Бориса Шлецера, утверждающего, что народная струя в творчестве Глинки и Римского-Корсакова объясняется тем, что эти композиторы... «еще сохранили в себе крестьянина» (?!). Зачем журналу понадобилось печатать этот бред, — неизвестно.

14 июня 1938 г., в самом большом концертном зале Парижа — в зале Плейель состоялся концерт, привлекший огромное внимание всей музыкальной общественности Парижа. В этом концерте, организованном обществом граммофонной записи «Chant du monde», были исполнены три новинки, каждая из которых представляет большой интерес: «Увертюра» Жоржа Орика, «Симфония гимнов» Шарля Кёхлина и, наконец, 5-я симфония Д. Шостаковича.

Концерт имел большой успех у аудитории и вызвал много откликов прессы.

Не говоря о нескольких хулиганских выпадах фашистской бульварной прессы, мы можем с удовлетворением констатировать большую и серьезную творческую победу всех трех композиторов. Особенно значителен успех нового произведения Д. Шостаковича, впервые исполненного в Западной Европе.

«...В своей симфонии Шостакович непосредственно перекликается с величайшими произведениями всех времен — пишет композитор Д. Лазарюс в газете «Се soir» от 21 июня. — Симфония оставляет впечатление чего-то величественного, здорового, чистого и почти наивного... Она не суживает горизонта, она не борется против каких-либо доктрин или школ. Она живет чудесной музыкальной жизнью, с которой у нас ассоциируются радость и доверие — ибо это музыка, которая прежде всего порождает в нас доверие... Мы приветствуем настоящего музыканта нашего времени, от которого мы будем ждать прекрасных сочинений»...

Интересны высказывания о симфонии Шостаковича одного из самых выдающихся французских музыкальных критиков Эмиля Вильермоза на страницах газеты «Эксельсиор» от 21 июня.

Возражая некоторым критикам, недовольным якобы «бедностью» музыкального языка симфонии, Вильермоз пишет: «...Я испытывал глубокое волнение, слушая это произведение, проникнутое таким непреодолимым и высоким чувством человечности. Шостакович смело создает чистую музыку. Он не допускает никакой мишуры вокруг своих мыслей. На банальных аккордах струнных, на нейтральном фоне он смело рисует широкую мелодичную фразу. Эта фраза вся пронизана жизнью и любовью. Это фраза бетховенская — по своей искренности и простоте».

«Этот язык без кокетства, этот словарь без дерзости, эта оркестровка без издевки — берут вас за сердце, если ваши чувства в контакте с чувствами автора... Если этот контакт установлен, вы начинаете, быть может, впервые понимать всю силу воздействия этого «обнаженного» искусства, которое уже давно нам обещано, но которого еще никто не осознал. Что касается меня — я считаю 5-ю симфонию Шостаковича глубоко волнующим сочинением, искренность, простота и поражающая сила человечности которого не может оставить вас равнодушным. Уже давно музыка нашего времени не говорила столь сильным и благородным языком...»

Высокую оценку прессы получили также простая и веселая «Увертюра» Ж. Орика и монументальная «Симфония гимнов» Ш. Кёхлина. Большой успех выпал на долю дирижера Роже Дезормьера, мастерски проведшего эту трудную программу.

Г. Шнеерсон

Музыкальные новинки Запада

Библиотекой Московского Союза советских композиторов получены следующие ноты и книги о музыке, недавно вышедшие за рубежом:

«The left song book» — сборник революционных песен под редакцией Алана Буша и Рандал Суинглера (25 массовых боевых песен и гимнов для хора с ф-п.). Издание Victor Gollancz. Лондон, 1938.

«60 chansons pour les jeunes» — песни французской молодежи (народные и революционные). Издание Editions sociales internationales — по поручению Народной музыкальной федерации Франции, 1938.

«Gesang und Kampf» — сборник революционных песен и хоров на еврейском языке. (Для хора с ф-п). Сборник, помимо ряда песен композиторов США, включает хоры В. Белого, А. Давиденко, 3. Компанейца, А. Веприка, В. Кочетова, И. Шейнина. Издание Еврейского рабочего музыкального союза, Нью-Йорк, 1938.

«Rolling along in song» — собрание негритянских песен (хороводных, трудовых, тюремных, уличных, блюзов и т. д.) под редакцией и в обработке для голоса с ф-п. Розамунд Джонсон. Изд. Viking Press, Нью-Йорк, 1938.

Жорж Орик — Соната для скрипки с ф-п. Editions sociales internationales, Париж.

Артур Онеггер и Жорж Ибер — «Орленок», опера в 5 актах (по Э. Ростану), издание Heugel, Париж.

Артур Онеггер — «Песня песней», балет в двух актах, издание Heugel, Париж.

Дариус Мийо — «Весеннее концертино» для скрипки с ф-п. Издание R. Deiss, Париж.

Дариус Мийо — Сюита для скрипки, кларнета и ф-п. («Увертюра», «Дивертисмент», «Игра», «Вступление» и «Финал»), издание R. Deiss, Париж.

Игорь Стравинский — «Игра в карты» (балет в трех пульках), партитура и клавираусцуг. Издание В. Schott.

Книжные новинки Запада

Клод Дебюсси — «Monsieur Croche antidilettante», сборник статей (о Бетховене, Мусоргском, Рамо, Григе, Берлиозе, Цезаре Франке, Р. Штраусе и др.). 14-е издание, Gallimard, Париж, 1937, стр. 209.

Ж. Продомм (J. G. Prod’homme) — «Симфонии Бетховена». История создания каждой симфонии и музыкальный анализ; переписка Бетховена с друзьями и издателями, касающаяся сочинения и издания симфоний; отзывы современников; первые исполнения в крупнейших центрах Европы. Изд. Librairie Delagrave. Париж, 1936, стр. 492.

Арно Хут (Arno Huth) — «La Radiodiffusion — puissance mondiale». История радио; справочник по вопросам современного состояния дела широковещания; списки радиостанций по странам с указанием мощности; перспективы развития радио. Изд. Gallimard, Париж, 1937, стр. 508.

Bernard Schaw — «London music in 1888–89 as heard by Corno di Bassetto» (Later known as Bernard Schaw). «Лондонский музыкальный сезон 1888–89 г. г.». Собрание музыкально-критических статей Бернарда Шоу с предисловием и автобиографией автора. Изд. Constable and С⁰ . Лондон, 1937, стр. 420.

Клэр Рейс. — «Американские композиторы». Биографические и библиографические заметки о современных композиторах США. Издание Macmillan Company. Нью-Йорк, 1938, стр. 270.

Г. Ш.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальные новинки Запада

Книжные новинки Запада

Содержание