Выпуск № 2 (65) | 1939 - страница 7

Нужно признать, однако, что большинство перечисленных сочинений, при всех благих намерениях их авторов, не поднимается выше уровня иллюстративной музыки. Замечательные образы героической Красной армии, ее великих полководцев, ее бессмертных дел — еще ждут своего полного воплощения в больших симфонических и оперных произведениях советских мастеров. Из всей массы написанных за последние годы произведений выделяется лишь превосходная 16-я симфония Н. Мясковского, навеянная образами сталинской авиации, и отчасти — удачные по замыслу 3-я и 4-я симфонии Л. Книппера.

Симфония, оратория, кантата — произведения большой идеи. Дела и дни нашей Красной армии — это и есть ярчайшее олицетворение высокой, благородной идеи социализма. Священный порыв народа к новым, им самим создаваемым, условиям существования; его стальная, несгибаемая воля; непоколебимая вера в прекрасное будущее; способность к самопожертвованию и героизм поступков не только отдельных людей, но и всей массы бойцов, — вот что увидит композитор, если он обратится к истории Красной армии — от суровой эпохи гражданской войны до наших дней. Ибо история Красной армии — это история нашей жизни, жизни всей страны и народа.

Надо сказать прямо: таких произведений, от которых бы веяло эпосом наших дней, величием героических образов, рожденных Великой Октябрьской социалистической революцией, — таких симфонических произведений у нас еще очень мало.

Их мало не потому, что композиторы не хотят писать крупных произведений, не увлечены величием этой темы. Их мало потому, что многие композиторы еще мало знают о нашей Красной армии. Они знают, как и любой советский гражданин, что Красная армия служит верной защитой, оберегающей их свободный социалистический труд. Сплошь и рядом композитор воспринимает слова «Красная армия» как некую весьма близкую и родную, но вместе с тем и несколько отвлеченную идею. Он не знает конкретных носителей этой идеи, не знает многих и многих эпизодов из жизни Красной армии; все богатство и разнообразие тем, связанных с Красной армией, не раскрывается перед ним в конкретных и ярких художественных образах.

Композитор должен изучать историю Красной армии, он должен много и упорно работать. Это обогатит его творческий опыт. Еще сильнее почувствует он величие идей социализма, когда познакомится с их реальным преломлением в живой истории Красной армии. И тогда, исходя из конкретных образов, он сможет воплотить большую идею в новых, величавых произведениях большой идеи, большой формы.

Создание новых крупных симфонических произведений, тематически связанных с Красной армией, — важнейшая и неотложная творческая задача наших композиторов.

В последние годы многие композиторы активно работают над операми и балетами, сюжеты которых непосредственно связаны с Красной армией. Поставлены оперы «Щорс» Г. Фарди, «Щорс» Б. Лятошинского, «Дарвазское ущелье» Л. Степанова, «Мятеж» Л. Ходжа-Эйнатова, балет «Партизанские дни» Б. Асафьева. Чрезвычайно удачна первая попытка показать образы Красной армии в музыкальной комедии «Свадьба в Малиновке» — Б. Александрова. Написаны две оперы о Щорсе — Ждановым и Иоришем, опера «Перекоп» — Мейтусом, Рыбальченко и Тицем. Пишутся оперы: «Волочаевские дни» — И. Дзержинским, «Чапаев» — Б. Мокроу-

совым, «Я, сын трудового народа» — К. Макаровым-Ракитиным и, ряд других.

Отрадно отметить живую активность советских композиторов и в области оперы — на увлекательную тематику о героической Красной армии. Эта творческая активность свидетельствует об искреннем желании композиторов создать большие музыкально-драматические произведения, отображающие величие и мощь славной Красной армии, ее замечательных людей. Тем более важно подчеркнуть, что одного искреннего желания и даже технического умения здесь недостаточно. Необходима огромная подготовительная работа, тщательное изучение исторических материалов, подлинное, глубокое проникновение в самый смысл и характер изображаемых эпизодов из жизни героической армии. Не всегда, однако, композиторы по-настоящему понимают и учитывают те высокие художественные требования, которые выдвигает большая, ответственная тема. Нередко поспешность, незнание исторического материала, штампованность музыкально-сценических образов и ситуаций приводят к срывам, неудачам. Так, например, в «Щорсе» Фарди нет, по существу, самого главного — яркого и живого образа замечательного народного героя-полководца; поверхностны характеристики исторических персонажей. Неудачной оказалась и опера «Щорс» Лятошинского.

Нужно сказать, что неудачи некоторых опер объясняются в значительной мере драматургически слабым либретто.

Несомненно, что многие драматурги в погоне за внешним сценическим эффектом забывают о том, что никому не может быть позволено искажать образы народных героев. Несомненно также, что драматурги допускают всякие «отклонения» от исторической правды потому, что просто плохо знают исторический материал. Но, к великому сожалению, композиторы зачастую не могут указать драматургам на их ошибки, потому что сами они еще меньше знакомы с историческими фактами, чем их либреттисты. В противном случае, например, Фарди суйел бы указать либреттисту т. Спасскому на погрешности либретто оперы «Щорс» до того, как она появилась на сцене.

Композитор лишь тогда сможет писать полноценную музыку оперы, когда для него будет до конца ясно все развитие драматургического действия, будет понятен характер каждого действующего лица. И это может быть лишь в том случае, если композитор будет изучать материал сам, не полагаясь только на драматурга. Ведь если речь идет о создании либретто по литературному произведению, то можно ли себе представить, что композитор ограничится чтением либретто, не познакомившись с романом или повестью, на основе которых написано либретто?

Вопрос о создании исторической оперы, дающей образы бессмертных героев Красной армии, куда более сложен. Композитор, принимаясь за такую работу, берет на себя большую ответственность. Он должен знать, что советская общественность не будет делать ему никаких «скидок». Изучение истории Красной армии, овладение большевизмом, неустанное повышение культуры — вот путь, который вне всякого сомнения приведет советских композиторов к большим творческим победам, к созданию симфоний, опер и ораторий большой художественной значимости.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание