бов, 22-звуковой — индусов. Последовательность обогащения заключается в прибавлении «пятерки» хроматизмов, ультрахроматизмов, дубльультрахроматизмов к основной шкале. Потенциальная выразительность музыки должна возрастать в необычайной прогрессии в связи с каждым шагом на этом пути. Каждая низшая стадия включена в высшую: так, в 22-звучной музыке Индии содержатся 17-звучная арабов, 12-звучная — европейцев и т. д. Пишущему эти строки довелось слышать исполнение отрывков музыкальных произведений на 17-звучной фисгармонии. Следует присоединиться к оценкам проф. В. М. Беляева, приведенным на стр. 815–816 труда:
«Достаточно в течение получаса послушать игру на 17-ступенном инструменте Оголевца, чтобы убедиться в том, что при исполнении любых произведений художественной литературы он звучит чище и богаче обычного фортепиано <...> Не производя коренной ломки в системе нашего музыкального мышления, 17-ступенная темперация уточняет и обогащает его, причем перспективы этого обогащения настолько огромны, что не поддаются предварительному учету... Эта гамма оказывается способной к... точной передаче мелодий, утонченных в отношении звукорядов культур... 17-ступенная темперация открывает полную возможность... создания для всех этих мелодий органического гармонического фона, основанного на звукорядах этих мелодий... 17-ступенная темперация получила такое практическое оформление, благодаря которому она чрезвычайно легка и удобна для освоения... С помощью нее в орбиту художественной разработки вовлекаются музыкальные материалы огромного количества народов СССР, в их весьма близком к подлиннику виде».
Надо отметить, что Оголевец произвел расшифровку данных индийской теории музыки и доказал, что шкала индусов соответствует его выводам, вытекшим из изучения закономерностей тональности.
Работы Оголевца и в этой части получают все большее и большее признание. Если в 1940 году Комитет по делам искусств предпринимал постройку роялей его системы (см. журнал «Советская музыка», № 12, 1940 г., стр. 103), то ныне Оргкомитет Союза советских композиторов СССР, решением от 23 октября 1944 года, создает научно-исследовательский кабинет-лабораторию под руководством Оголевца, — в основном для разработки поставленных им проблем и постройки инструментов.
Я глубоко убежден в том, что «Основы гармонического языка» положили основу нового — советского — периода в развитии мирового музыкознания. В то же время этот поистине небывалый по оригинальности в музыкознании труд явление глубоко и типично русское. Имя Оголевца должно быть поставлено в ряду тех деятелей культуры, которые прокладывали и прокладывают новые пути, давая толчок прогрессу на многие
десятилетия. Труды Оголевца смотрят, подобно двуликому Янусу, и в глубокое прошлое музыкального языка, и в будущее мирового музыкального процесса, в то же время вскрывая существо явлений современной музыки.
Я говорю это, не забывая заветов Белинского о критике, о том, что, «заметив в первом произведении исполинские силы», следует прямо объявить о ценности явления.
Недостатки труда, о которых могла бы идти речь, слишком незначительны по сравнению с масштабами явления в целом. Можно говорить о редакционной недоработанности отдельных мест книги, о повторениях, о спорности, пожалуй, некоторых моментов в упомянутых анализах фуг Баха. Эти недостатки не могли не быть в таком оригинальном и громадном по размерам труде.
Значение труда Оголевца бесспорно. Смелость постановки вопросов и их решения, новаторство — в сочетании с уважением к традиции, высокий уровень анализа — в сочетании с синтезом, систематизацией и силой обобщения поистине гигантского по своим масштабам материала, ставит работу Оголевца на одно из выдающихся мест в музыкальной науке. Ее значение в борьбе с формализмом в творчестве и в научном исследовании, ее роль для композиторов, музыковедов и историков не поддается пока точному определению, настолько глубока и серьезна тенденция этой замечательной книги, настолько жизненны и верны те основы, на которых она создана. Она будит творческую мысль и зовет ее вперед.
Главное же в этом труде — его высокий методологический уровень. Успех исследования — лучший показатель значения внедрения в советское музыкознание метода диалектического материализма. Труд этот — одно из выдающихся явлений советской передовой науки.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
