тема вступления. Она звучит вначале у баса Es соло¹ ; затем — с 6-го такта — в имитации появляется 1-й тенор. При повторении периода основная линия передается кларнету и валторне, басы имитируют.

Сборники изданы неплохо, но не свободны от опечаток.

Несколько слов о новом порядке расположения инструментов на страницах партитуры. Последнее время, примерно с 1934 г., в партитурах для духового оркестра, печатаемых Музгизом, инструменты размещаются по схеме, очень близкой симфонической партитуре. Такое расположение лишено связи с функцией инструментов, с их ролью в процессе развертывания музыкальной ткани произведения. Валторны и альты, выполняющие сходные функции, оторваны друг от друга, трубы отделены от родственных им корнетов, тромбоны — от баритонов и басов. Все это говорит о том, что выделение корнетов, альтов, теноров, баритона и басов в особую группу носит явно механический характер. Старая схема партитуры духового оркестра (флейты, гобои, кларнеты, фаготы, корнеты, трубы, альты, валторны, тенора, баритоны, тромбоны, басы, ударные), кроме всего, несомненно легче для чтения. И именно эта схема должна быть взята за основу размещения инструментов в партитуре духового оркестра.

А. Тарасов-Ветров

По страницам иностранной музыкальной прессы

США. «Modern Music» (Нью-Йорк; № 3, март–апрель).

Отдельная статья посвящена симфонии Ю. Шапорина, исполнявшейся в Бостоне.

1-я сюита «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, исполнявшаяся в Чикаго, — «одно из лучших произведений композитора», — по мнению Сесиль Смит. «В нем есть мелодическая и гармоническая простота. Прокофьев написал музыку для масс и в то же время достиг особого благородства в выражении мысли».

В обзоре ньюйоркских концертов мы находим высокую оценку симфонии Т. Хренникова, исполнявшейся четыре раза в этом сезоне (в Филадельфии и в Нью-Йорке). Критик Элиот Картер пишет: «Это сочинение — убедительно, свежо, богато мелодически».

Интересна статья австрийского музыковеда Вилли Райха о современных композиторах Швейцарии. Особое место в музыкальной культуре страны занимает маленький городок Винтертур, являющийся одним из интереснейших музыкальных центров, благодаря концертам своего оркестра, руководимого Германом Шерхен. В этом городке состоялись первые исполнения ряда крупных произведений Шенберга, Стравинского, Берга, Мийо, Онеггера и др.

Линкольн Кирстен, директор американского балета, рассказывает о работе И. Стравинского над новым балетом «Партия в карты» («балет в трех пульках»). Балет (написанный по заказу для Америки) закончен Стравинским в ноябре 1936 г. Сцена представляет собой карточный стол, действующие лица — персонажи из колоды карт. В конце каждой пульки гигантские пальцы невидимого крупье убирают битые карты. Музыкальные вступления (марш, полонез и вальс) служат для парада и перетасовывания карт.

По словам Кирстена, музыка балета «суха, блестяща, мелодична и крайне сложна по своему ритмическому рисунку. Синтез... пассажей, уравновешенных реминисценциями из Россини, Делиба, Иоганна Штрауса, Равеля, „Capriccio“ самого Стравинского и джаза». Композитор принимал самое активное участие в постановке балета,

_________

¹Соло баса Es — не только удачно найденная тембровая окраска, но и новый смелый прием использования басового инструмента. Учитывая это, автор должен был бы в примечании оговорить, что соло баса Es исполняется только при наличии хорошего исполнителя; в противном случае эта тема поручается баритону, в партии которого она намечена петитом.

работая вместе с режиссером (Баланчиным) и художником над каждой деталью спектакля.

Франция. «La revue musicale» (Париж; № 173, апрель).

Почти весь номер посвящен танцу. Проблеме синтеза музыки и танца посвящена статья Марселя Дюку.

Наибольший интерес представляют две статьи, посвященные разбору 2-го квартета Онеггера и 9-го квартета Мийо.

Бельгия. «Les cahiers da la musique» (Брюссель, №№ 1–6, декабрь 1936 г. — май 1937 г.). Новый ежемесячник «Les cahiers de la musique» выходит в Брюсселе под редакцией Марселя Басберга, одного из руководящих работников ассоциации молодых музыкантов Бельгии. В рассматриваемых шести тетрадях помещено несколько статей о советской музыкальной культуре. В № 6 помещена статья А. Дьякова — «Пять месяцев в Арктике», снабженная нотными примерами и записями народных эскимосских мелодий. Там же помещена беседа с проф. А. И. Ямпольским, Д. Ойстрахом и А. Дьяковым об организации музыкального воспитания в СССР. Помимо этого в журнале есть несколько статей об исполнявшихся в Бельгии сочинениях советских композиторов. В ряде статей дается разбор классических музыкальных произведений и освещаются различные вопросы истории музыки.

Г. Ш.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Тарасов-Ветров

По страницам иностранной музыкальной прессы

Г. Ш.

Содержание