- Как ставилась «Царская невеста» 82
- Идет работа над «Кармен» 89
- С юностью — на новом языке 97
- Продолжение традиции 105
- Поют мальчики 107
- Наш прямой долг 113
- Хоровые впечатления 118
- Заметки на полях программ 119
- Новые и не новые имена 122
- По линии наибольшего сопротивления 123
- На вечерах в Доме композиторов 124
- Давид Непобедимый и армянская музыка 130
- Щедрость высокой творческой мысли 137
- За научную объективность и принципиальность 143
- Хроника 148
