Но, во-первых, все эти недостатки, возможно, сгладятся в окончательной, оркестровой, редакции оперы. А во-вторых, они и сейчас в значительной мере искупаются достоинствами «Помпадуров», — весьма своеобразной, ярко-талантливой оперы.

С блеском выступает в «Помпадурах» комедийная сторона дарования Пащенко. В известной мере «Помпадуры» продолжают традиции другого, более раннего произведения Пащенко — «Царя Максимилиана» (1926—1929). Но опера «Помпадуры» более интересна и остра: то, что в «Максимилиане» было шутейным, гротесковым, — здесь становится подлинно сатирическим. Отсюда же — присущие «Помпадурам» весьма ценные черты реализма. Не будучи оперой симфонизированного типа, «Помпадуры» в главной своей части строятся на основе детальной разработки «музыкальной речи», интонационно-реалистической изобразительности. Пащенко не только создал очень выпуклые, музыкально-pазнообразные типы помпадуров, купцов, чиновников-бюрократов и т. д., но и сумел их резко противопоставить образам людей из народа.

Угнетатели и паразиты всех мастей охарактеризованы в опере комически-условными, издевательскими, казенно-штампованными или солдафонски-«бодряческими» интонациями. Напротив, людям из народа присущи задушевные песенные интонации, близкие к фольклору. Вряд ли нужно доказывать, что контраст между теми и другими музыкально воплощен совершенно правильно, что он реалистичен. И Аленка, и Митька, и просители в канцелярии, и служанки Надежды Петровны (в 3-м действии) говорят, в той или иной мере, на языке народном. А это не может не вызвать к ним невольной горячей симпатии слушателей.

Все сказанное заставляет с большим интересом ждать завершения и постановки оперы «Помпадуры».

Вместе с тем, хочется посоветовать тов. Пащенко взяться за сочинение комической оперы на советскую тематику. Думается, что на этом пути он сможет достигнуть успешных результатов, утверждая в музыкальных образах силу чувств наших лучших людей и обратив силу своей насмешки против врагов нашей культуры.

–––––––––

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Перед концертным сезоном

Планы Московской филармонии

Внимание к исполнителям — одно из условий успешной работы Московской филармонии, располагающей всеми возможностями для того, чтобы стать подлинно творческой организацией.

Рост исполнительского мастерства в нашей стране огромен. Велико внимание партии и правительства к воспитанию молодых талантливых музыкантов. Результат любовного отношения всей страны к молодым дарованиям известен всему миру. Победа советских скрипачей и недавний триумф советских пианистов на международных конкурсах — блестяще подтверждают это.

Казалось бы, Филармония давно должна была создать максимально благоприятную обстановку для работы с талантливой молодежью. На деле же — до самого последнего времени — этого не было. Молодые исполнители обычно вспоминали о Филармонии с чувством горечи и обиды.

Действительно, были ли созданы в Филармонии такие условия, при которых молодой скрипач, молодая пианистка или певица могли прийти посоветоваться с авторитетным товарищем по поводу программы своего выступления, попросить прослушать свою программу, получить совет?

В новом сезоне такие условия будут созданы. Мы привлекаем к работе в Филармонии ряд крупнейших исполнителей в качестве постоянных консультантов. Создается постоянная консультация по творческим вопросам. В специальном кабинете с хорошим роялем (странно, но факт: до сих пор в помещении Филармонии не было музыкального инструмента) и библиотекой будут принимать молодых исполнителей высококвалифицированные консультанты. Мы хотим ввести в практику предварительное прослушивание и обсуждение концертных программ (сольных) молодых исполнителей. Нам кажется, что такие «генеральные репетиции» сольных концертов дадут очень много. Независимо от этого, после каждого значительного концерта будут организовываться широкие обсуждения.

Молодые исполнители не смогут в наступающем сезоне пожаловаться на незагруженность. Каждый, кто по своему дарованию и мастерству этого заслуживает, получит право на сольный концерт.

Большая работа проводится и с крупными, зарекомендовавшими себя исполнителями. Приступая к составлению плана на сезон, мы созвали ряд совещаний, выяснили у некоторых исполнителей, что их интересует, над какой программой они работают. Составили «индивидуальные планы» отдельных выдающихся исполнителей на весь концертный сезон. Несомненно, что если исполнитель уже теперь знает, с какой программой он будет выступать во второй половине сезона, он сможет лучше подготовиться и концерт его будет иметь больший художественный успех. Этому должно способствовать и увеличение количества репетиций с симфоническим оркестром. Раньше даже на самые сложные программы «норма» была 2—3 репетиции, в этом году их будет 6—10, в зависимости от трудности программы.

В прошлом планы Филармонии составлялись «сегодня на завтра». Из-за вечной

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Перед концертным сезоном

Содержание