Выпуск № 2 (363) | 1969 - страница 20

предпосылка исторического возникновения и развития рассматриваемого вида творчества. Не случайно он переживал периоды подъема во время общенародных движений, когда возникала потребность в произведениях большого гражданственного значения. Не случайно также и то, что духовая музыка сложилась прежде всего как музыка военная, то есть связанная с жизнью войск, организующая их быт, оформляющая воинские церемониалы, а во время войны выполняющая огромную организующую и морально-вдохновляющую функцию. И вместе с тем, она стала исторически неотъемлемой частицей культуры города или крупного села, элементом, без которого, в принципе, не мыслится атмосфера народной праздничности, поэзии парков, садов, бульваров, с одной стороны, а с другой — события совсем иного плана: траурные шествия, похоронные процессии, гражданские панихиды. Во всех случаях речь идет об искусстве массового воздействия, объединяющем большой круг людей общими переживаниями и мыслями.

Итак, первичные функции музыки для духового оркестра и главные сферы ее бытования могут быть охарактеризованы понятиями: военная и жанрово-бытовая. Именно они определяют в основном ее содержание, которое охватывает военно-патриотические, героические, приподнято-патетические, скорбно-траурные, торжественно-церемониальные образы, темы, сюжеты или же массово-развлекательные, праздничные. В том и другом случае это общественно значимое содержание порождает и наиболее типичные жанры, исторически сложившиеся в духовой музыке и по традиции культивируемые в ней: различного рода марши, сигналы воинских и траурных церемониалов, а также танцы и песни.

Однако в опосредованном, творчески переработанном виде, то есть в своеобразном индивидуально-художественном преломлении, такие жанры могут стать естественной основой композиций самых различных форм и масштабов, от концертных пьес — сюит, фантазий, увертюр — до симфоний и крупных ораториально-театрализованных представлений, специально написанных для духового оркестра. Подобные произведения, как бы они ни были сложны и развернуты по структуре, оригинальны и новы по языку, сохранят, в силу своей изначальной жанровой почвенности, широкую доступность, будут обращены к массовой аудитории и поняты ею.

Всеми этими соображениями, тем не менее, ни в какой степени не предполагается ограничить военно-духовую музыку определенными рамками. В ее репертуаре героико-патриотические произведения могут свободно сочетаться с жанрово-бытовыми: более того, совершенно не исключена возможность создания сочинений для подобного состава на лирические, подчеркнуто психологические темы или пьес, рисующих тонкие акварельные пейзажи. Правда, это будут отдельные частные случаи, сравнительно малохарактерные. Итак, специфика духовой музыки определяет области творчества, наиболее закономерные и естественные для данного состава и, что особенно важно, те типы произведений, которые являются особой привилегией этой разновидности искусства.

Все сказанное выше характеризует духовую музыку вообще. Для разговора же о советском концертном творчестве в этой области необходима дальнейшая конкретизация понятий «военная» и «жанрово-бытовая», так как общее, свойственное каждому из них, наполняется в новых общественно-исторических условиях новым содержанием.

Как же обновились привычные представления о духовом оркестре и его репертуаре в условиях социалистической действительности?

Напомним для начала, что наша военно-духовая музыка — это музыка Советской Армии, армии нового типа, призванной защищать народные завоевания и крепить дружбу между народами. И искусство Советской Армии — искусство особое.

С необычайной силой свидетельствует об этом, например, один из эпизодов, зафиксированных в книге С. Смирнова «Брестская крепость»: «Кто... назовет нам фамилию неизвестного музыканта из оркестра 44-го стрелкового полка? Вместе с группой своих товарищей в первые минуты войны при разрыве тяжелой авиабомбы он был завален в помещении музыкантского взвода. Они оказались заживо похороненными под грудой камней, и спасти их было невозможно, потому что этот участок казарм находился под непрерывным обстрелом и бомбежкой, и к развалинам никто не мог подступиться. И тогда люди, находившиеся неподалеку, сквозь грохот взрывов вдруг услышали, как из-под этих развалин раздались звуки музыки. Неизвестный музыкант играл на трубе «Интернационал». Он как бы прощался этим со своими товарищами и говорил, что умирает как верный сын своей Родины» ¹.

_________

¹ И сколько аналогичных эпизодов могли бы порассказать наши героические воины, пережившие незабызаемые годы Великой Отечественной войны!

Будучи реальным единичным фантом, этот эпизод воспринимается как подлинно художественный образ, прославляющий и советского бойца и его искусство: заживо погребенный трубач до последнего дыхания продолжает сражаться своим оружием — музыкой. Гимном партии он призывает защитников крепости выстоять, победить, выполнить беспримерный патриотический и интернациональный долг. Потрясающее душу высокое мужество безымянного рядового, проявленное им в первые же минуты Отечественной войны, типично для всей нашей армии. И можно, пожалуй, сказать, что доносившаяся из-под груды развороченных камней мелодия «Интернационала», сочетающая предельную ясность идейной направленности с ярким и точным художественным воплощением героического содержания, стала как бы эпиграфом, стоящим «во главе» советской военной музыки. Это музыка о безграничной стойкости и гуманизме, о благородных чувствах и подвигах, рожденных беззаветным служением народу, непоколебимой идейной убежденностью и верой в победу...

Жанрово-бытовые произведения для духового оркестра носят разумеется, совсем иной характер, но и их содержание в условиях нашей действительности очень многогранно и значительно. В них отражается полнокровный и привлекательный мир всенародных празднеств, массовых гуляний, раскрывается самобытность, юмор песенно-танцевального искусства нашего многонационального государства. Здесь и меткие характеристичные зарисовки национальных колоритных обычаев, и картины природы, и даже лирические образы. Здесь и просто музыка отдыха — легкая, остроумная, увлекательная, звуки которой льются по радио, в клубах, Домах культуры, несутся из парков, садов, бульваров.

Мы видим, следовательно, что исторически сложившиеся привычные виды творчества для военно-духового состава не только сохранили свое значение, но и обогатились в условиях советской действительности, наполнились новым содержанием, приобрели принципиально иной смысл, обусловленный выполняемой ими социально-общественной функцией. Эти качественно новые черты проявляются, естественно, и в практической работе оркестров Советской Армии. Каковы же их конкретные идейно-художественные задачи?

Скажем прежде всего, что специфические художественные возможности рассматриваемой области творчества, ее способность обращаться к широчайшей аудитории приобрели ныне особую актуальность. Несмотря на повсеместное распространение радиоточек и других видов массовой музыкальной пропаганды, роль военно-духовых оркестров нисколько не померкла, не утратила своего значения.

Звуки духового оркестра сопровождают весь путь советского воина, помогают ему в учении, способствуют прочности его боевого духа, укрепляют его волю и сознание долга, радуют на отдыхе, вдохновляют на подвиги. Духовой оркестр встречает героев-космонавтов, возвращающихся на родную Землю, он «аккомпанирует» советским войскам на торжественных парадах в ознаменование исторических событий, праздничным демонстрациям трудящихся, колоннам физкультурников, пионеров; всем массовым шествиям, всесоюзным спартакиадам, фестивалям и т. п.

Под аккомпанемент духового состава выступают ансамбли песни и пляски и другие коллективы, выросшие из солдатской самодеятельности. Иногда они исполняют целые оратории, осуществляют даже постановки опер и оперетт.

Подобные оркестры все чаще звучат и в концертных залах, на эстрадах рабочих и колхозных клубов, в Домах культуры, по радио и телевидению. Они выступают с большими и разнообразными концертными программами, все шире включаются в систематическую музыкально-воспитательную работу университетов культуры. Военные коллективы выезжают и за рубежи нашей Родины с благородной миссией мира и дружбы.

Однако это еще далеко не полное описание деятельности, изо дня в день выполняемой духовыми оркестрами Советской Армии. Хотя достаточное, чтобы убедиться в необычном расширении сферы их бытования как в качественном, так и в количественном отношениях. И все-таки еще во многом нуждаются такого рода коллективы. Им нужны героико-патриотические и жанрово-бытовые произведения монументального, плакатного типа, написанные крупным штрихом, броскими, яркими красками и предназначенные для исполнения на открытом пространстве перед многотысячной аудиторией. Нужны и сочинения более камерного плана, рассчитанные на звучание в обычной концертной обстановке ².

Многогранность и разнообразие художественных задач, выполняемых духовыми коллективами, вызвали необходимость усовершенствовать сами оркестровые составы. Компактность, мощность и вместе с тем мягкость,

_________

² Обо всем этом справедливо писал, например, В. Мурадели в статье «Любимая народом» (см.: «Советская музыка», 1967, № 7).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание