Выпуск № 8 (345) | 1967 - страница 24

Мелодия хора основана на распевном развитии квинтового интонационного тезиса, который излагается в запеве. Его строение — подъем от тоники к квинтовому звуку, задержка на квинте и плавный спуск обратно к тонике. Так обычно экспонируется исходная квинтовая интонация протяжных песен в виде мелодически «замкнутой» попевки, основанной на волнообразном движении. Например, в костромском варианте «А ой да думка-думушка спобивает»¹:

Пример

Или в смоленском варианте известной песни 1812 года «Разоренная пути-дороженька»²:

Пример

Квинтовая запевка хора не ограничивается экспозицией интонационного тезиса. До начала двухголосия имеются еще две квинтовые волны, возвращающиеся к тонике лада (но, в отличие от «тезиса», на слабой доле такта). Они характеризуются асимметричностью и различной внутренней структурой.

К каждой интонации, к любому мелодическому ходу в запеве можно подобрать целый ряд оборотов, типичных для протяжной русской песни. Ограничимся несколькими примерами³:

Пример

Пример песенного «вовлечения» септимы⁴:

Пример

Сдвиг мелодии на большую секунду вниз в целях более весомого утверждения тоники (такт 6 хора) также часто встречается в народнопесенном искусстве¹:

Пример

Последовательно расширяя мелодический распев, Бородин пользуется еще одним ярким композиционным приемом протяжной песни. В такте 9 исходная квинтовая попевка переносится (как бы возносится) на кварту вверх от тоники.

Прием этот очень выразителен. Он образует мелодическую кульминацию хора. Верхнее фа-диез не утверждается здесь как «верхняя тоника» (лад мелодии семиступенный), напротив — вся квинтовая попевка си — фа-диез, возникающая на кварте лада, в целом воспринимается как распев тонической квинты.

Подобные обороты можно найти среди вариантов известных песен «Не одна во поле дороженька пролегала», «Эко сердце» и др. Они говорят сами за себя²:

Пример

Очень близок «Хору поселян» архангельский вариант песни «Во лесах дремучих». В его ме-

_________

виду напевы квинтовые не по диапазону, а по основополагающей интонации.

¹ Ф. Истомин и С. Ляпунов. Песни русского народа. СПб., 1899, стр. 222.

Для удобства сравнения с «Хором поселян» все примеры приведены в fis-moll’e, хотя эта тональность и не является наиболее характерной для народных песен.

² Ф. А. Рубцов. Народные песни Ленинградской области. М., «Советский композитор», 1958, стр. 193.

³ Из неопубликованных нотаций Е. В. Гиппиуса звукозаписей Е. Лицевой «Владимирские рожечники». Рукопись хранится в ленинградском Государственном институте театра, музыки и кинематографии. Там же находятся его нотации поволжских записей Линевой, в том числе близкий вариант «Рябинушки».

⁴ См. № 37 в сборнике Н. Лопатина и В. Прокунина «Русские народные лирические песни» (М., Музгиз, 1956).

_________

¹ Там же, № 6.

² Варианты из сборников: Е. Линева. Великорусские песни в народной гармонизации, вып. 2, № 7, СПб., 1909; Ф. Истомин и Г. Дютш. Песни русского народа. СПб., 1894, стр. 179. См. также № 25 («Не одна...») в сборнике Лопатина и Прокунина; стр. 67 («Эко сердце») в сборнике «Народные песни Вологодской области», 1938; стр. 258 («Солнце закатилось за темные леса») в сборнике Истомина и Ляпунова; стр. 188 («Уж вы не вейте-тко, ветры буйные») в сборнике Истомина и Дютша.

лодической композиции нет, пожалуй, только одного звена «Хора» — сдвига на большую секунду вниз от тоники, и вовлечение септимы лада происходит несколько иначе¹:

Пример

Развитие квинтового тезиса осуществляется в «Хоре поселян» с определенной последовательностью. После того как начальный ход на квинту заполняется поступенным нисходящим движением, подчеркиваются входящие в нее ступени (кварта от тоники и терция), после чего только сама квинта оказывается опетой септимой и секстой. Таким образом, уже в первых трех волнах напева квинта, благодаря подчеркиванию в ней различных ступеней лада предстает в трех различных обликах (см. такты 1–4 «Хора»).

Последующее двухголосное звучание темы закрепляет тонику и содержит заключительный кадансовый оборот, охватывающий весь семиступенный звукоряд лада.

Окончание первого восьмитакта («Ох, не буйный ветер завывал, горе навевал, навевал») совпадает с началом следующего семитакта («Хан, хан Гзак нас повоевал, повоевал»), что очень характерно для композиции протяжных песен. Этот семитакт представляет собой вариантно распетую начальную фразу (см. пример 1).

Конец темы уходит в средние голоса, обрастает подголосками. В дальнейших проведениях фактура хора последовательно усложняется. Постепенно включается и так же постепенно выключается легкое оркестровое сопровождение этого, в сущности, хора a cappella.

Можно было бы привести еще немало песен, сходных в том или ином отношении с «Хором поселян», так как почти каждое его композиционное звено основано на песенных интонациях и приемах. При этом отдельные бородинские попевки могут быть общими с одним рядом песен, а некоторые детали композиции — с другим рядом. В целом последовательность развития мелодии неповторимо своеобразна.

Как видно, Бородин создавал музыку, обобщающую интонации и приемы, характерные не для какого-либо одного фольклорного образца, а свойственные целому стилистическому слою квинтовых лирических песен, распетых в «протяжной форме». Поэтому нельзя привести ни одной определенной песни, о которой с уверенностью можно сказать, что именно ее какой-либо вариант полностью использован при создании «Хора поселян». И это очень характерно, так как вскрывает особенности творческого метода композитора¹.

Что касается многоголосной фактуры «Хора поселян», то ее опять же следует соотносить не с отдельными песнями, а с общими нормами русского народнопесенного голосоведения, так как Бородин имел в виду общерусский хоровой стиль, а не какую-либо местную манеру ведения подголосков. И тогда надо будет признать, что в фактуре «Хора поселян» обобщены наиболее характерные особенности народного многоголосия, хотя и без соблюдения этнографической подлинности. Об этом говорят частые унисоны на наиболее значительных в ладовом отношении звуках, плагальные кадансы, перекрещивания голосов и т. п. Примером может служить хоровая партитура любой распевной народной песни. Аккорды в «Хоре поселян» появляются в основном только на второстепенных ступенях мелодии: в целом его форма определяется логикой мелодического развития. Правда, в нем прослушиваются и определенные гармонические последования, но они не противоречат мелодии, а введены очень тонко, и главное — не разрушают цельный и глубоко народный образ «Хора»².

По существу своего содержания «Хор поселян» — это лирический плач народа по разоренной и сожженной родной земле. Однако написан

_________

¹ Цит. из сборника Истомина и Дютша, стр. 219.

_________

¹ В этом сказывается близость Бородина другим русским классикам, особенно Мусоргскому. См. в моей статье «Интонационное «зерно» оперы «Борис Годунов» («Советская музыка», 1959, № 3).

² А. Д. Кастальский считал «Хор поселян» одним из образцовых произведений, претворяющих особенности русского народнопесенного многоголосия. Не без преувеличения он писал: «Во всей русской художественно-музыкальной литературе существует едва ли не единственный пример, близкий к народному изложению, — хор из «Князя Игоря» Бородина» (А. Д. Кастальский. Особенности народно-русской музыкальной системы. М., Музгиз, 1961, стр. 28). Подробнее о многоголосной фактуре «Хора» см.: В. Протопопов. История полифонии в ее важнейших явлениях (М., Музгиз, 1962, стр. 73–75). О возможных народнопесенных прообразах хоровой фактуры «Хора поселян» см. в статье Е. В. Гиппиуса «О русской народной подголосочной полифонии в конце XVIII–начале XIX века» («Советская этнография», 1948, № 2).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание