Изображение

Не впервые мы знакомимся с искусством испанских гитаристов Ильзе и Николаса Альфонсо. Новая встреча убедила в том, что они все время расширяют репертуар. Наряду с музыкой Баха, Генделя, Core, москвичи познакомились с произведениями, специально написанными для этого дуэта Барбером (Маленькая сюита) Абсилем (Сицилиана) Пелемансом (Сонатина).

Недавно в нашей стране успешно гастролировал симфонический оркестр Римской академии «Санта Чечилия». Москвичи услышали несколько программ, которые охватили широкий круг произведений композиторов XVIII−XX веков.

Изображение

На снимке: руководитель коллектива Д. Превитали во время концерта

Письма из городов

Ленинград

Пропаганда советской музыки, ознакомление слушателей с современной зарубежной музыкой и классикой, формирование концертного репертуара и в конечном итоге воспитание вкуса — все эти проблемы особенно «откровенно» раскрываются на концертах вокалистов. Именно они наиболее популярны среди широких масс любителей музыки. Богатую пищу для подобных наблюдений дают концерты певцов, регулярно проходящие в Малом зале Ленинградской филармонии.

Немало вокальных вечеров состоялось в апреле. Наряду с ленинградцами Кирой Изотовой и Николаем Охотниковым можно было услышать солиста Рижской оперы Карла Зариня, киевлянку Надежду Куделю, впервые выступившую с сольным концертом в Ленинграде. Бее эти певцы — различных творческих индивидуальностей обладающие разными вокальными возможностями и степенью мастерства. Однако программы их концертов оказались до странности однообразными: популярные арии и романсы композиторов XIX века. Лишь Изотова включила в свой концерт уже хорошо известный цикл Андрея Петрова «Простые песни» и арии из опер XVIII века, да Куделя спела арию и романс Ю. Мейтуса.

Однако в однообразии программ не всегда виноваты только певцы. Конечно, серьезных упреков заслуживает Охотников, репертуар которого совсем не растет: он исполнял почти ту же программу, что и отчитываясь перед ленинградскими слушателями после победы на Первом всесоюзном конкурсе имени Глинки в 1960 году; а ведь за прошедшие семь лет Охотников успел завоевать премию и на Третьем международном конкурсе имени Чайковского.

Но вот Карл Заринь, например, горячо интересуется новыми сочинениями, постоянно расширяет свой и без того огромный репертуар, исполняет в Риге самые разнообразные программы, включающие современные произведения латышских и зарубежных композиторов, выступает в «Эдипе» Стравинского и «Песне о земле» Малера, «Питере Граймсе» Бриттена и «Катерине Измайловой» Шостаковича, в новых латышских операх. Несколько лет назад для своего первого сольного концерта в Ленинграде Заринь выбрал «Семь сонетов Микеланджело» Бриттена и «Поэму» испанского композитора Турины. Не менее оригинальную программу обещала афиша его следующего концерта — циклы романсов советских композиторов О. Тактакишвили и Р. Калсона. И что же? Первый концерт, имевший большой успех у слушателей, собрал, однако, далеко не полный зал; второй же вообще был отменен. Теперь, подчиняясь необходимости, Заринь привозит в Ленинград обычную, популярную программу, но зато собирает полный зал.

Правда, программа была исполнена с большим вдохновением и мастерством. Великолепный драматический голос Зариня, богатство оттенков, выразительность и свобода пения при внешней сдержанности, тонкое ощущение стиля исполняемых произведений и стоящее за каждым из них не только пылкое чувство, но и глубокая мысль — все это привлекало даже в самых известных сочинениях. К тому же певец попытался и в эту популярную программу включить произведения менее «запетые»: из Грига — «Монте Пинчио», из Рахманинова «Давно ль, мой друг»; из Верди — арию Отелло из третьего акта (а не сцену смерти); прозвучали романс Бородина «Море» (не столь частый гость на концертных эстрадах, особенно у теноров) и рассказ Лоэнгрина. Даже «бисы» не нарушили единства: певец сверх программы исполнял полные эмоционального порыва романсы Чайковского, Рахманинова и близкий к ним по стилю романс латышского классика Альфреда Калныня.

Трактовка Заринем ряда романсов сближала их с оперными сценами. «Монте Пинчио» прозвучал как пророчество приближающегося освобождения Италии, в «Море» возникла целая романтическая картина с бурными сменами настроений и мощными нарастаниями. А рядом — тонкая нюансировка, выразительная декламация в романсе Чайковского «Мы сидели с тобой»; «Я не сержусь» Шумана очень выиграл от исполнения на языке подлинника — с отчетливой дикцией и прекрасным произношением (что при пении немецких текстов бывает, увы, нечасто).

Некоторые широко известные произведения получили у Зариня своеобразную трактовку. Так, в арии Хозе (эта партия принадлежит к числу лучших достижений певца на рижской сцене) звучит не только светлая

_________

В Доме ученых состоялось первое выступление нового коллектива камерного оркестра и хора солистов Большого театра. В концерте, вызвавшем живой отклик слушателей, прозвучали Второй Бранденбургский концерт Баха, «Музыка для камерного оркестра» Свиридова, Мотет, два хора («Ave Werum» и «Santa Maria»), «Маленькая ночная серенада», Речитатив и Ария Моцарта.
Исполняется Мотет. Солистка К. Кадинская, дирижер А. Брук

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Изображение

Изображение

Изображение

На снимке: руководитель коллектива Д. Превитали во время концерта

Письма из городов

Ленинград

Содержание