Н. Шерстобитова

На конкурсе вокалистов

Всесоюзный конкурс вокалистов выдвинул целый ряд молодых талантов, которые — при серьезной работе — несомненно вырастут в крупных мастеров советской певческой школы, в совершенстве владеющих мастерством художественного исполнения и вокальной техникой.

Яркое развитие музыкальной культуры в нашей стране требует неуклонного роста и расширения молодых кадров исполнителей. Новые оперные театры, студии, филармонии нуждаются в талантливых, культурных певцах-актерах, камерных исполнителях. И поэтому 1-й всесоюзный конкурс вокалистов, несомненно, явился огромной движущей силой в области вокального искусства.

Отрадно было слышать на конкурсе серьезных, вдумчивых исполнителей-артистов, неустанно работающих над совершенствованием вокального мастерства. Здесь нужно отметить в первую очередь прекрасного баритона Д. Гамрекели, владеющего незаурядной вокальной техникой; баса — Б. Гмырю, многообещающий талант которого привлек всеобщее внимание; К. Семизорову — певицу с хорошо выработанным голосом; самую молодую участницу конкурса Л. Руденко, обладающую хорошим звучным меццо, требующим, однако, серьезной работы, тщательного культурного совершенствования. Неплохими головами обладают также Н. Горохов (баритон) и В. Губерт (лирическое сопрано). Особо хочется выделить Е. Тропину — при своем небольшом голосе она умеет добиваться глубоко лиричной, художественной интерпретации. Что касается остальных трех лауреатов — Б. Дейнека, Н. Куклиной и Г. Виноградова, — то это культурные, вдумчивые исполнители со средними вокальными данными; особо выдающимися качествами вокального мастерства они не обладают.

К сожалению, конкурс не охватил полностью наших молодых исполнителей-вокалистов, участие которых значительно увеличило бы общее впечатление от этого интересного соревнования мастеров пения. Многие наши молодые певцы в конкурсе не выступили. Недостаточно были представлены вокальные силы братских республик. Грузия, например, обладающая замечательной вокальной школой, выдвинула на конкурс всего четырех исполнителей; Белоруссия и Азербайджан — по пяти, Армения — всего двух.

Это говорит о том, что подготовка к конкурсу не была проведена с должной тщательностью. И в самой организации конкурса были крупные недочеты. Второй тур конкурса (по существу дела — решающий) был проведен в Малом зале, а третий — в Большом зале Консерватории. Этот, казалось, маловажный факт привел, однако, к неожиданностям: впечатление от голосов некоторых участников конкурса резко изменилось. Это и понятно: то, что хорошо звучит в Малом зале, может потеряться в Большом. Жюри конкурса должно было учесть это обстоятельство.

Второй тур нельзя было проводить в Малом зале и по другой причине. Конкурс вызвал огромный интерес самых широких кругов общественности. Малый зал не мог вместить всех желающих послушать соревно-

вание певцов. Об этом приходится сожалеть, так как для многих, в особенности для учащихся и педагогов-вокалистов, преподающих в музыкальных училищах и самодеятельных кружках, конкурс мог явиться своего рода школой, проверкой накопленного опыта. Какую большую пользу должен извлечь вокалист-исполнитель, побывавший на конкурсе! Сколько интересных выводов мог сделать он и в вопросах репертуара вокалистов, и в вопросах мастерства и техники вокального исполнения.

Конкурс — в этом отношении — поставил перед исполнителями очень высокие требования. Не все участники серьезно учли это обстоятельство . Некоторые исполнители, видимо, не знали или не интересовались до конкурса произведениями великих классиков — Баха, Генделя и др. Поэтому в их исполнении не чувствовалось подлинного проникновения в стиль этих композиторов, нехватало серьезной культуры интерпретации классиков. Далеко не все участники конкурса строго подошли к выбору программы, — исполнив произведения своего «готового» репертуара. Это, может быть, было бы не плохо, если бы в исполнении этих произведений не чувствовалось штампа, дурного вкуса, ремесленничества.

Тем более отрадно отметить, что таких исполнителей становится все меньше. Конкурс показал несомненный рост нашей вокальной культуры.

Наиболее полно представлены были на конкурсе из мужских голосов — баритоны, а из женских — высокие сопрано, преимущественно лирического характера. Слабо были представлены высокие мужские голоса (лирические тенора); драматических же не было вовсе.

Отмеченные нашей критикой недостатки вокального исполнительства, как чисто технологического порядка, так и художественного, — заставляют серьезно заняться вопросами вокальной методики в музыкальных учебных заведениях. Очень своевременным был бы созыв всесоюзного совещания вокальных педагогов, которое конкретно наметило бы пути, дальнейшего развития нашей вокальной культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Шерстобитова

На конкурсе вокалистов

Содержание