Выпуск № 2 (65) | 1939 - страница 9

выразительное значение различных регистров хора. Вспомним, например начало песни «Красноармеец умирал» из «22-й Краснодарской», где солируют низкие тембры, или «Бурлацкую»¹, сочиненную самим композитором. Печальный характер песен передан здесь мрачными, суровыми регистрами басов.

Иногда А. В. Александров в своих обработках стремится обогатить простую куплетность песен, мастерски пользуясь при этом красочными средствами хоровой инструментовки. Так обработана им «Партизанская песня» для смешанного хора a capell'a². Здесь композитор использует и прие-

_________

¹ См. сборник «Ансамбль красноармейской песни», изд. НКО СССР, 1935.

² См. сборник «50 русских революционных песен», Музгиз, М., 1938.

мы тембрового развития (от низких голосов в начале — через сочное tutti к затихающему финалу, порученному басам и тенорам), и захват различных регистров (повышение на октаву во втором куплете, введение верхнего органного пункта в третьем куплете), и красочные приемы звуковой инструментовки («протянутые» октавы в верхних голосах, аккомпанирующие аккордовые фигуры у басов).

В хоровых обработках А. В. Александров всегда стремится сохранить и даже подчеркнуть действенный, живой характер песен. Он умело пользуется четкой аккордовой структурой изложения, суровой, лаконичной гармонизацией, выделяя выразительно устремленную мелодическую линию. Вспомним, например, героический припев песни «Смело мы в бой пойдем»¹, звучащий мужественно и призывно, как четкий революционный лозунг. Нередко Александров изменяет при обработке песни некоторые мелодические детали, следуя прекрасным традициям народного пения. Так, в одной из обработок «Марша Буденного»² он заменил некоторые хроматические обороты диатоническими, более близкими русскому народному пению (во втором и третьем тактах — ре вместо ре-диез). Именно так поют эту мелодию и многие народные хоровые ансамбли, в том числе и красноармейские³.

Наряду с боевыми песнями красноармейских походов в репертуаре ансамбля значительное место занимают ярчайшие образцы русского и украинского песенного фольклора.

Мастерство А. В. Александрова, большого знатока русского народного хорового стиля, нашло здесь широкое и благодарное применение. Подлинными шедеврами являются сделанные им обработки песен — «Не шуми ты, мати зеленая дубравушка», «Ой да ты, калинушка», «Горы Воробьевские», «Снеги белые, пушисты», «Ах, не одна во поле дороженька».

В песне — «Не шуми ты, мати зеленая дубравушка», обработанной для мужского хора a capella⁴, передано все богатство и глубокое художественное своеобразие старинного народного многоголосья. Как спокойный эпический напев былинного склада, как старинный и благородный напев русского баяна — вступает начальная мелодия басов. Затем — четырехголосное движение (с четвертого такта) свободно сочетает аккордовость изложения с приемами русской подголосочной полифонии: каждый голос ведет свой прихотливый узор мелодии, свой особый вариант основного напева (замечательна, например, перекличка имитаций в четвертом такте, напоминающая классические приемы баховской полифонической техники).

И типичное для старинной русской народной песни ладовое своеобразие, и ритмическая свобода (замена 4/4-ного размера в шестом такте 2/4-ным), и своеобразный каданс в «пустую» октаву — все это обнаруживает в обработке Александрова глубокое знание русского народного песенного искусства, стремление творчески-многообразно раскрыть его чудесный колорит.

_________

¹ См. сборник «Ансамбль красноармейской песни». Как известно, рапмовские «теоретики» безапелляционно браковали эту песню за ее интонационное родство с романсом «Белая акация».

² См. сборник «50 русских революционных песен».

³ Подобные же коррективы, в соответствии с русской народной манерой пения, часто вносятся народом и в более современные массовые песни — Дунаевского, Покрасса и др. (введение подголосков, замена хроматических оборотов диатоникой и т. д.).

⁴ См. сборник «Краснознаменный ансамбль Красноармейской песни», Музгиз, М. 1938.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание