все, ходить в школу и должен устраиваться так, чтобы три или четыре часа в день играть на скрипке, — в то время как его сверстники играют в мяч или дергают ручки чужих звонков. Его жизнь невесела, но после десятилетних трудов можно надеяться, что он выйдет из консерватории с первой наградой. Двадцать лет спустя: наш скрипач — член концертной ассоциации, по вечерам он занят в театре. Роскошная жизнь! Вы верите этому, добрые люди? Посмотрим записную книжку нашего героя каждый день, без исключения, — если он не хочет потерять своей техники — два часа игры на скрипке. Его ассоциация отнимает у него тринадцать часов в неделю, театр — тридцать часов. Итого: пятьдесят семь часов! И это ленивый?! Что касается заработка, то вот он: театр — триста тридцать франков в неделю, ассоциация — сто двадцать франков в среднем. И так на протяжении семи или восьми месяцев в году. Остальное время — надо придумывать выход из положения... И это я беру одного из наиболее счастливых среди наших многочисленных товарищей! Но и в таких условиях мы продолжаем работать, потому что мы любим музыку, и самая жестокая участь, какая может нам грозить, — это не иметь возможности больше любить ее...».

Понятно, что такая большая музыкальная организация, как Народная музыкальная федерация, дающая музыкантам аудиторию, позволяющую им исполнять большие произведения, с энтузиазмом встречается всеми музыкантами-профессионалами.

Основной задачей НМФ остается, однако, массовое музыкальное движение. В этой области достигнуты самые блестящие успехи. Народная музыкальная федерация объединяет в одном только парижском районе восемнадцать рабочих хоров; главный из них — Парижский народный хор, в составе около 100 человек, — который может участвовать в исполнении таких произведений, как «Траурная и триумфальная симфония» Берлиоза. Движение растет. Сейчас речь идет о создании профессиональных хоров, о возрождении старого рабочего песенного фольклора, об организации духовых оркестров трестов и синдикатов, среди которых лучшие оркестры метро и транспорта.

В настоящее время Народное музыкальное движение является во Франции одним из существенных факторов развития творческой жизни. Некоторые песни («Песня сен-симонистов», «Варшавянка», «Вперед, заре навстречу», Марш из «Веселых ребят», шорская песня памяти Ленина) стали настолько популярны, что аудитория постоянно просит их исполнять и часто подхватывает их хором. Благодаря содействию музыкантов-профессионалов, — что позволяет ввести в русло необычайно мощное массовое движение и в то же время повышать квалификацию самодеятельных музыкантов, а это всегда привлекает широкие массы, — благодаря возврату к революционной французской музыке, Народная музыкальная федерация осуществляет в музыкальном плане «французский фронт», осуществляемый коммунистической партией в плане политическом.

Жан Трэн
Перевод с французского А. Ш.

Парижский народный хор на манифестации 14 июля

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Песни ленинградских композиторов о героической Испании

Не случайно, конечно, большинство песен, посвященных ленинградскими композиторами героической борьбе испанского народа против озверелого фашизма, носит маршеобразный характер, который он словно подчеркивает всю напряженность борьбы и беззаветную самоотверженность защитников народного фронта. Таким мужественным маршем является «Песня народного фронта» Д. Прицкера на текст Эриха Вейнерта (перевод Азарова):

Что кровью куплено твоей —
Ты должен отстоять.
Свободу и права людей
Хотят у нас отнять¹.

Музыка Прицкера, благодаря своей образности и художественной простоте, сразу завоевала симпатии широких слоев самодеятельных исполнителей.

В духе подъемного марша звучит и хоровая 2-голосная песня «Героям Испании» Л. Энтелиса, также быстро проложившая себе путь к массовому исполнителю. Построенная на интонациях романтического характера, эта песня впечатляет своей эмоциональностью и решительным волевым ритмом. Молздой композитор Б. Майзель написал песню «В атаку, пятый полк!» на текст испанского поэта Луиса де-Тапиа:

Мы шлем врагам проклятья,
Дрожи, фашистский волк!
В атаку, пятый полк,
В атаку, пятый полк!

Пример удачно задуманного произведения — также маршеобразная «Песня народного фронта» М. Чулаки. Композитор воплощает здесь тематику героической борьбы приемами, родственными стилю Г. Эйслера. Сочетание упругой эйслеровской ритмики со своеобразной, индивидуальной по своему характеру и в то же время близкой испанской народной песне мелодией придает этой песне ее впечатляющую силу.

Удачна и другая песня Чулаки — «Песня свободных испанцев», в которой композитор сумел преодолеть схему, характерную для множества массовых песен. «Песня свободных испанцев» (на текст Ел. Рывиной) напоминает скорее героический танец, в ритмике, в мелодических оборотах, в самом характере сопровождения которого подчеркнут национальный испанский колорит. Минорный строй придает этой своеобразной песне-пляске суровый характер.

Содержательны посвященные ревслюционной Испании песни Ю. Львовой — в них чувствуется большой композиторский опыт. Ближе к трактуемой теме песня

¹Этот текст привлек внимание группы композиторов, в частности М. Чулаки и В. Томилина, написавших на него интересный по звучанию 4-голосный хор.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Жан Трэн Перевод с французского А. Ш.

Парижский народный хор на манифестации 14 июля

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯПесни ленинградских композиторов о героической Испании

Содержание

Жан Трэн
Перевод с французского А. Ш.

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Песни ленинградских композиторов о героической Испании