(Бермаджи. Гармония с точки зрения физической гаммы.)

Betti, Adolfo. La vita e l’arto di Francesco Geminiani; comraemorazione. Lucca, G. Giusti.

(Бетти. Жизнь и творчество Франческо Джеминиани.)

Capri, Antonio. II Seicento musicale in Europa. Milano, Hoepli.

(Капри. Европейская музыка XVI в.)

Corte, Andrea della. Disegno storico dell’arte musicale, con esempli. Torino, Paravia & Co.

(Корте, А. де ла. Очерк истории музыки с примерами.)

Del Valle dе Рaz, G. Annibale Padovano. Turino, Fratelli Восса.

(Дель Валледе Пац. Аннибал Падуанский.)

Magni Dufflocq, Enrico. Storia della musica. Vol. I. 2-da ed rived, ed ampl. Milano, Soc. Edit. Libraria.

(Маньи Дюфлок. История музыки. Т. I, перераб. и доп.)

Palazzo, Е. Musica е strumenti ,di terre lontane. Roma, A. Signorelli.

(Палаццо. Музыка и инструменты далеких стран.)

Paoli, Domenico de. L’opera di Strawinsky. Milano.

(Паоли Д. Оперное творчество Стравинского.)

Рагigi, Luigi. Storia della Musica. Firenze, «Nemi».

(Пapиджи. История музыки.)

Perinello, Carlo. Armonia razionale. Teoria. Abbazia (Fiume), Ed. «La Zarliniana».

(Перинелло. Рациональная гармония; теория.)

Piccioli, Giuseppe. Didattica planlstica. Como, Emo Cavalleri.

(Пиччиоли. Фортепианная педагогика).

Нотографические заметки

«Балкаштынг аны» («Песня о Балхашстрое»). Музыка А. Затаевича. Текст С. Муканова. Музгиз и Культотдел ЦК профсоюза Цветмет. М. 1932 г. Цена 15 к.

Перестраивается жизнь, перестраивается и сознание людей, появляются новые потребности в области художественного творчества. Бурный рост социалистической культуры вызвал к жизни широкое творческое движепие. Появляется ряд песен советских композиторов (Шехтера, Компанейца и др.) на туркменские тексты, «Сборник новых бурятских революционных песен» Берлинского и др., изданный в Верхнеудинске, «Песня о Балхашстрое» А. Затаевича и т. д. Не может быть сомнения в том, что возникшее новое движение в области национального музыкального массового творчества (здесь все время имеются в виду только те национальности СССР, которые до советской власти не имели своего художественного музыкального творчества) в ближайшие же годы даст бурный рост и развитие. Ввиду этого, в целях помощи новому движению, необходимо развернуть вокруг него широкую творческую дискуссию.

Рецензируемая песня Затаевича является результатом совместного творчества казанского поэта Сабита Муканова и советского композитора, являющегося одновременно и крупнейшим собирателем казанского традиционного музыкального фольклора. Большая музыкальная одаренность Затаевича, в связи с его огромным практическим знакомством с казанской национальной музыкой, помогла ему создать песню, в которой сохранены особенности национальной формы (песня с припевом), национальных звукорядов (употребление малой септимы в мажоре) и национального мелодического стиля из которой эти особенности использованы для создания массовой маршеообразной песни, т. е. произведения, качественно отличного от обычного типа традиционных казакских национальных песен. Недочетом этого произведения является, пожалуй, лишь некоторая вялость мелодического рисунка второй половины основной конструкции песни (5‒8 такты). Вялости впечатления от этой части мелодии, которая должна была бы явиться завершением всего основного мелодического построения песни, способствует также и ее каданс на доминанте, не уравновешивающий впечатления тонического каданса первой половины мелодии и ослабляющий ощущение прочности и устойчивости всеймелодической конструкции основного ядра песни. Лучшим моментом песни является ее припев, бодрый и размеренный. Окончание его в низком регистре (напечатанное крупными нотами) гораздо более в стиле казанской музыки, чем другой, высокий вариант.

В итоге, можно сказать, что «Песня о Балхашстрое», являясь первой индустриально-массовой песней Каздкстана, нащупывает верный путь развития национальной казанской песни, хоть и не разрешает еще полностью, что и естественно, — проблемы создания массовой йазакской советской пес(ш. В творчестве же Затаевича она является значительным сдвигом от статического любования казанским национальным мелосом к использованию его для целей и в интересах социалистического строительства братской автономной республики.

К.

А. Касьянов.

«Шесть песен чувашского народа» для голоса с фортепиано, Музгиз, М., 1933.

«Шесть песен чувашского народа» А. Касьянова — тетрадь ценных обработок национальных чувашских песенных мелодий, сделанных рукой композитора большой квалификации, поставившего своею целью подойти в этих обработках возможно ближе к выражению национального чувашского музыкального стиля. Цель эту можно считать достигнутой, поскольку композитор использует в фортепианном сопровождении к чувашским мелодиям гармонический материал, целиком выведенный из пятитонной гаммы, лежащей в основе большинства чувашских песен, с большим искусством достигая значительного разнообразия в обращении с столь, казалось бы на первый взгляд, скудными мелодико-гармоническими средствами. В своих обработках чувашских мелодий т. Касьянов показал свое мастерство не только в гармонии, в изобретении фигураций и в фортепианной фактуре, во и в контрапункте, давая в каждой обработке национальной чувашской мелодии хотя и небольшую по объему, но законченную во всех деталях музыкальную картину. Вывод из ознакомления с разбираемым опусом т. Касьянова, в основном, следующий: композитор дал пенный образчик художественного освоения и истолкования образцов народной чувашской пеЬни, относящихся к области ее исторического наследия.

В. Б.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотографические заметки

К.

В. Б.

Содержание