ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

А. И. Ямпольский

Профессор-орденоносец Московской консерватории,
член жюри конкурса в Брюсселе.

Международный конкурс скрипачей им. Эжена Изаи

Международный конкурс скрипачей, идея организации которого принадлежала самому Изаи, явился артистическим завещанием великого мастера молодому поколению скрипачей. «В ту пору жизни, когда многие погружены в меланхолические сожаления о прошлом, Изаи думает о том, каково будущее молодежи. Молодые артисты, только что вышедшие из консерватории, выброшены в жизнь и предоставлены самим себе, без всякой помощи. Самое трудное для них только начинается. Один должен пробавляться уроками, другой погибает в недрах оркестра, третий вынужден играть в кабаре. Изаи все это знал лучше, чем кто-либо другой, его преследовали воспоминания о его собственных „хождениях по мукам“. Чтобы найти выход из этого положения, он создал несколько проектов, и в первую очередь — проект о музыкальном фонде, председателем которого он был. Но, к сожалению, болезнь не позволила ему продолжить начатое дело, лишь первый этап которого был осуществлен. Он желал дополнить его организацией международного конкурса скрипичной игры...»¹

Конкурс скрипачей, носящий имя этого замечательного артиста, чудесная игра которого сохранилась еще в памяти многих его современников, естественно, привлек огромное внимание музыкальной общественности всего мира. Многочисленные скрипачи всех стран пожелали принять участие в конкурсе. Этому способствовали также и большие денежные премии (1-я премия — 50 000 фр.). Однако, чрезвычайно большая программа и трудные условия конкурса сделали свое дело: из записавшихся свыше 100 участников на первом туре играли лишь 58 человек.

В программу конкурса входили: одна из трех сонат Баха с фугами для скрипки соло (по выбору участвующего в конкурсе); одна из шести сонат Изаи для скрипки соло (по выбору жюри конкурса; объявлялась за два месяца до начала конкурса); концерт типа Чайковского, Брамса, Мендельсона и т. д. (по выбору конкурсанта); концерт типа Роде, Виотти, Крейцера, Вьетана, Венявского (по выбору жюри конкурса; объявлялся за три месяца до начала конкурса); шесть пьес,

_________

¹Из речи г. Бюффена, председателя жюри международного конкурса им. Изаи в Брюсселе (весной 1937 г.).

из которых одна должна обязательно принадлежать Изаи. Эти труднейшие условия оказались особенно трудными для советских участников конкурса, так как произведения, выбранные жюри — 4-я соната Изаи и концерт Виотти № 22, — по техническим причинам стали известны нам лишь за полтора месяца до начала конкурса.

Состав участников конкурса был очень сильный. В нем принимал участие ряд скрипачей, занимающихся концертной деятельностью и имеющих большое артистическое имя в Европе, — как Однопосов (получивший 1-ю премию на конкурсе в Вене), Маконовицкий, Рейнольд (получила 1-ю премию на конкурсе им. Крейслера в Льеже) и другие, отмеченные премиями и дипломами на международных конкурсах. В жюри входили первоклассные скрипачи, педагоги и дирижеры: Сигетти, Тибо, Флеш, Рибопьер, Куленкампф, Дефо и др. О строгости, с какой жюри оценивало игру конкурсантов, говорит тот факт, что из 58 участников первого тура на второй были отобраны лишь 21. Если на международном конкурсе скрипачей им. Венявского в Варшаве на финиш были допущены 21 человек, из которых часть была отмечена премиями, часть почетными дипломами, то на конкурсе им. Изаи условия были значительно более строгими. Дипломов не было вовсе, было лишь 12 премий; на финиш (исполнение концерта с оркестром) из 21 чел., допущенных ко второму туру, были отобраны только 12. Таким образом, финиш явился как бы конкурсом лишь на распределение премий между участниками его.

Несмотря на то, что на конкурсе выступали скрипачи самых различных стран (поляки, шведы, американцы и т. д.), большинствоиз них принадлежало к французской скрипичной школе, — они являлись учениками таких известных педагогов, как Тибо, Энеско, Бушери и Флеш. Исполнение этих представителей французской школы отличается очень красивым, приятным звуком с преобладанием vibrato и portamento, не всегда большим техническим мастерством и... стремлением подражать стилю исполнения таких артистов, как Крейслер, Тибо, Энеско. Эта черта сыграла для них на конкурсе отрицательную роль. Подражание манере игры больших артистов, зачастую выражающееся лишь в перенимании внешних приемов исполнения и чисто индивидуальных особенностей игры, при отсутствии яркой творческой индивидуальности, таит в себе немалые опасности для молодых артистов.

В игре итальянских скрипачей чувствуется отсутствие хорошей школы, выражающееся в чрезмерной аффектации, недостатке технического мастерства, внешне-суетливой манере игры.

Игра представителей немецкой школы (из которых никто не был допущен даже на второй тур) сейчас несколько иного направления, чем принято думать об этой школе. Основные недостатки игры немецких скрипачей — сентиментальность исполнения, слабое техническое мастерство.

Скрипачи-бельгийцы показали хорошую школу, несколько академического толка (можно отметить среди них очень даровитого скрипача Ван-Несте). Но ни один из них не попал на финиш.

Основной линией, по которой могло идти сравнение игры отдельных скрипачей, было — сопоставление исполнения произведений, обязательных для всех конкурсантов: сонаты Баха, концерта Виотти № 22 и 4-й сонаты Изаи. Пробным камнем явилось исполнение фуг из сонат

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

А. И. ЯмпольскийПрофессор-орденоносец Московской консерватории,член жюри конкурса в Брюсселе.

Международный конкурс скрипачей им. Эжена Изаи

Содержание

А. И. Ямпольский

Профессор-орденоносец Московской консерватории,
член жюри конкурса в Брюсселе.